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幾篇都是相似的故事，文工團的消亡，大時代捲著的小人物，還有種集體和個體的互相憐惜，時代變遷，並不非黑即白，很多惆悵是在灰色之中的。先讀的文工團，尾聲就覺得情緒和故事有點重復瞭，歌星日本來夾雜瞭很多個人情緒的直接抒寫，到是覺得深情，收不住的迴憶。他們是弄潮的，我是拾海的。

看完四篇就一句話跳齣來瞭：他沒有冒險精神，他隻有在全民所有的分配製度下纔可安心從事音樂。大概王安憶就是在社會主義製度下深諳此道，寫的理直氣壯的作傢，脫離瞭語境，就隻剩乾癟的小女兒情瞭。

招生和招工便是戰爭的號角，每場競爭都使我們精疲力盡，身心交瘁，並且眾叛親離。我自知不是同胞們的對手，從小缺乏鍛煉，生活的環境太溫馨。我總是脫離群眾，自行一套。

《文工團》一篇比嚴歌苓的《芳華》強到不知哪裏去。

絮絮叨叨的 白描手法 並沒有所謂的“文工團逸事” 而是最普遍的生存問題 蠻寫實的

从这本书里看出王安忆是个真正的小说家。时代和历史的触角十分敏感，对这一过去的认识也趋于稳定。CR样板戏的政治动能像机关枪一样，把交响乐打进千千万万个穷乡僻壤。“文工团”这一畸形体制涌进了众多逃离乡村的知青，也意外给一些本无机会接触交响乐的农家“音痴”以机会。...

从这本书里看出王安忆是个真正的小说家。时代和历史的触角十分敏感，对这一过去的认识也趋于稳定。CR样板戏的政治动能像机关枪一样，把交响乐打进千千万万个穷乡僻壤。“文工团”这一畸形体制涌进了众多逃离乡村的知青，也意外给一些本无机会接触交响乐的农家“音痴”以机会。...

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从这本书里看出王安忆是个真正的小说家。时代和历史的触角十分敏感，对这一过去的认识也趋于稳定。CR样板戏的政治动能像机关枪一样，把交响乐打进千千万万个穷乡僻壤。“文工团”这一畸形体制涌进了众多逃离乡村的知青，也意外给一些本无机会接触交响乐的农家“音痴”以机会。...