具体描述
The development of young masculine sexuality is still a cultural taboo of sorts, and until now there has been little scholarship available that discusses aspects of boyhood and its relation to cinema--in particular, the process whereby masculinities are socially, historically, economically, aesthetically, and psychologically created in male coming-of-age as depicted onscreen. Where the Boys Are: Cinemas of Masculinity and Youth scrutinizes a broad corpus of films about boyhood within a cross-genre, trans-historical, cross-authorial, and cross-cultural framework. Unlike the filmic investigations before it, this book is not restricted to examining boys as agents of violence, aggression, and withdrawal; or as routinely glassed agents of romance or victims of comedic ridicule. Where the Boys Are is divided into three sections: Archetypes and Facades includes essays that examine historically central typifications of boyhood, the most accessible categories for seeing and understanding boy characters; essays in Bonds and Beautifications analyze the ways boys establish images of themselves and identify with one another in affiliation or love; and essays in Struggles and Redefinitions explore the way boys are depicted in film as aligning themselves in relation to people, forces, ideas, and situations. Using the most current and diverse critical methods, Where the Boys Are is a crucial resources for film scholars and students at any level, and is also the perfect companion to Gateward and Pomerance's Sugar, Spice, and Everything Nice: Cinemas of Girlhood (Wayne State University Press, 2002).
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用户评价
我对这本书的主题立意感到非常困惑，它似乎试图探讨“失去与救赎”这样一个宏大命题，但在具体的情节展现上，却显得异常幼稚和说教。书中反复出现一些道德说教式的独白，往往由一位看似智慧实则空洞的长者之口吐出，这些台词被放在不合时宜的地方，显得生硬无比。角色们似乎为了证明某个预设的“人生哲理”，而被迫去做出一些完全不符合他们之前性格的决定。比如，一个极度内向和胆怯的角色，突然在关键时刻爆发出英雄主义的光芒，仅仅是为了让作者能够引出关于“勇气源于内心深处”的结论。这种为达目的而扭曲角色的做法，让整个故事显得像是一个寓言的拙劣改写，缺乏真实人性的复杂和矛盾。我期待的是在故事的烟火气中自然流淌出的感悟，而不是被作者强行塞进嘴里的、冰冷的说教。这使得整部作品的后劲很弱，合上书本后，除了记得那些空洞的口号，什么也留不下。
评分这部作品在结构上的尝试，坦白地说，是失败的。作者似乎迷恋于非线性的叙事手法，试图通过打乱时间顺序来制造悬念和反转。但这种打乱并非服务于揭示真相，反而更像是一种故意为之的混乱。章节之间的时间跳跃毫无逻辑可循，有时是倒退十年，有时是快进一天，而且这种跳跃往往发生在情节最紧张的时刻。阅读过程中，我不得不时刻在脑中建立一个时间轴，努力将破碎的信息点重新排列组合，这极大地分散了我对具体情节的注意力。更糟糕的是，作者没有提供足够的“锚点”来帮助读者定位，很多对话和场景的发生背景都需要读者自行推断。当阅读体验变成了需要不断进行上下文考古的工作时，阅读的乐趣也就荡然无存了。一部好的非线性叙事作品，应该让读者在事后恍然大悟，感叹其精妙的布局；而这部作品只是让人在阅读时感到筋疲力尽，事后回想起来，只觉得累赘和多余，没有带来任何智力上的愉悦。
评分这本书的叙事节奏简直让人抓狂，读起来就像在泥泞中跋涉，每一步都异常艰难。作者似乎沉迷于对环境和人物心理的过度描摹，结果就是故事的主线被淹没在一片无关紧要的细节汪洋里。我花了将近一半的篇幅才真正搞清楚主角到底想干什么，而那时候，我几乎已经失去了继续下去的耐心。比如，有一段足足写了三页纸，细致入微地描述了主角早上醒来后如何系鞋带，中间穿插了他对童年一个模糊记忆的反复咀嚼。这种对日常琐事的执着，如果用在烘托气氛或者塑造人物内心挣扎上还说得过去，但在本书中，它更像是一种叙事上的拖沓。角色的动机也显得模糊不清，他们似乎总是被动地接受事件的发生，而非主动去推动情节。特别是关于他们之间复杂的人际关系，作者似乎总是在“暗示”而非“揭示”，让我这个读者不得不反复回溯前面的章节，试图拼凑出完整的图景，最终只收获了一脑子的困惑和疲惫。我期望的是一次酣畅淋漓的阅读体验，但得到的却是一场漫长而低效的智力迷宫探险。
评分这本书在语言运用上展现出一种令人不安的、近乎炫技的华丽。作者似乎为了追求辞藻的堆砌和句式的复杂，牺牲了清晰度和情感的真挚性。我承认，初看之下，那些拗口的形容词和倒装的长句会给人一种“这部作品很有深度”的错觉，但深入阅读后就会发现，这种“深度”很多时候只是故作高深。很多段落读起来就像在解析一篇晦涩的哲学论文，而不是在沉浸于一个故事。例如，当角色遭遇情感危机时，作者没有选择用简洁有力的对话或直白的内心独白来表达，而是用了一大段关于“存在主义的虚无”与“光影几何的悖论”的抽象论述来搪塞过去。这使得角色的痛苦显得疏离而虚假，仿佛作者在远远地观察和记录，而不是真正代入其中。对于我来说，阅读文学作品，最重要的是能感受到作者通过文字传达出来的真诚情感和清晰脉络，而这部作品给我的感觉是，作者更在乎他自己写出来的文字是否足够“漂亮”，而不是这些文字是否能有效到达读者心中。
评分我原本对这类探讨小镇人情世故的作品抱有很高的期待，希望能看到对特定地域文化的细致描摹和对人物命运的深刻洞察。然而，这本书却给我带来一种强烈的“失焦感”。作者似乎想同时讲述太多故事，涉及的人物关系错综复杂，但却没有给予任何一个支线足够的篇幅去发展。就像一个非常拥挤的餐桌，每道菜都有那么一点点，但没有一道是真正能让人满足的。我们跟随着主角在镇上的各个角落游荡，见到了形形色色的人物：神秘的店主、沉默的铁匠、爱说闲话的邮递员，但他们都像匆匆路过的背景板，除了几个标签式的性格特征外，几乎没有建立起任何实质性的联系。当故事推进到某个关键转折点时，这些前期铺垫的配角突然消失或以一种非常突兀的方式回归，让人感觉作者只是为了完成某个情节设定而强行调用了他们。这种处理方式极大地削弱了故事的整体可信度和代入感，让我觉得小镇的“生活感”是人为搭建的舞台布景，而非一个真实呼吸的有机体。
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