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簡單易懂的語句間是太多理論和拍攝經曆，比那些所謂論證縝密的理論書有趣多少倍

課上放瞭dorky的hours for jerome, 基本是邊看邊哭，後來想看第二遍到處也找不到

如果《夜》開始那裏莫名的視角轉換，是一種self-symbol，那為什麼之後莫羅遇到哭泣的小孩那段就是meaning-laden呢...如果後者能暗示不幸的無子的婚姻，那為什麼前者不能暗示疏離破碎的人際關係呢...我們該在何處闡釋，在何處反對闡釋呢？

如果《夜》開始那裏莫名的視角轉換，是一種self-symbol，那為什麼之後莫羅遇到哭泣的小孩那段就是meaning-laden呢...如果後者能暗示不幸的無子的婚姻，那為什麼前者不能暗示疏離破碎的人際關係呢...我們該在何處闡釋，在何處反對闡釋呢？

每個電影人都有自己對電影的理解。這本書主要關於作者眼中“恰當”的電影錶現技巧和手法、電影製作的鏡頭剪輯等。我更關注的是他所用的“Devotional”這個詞。看完這本書之後我剛好在Whitney Museum參加瞭他的一場電影展示，主要涉及的還是鏡頭、光綫的運用。結閤Lyden的Film as Religion，值得思考的是：這些電影製作的技巧從何種意義上可以喚起觀影者的“devotion”，而這種devotion是不是電影在現代社會可以被稱為“宗教”的其中一個因素。