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納博科夫寫到初春：“春天雖然還看不見，但無疑已經到瞭：像‘在舞颱兩側等待上場的四肢發涼的年輕芭蕾舞女演員’。”——愛死這個老頭兒筆下那些對於各種事物和狀態的精妙比喻瞭。

神神叨叨的

小說的結尾簡直無與倫比，甚至可以把它和喬伊斯的『死者』放在一起視作生命的兩個側麵：當我們談及死亡，我們渴望靈魂會存在；當我們思考靈魂，我們希望能更好地理解生命與死亡#真的想讓人讀讀英文版，是精緻而華美？還是簡單而鳴脆？

小說通過一個個或明亮或隱沒於黑暗中的碎片，重塑作為作傢的哥哥塞巴斯蒂安的短暫一生，從某個角度來講，這或許更像是納博科夫對自身命運可能的軌跡所做的一次想象與構建，“我就是塞巴斯蒂安，或者說塞巴斯蒂安就是我，或許我們兩人是我們都不認識的某個人”。

雖然作者本質上是個傲嬌毒舌男，但這一本反而讀齣瞭治愈的味道：假設靈魂不過是存在的一種方式，那麼任何靈魂都可能是你的靈魂。你的靈魂也可以存活在任何人的身上，隻要你有法子讓人發現和仿效。其中一種法子就是寫作。讀瞭這本書，誰也不能保證我是否讓作者的靈魂存在瞭心裏。

《塞巴斯蒂安·奈特》是一部传记的元小说，内容是讲述V要千方百计为他已逝去的，同父异母的哥哥塞巴斯蒂安·奈特写一部真实的传记，为了这个目标，V对塞巴斯蒂安生前的种种做了详细的研究，试图一点一滴地还原真实地塞巴斯蒂安·奈特。然而却面临巨大的困难。 一、一元论的哲...

一 谈论纳博科夫之前，首先必须得承认这种谈论只可能是臆测混同于曲解。 这位患有文学理念洁癖的艺术至上主义者，首先是作为一名变幻莫测的魔术师而存在，其次才是小说家。后者从属于前者－－这是我们得以理解他的前提。 他将他的写作动因直截了当地归于艺术上的纯粹追求，...  

这几天一直在外奔波，枯燥的琐事让我存了放松脑筋的心思想暂时搁下纳博科夫，但却惊奇地发现我读不下去任何别的作家的作品，当被一个个“某种”这类的形容词、“这个姑娘”这类的代词噎住的时候，我才发现我已经被纳博科夫精细全面的笔法把胃口养叼了。 在这本像是自己给自己立...  

“那不可知的俄国，现在倒像一个失去的乐园，成了一个辽阔、模糊，但回想起来还是很友好的地方，住满了感伤的幻想人物。” ——第18页 我一个最好的朋友，是胖子，他本人并不承认这一点。 他会把那条胖的及格线从个人数据往上提一提，就像能捞到1.1米以下的小孩不用买火车票，...