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如果《夜》开始那里莫名的视角转换，是一种self-symbol，那为什么之后莫罗遇到哭泣的小孩那段就是meaning-laden呢...如果后者能暗示不幸的无子的婚姻，那为什么前者不能暗示疏离破碎的人际关系呢...我们该在何处阐释，在何处反对阐释呢？
评分Dorsky认为呢。呐。做电影就像做人。既要做自己又不要太过自己。既要有所表达又应该有些留白。看似非常中庸地强调视觉和本质的平衡实际上似乎是不遗余力地一再强调着对顺其自然的严格把控。时间镜头和剪辑皆是如此。原文不过是一篇讲座的文本充其量说点皮毛思想。但是字字真诚。一口气读完。
评分如果《夜》开始那里莫名的视角转换，是一种self-symbol，那为什么之后莫罗遇到哭泣的小孩那段就是meaning-laden呢...如果后者能暗示不幸的无子的婚姻，那为什么前者不能暗示疏离破碎的人际关系呢...我们该在何处阐释，在何处反对阐释呢？
评分每个电影人都有自己对电影的理解。这本书主要关于作者眼中“恰当”的电影表现技巧和手法、电影制作的镜头剪辑等。我更关注的是他所用的“Devotional”这个词。看完这本书之后我刚好在Whitney Museum参加了他的一场电影展示，主要涉及的还是镜头、光线的运用。结合Lyden的Film as Religion，值得思考的是：这些电影制作的技巧从何种意义上可以唤起观影者的“devotion”，而这种devotion是不是电影在现代社会可以被称为“宗教”的其中一个因素。
评分充满爱。关于属于电影的物质性到底是什么，多斯基的讲解真是让我为自己的狭隘惭愧啊…
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