具体描述
《再造文学巴别塔(1949-1966)》为“共和国文学60年”第1卷，内容涉及1949-1966年间当代文学的发生和发展的简况。《再造文学巴别塔(1949-1966)》是作者在参与编撰《中国当代文学编年史》过程中积累大量原始资料的基础上写成的，对一些重大问题主观评价较少，以客观材料的陈述为主。《再造文学巴别塔(1949-1966)》特别关注当代中国文学前17年的文学生产环境、作家队伍的形成、作家管理和培养模式、作品生产和传播方式、重大社会文化思潮的来龙去脉，以及在这种特殊的文学环境之中，文学叙事模式、抒情风格等文学形式和文体学的形成机制。从这一线索的梳理中，不仅可以看出一种“一体化”的文学格局的形成过程，更重要的是，我们可以发现一种“一体化”的文体风格的形成过程，以及作家想象方式的单一化过程。《再造文学巴别塔(1949-1966)》材料丰富，史论结合，并对当代文学的一些重要作品进行了全新的解读。
作者简介
目录信息
第一章 到北京去
一 北京的前夜
二 一位留守者的心路
三 城市在召唤
四 一个人的进京之路
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第二章 “拿笔的军队”大会师
一 第一次文代会
二 文代会上的报告
三 会场之外的交际
四 文代会上的失踪者
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第三章 机关大院生活的荣誉和焦虑
一 东总布胡同22号
二 五十年代作家的待遇
三 荣誉背后潜在的恐慌
四 一位青年作家的“歧路”
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第四章 中央文学研究所和作家培养模式
一 苏联作家培养模式的影响
二 中央文学研究所的创办
三 学员、师资和课程
四 培养方式和教学成果
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第五章 文学媒介及其管理机制
一 民营和同人报刊的终结
二 对“机关刊物”的整顿
三 文学媒介标本之一：《文艺报》
四 文学媒介标本之二：《人民文学》
五 文学媒介标本之三：《说说唱唱》
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第六章 脱裤子割尾巴与作家下乡
一 文艺的工农兵方向
二 延安的下乡入伍进厂
三 新中国成立初期的脱裤子割尾巴
四 到实际工作中去改造
五 五六十年代的作家“下乡”
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第七章 此起彼伏的批判浪潮
一 改良主义：《武训传》和第一次大批判
二 唯心主义：《红楼梦》研究和胡适思想批判
三 文学肃反：从资产阶级到反革命集团
四 文学清场：从革命作家到反党右派
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第八章 一种特殊文体的发生
一 群体表态的心理
二 忏悔型表态文体
三 攻击型表态文体
四 逃避型表态文体
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第九章 昔日先锋今何在
一 “写什么”和“如何写”
二 萧也牧的“进城干部”
三 路翎的“战地爱与恨”
四 宗璞的“校园爱情梦”
五 王蒙的“办公室故事”
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第十章 抒情文体的演变
一 领袖颂歌体：抒情的原点
二 政治颂歌体：抒情的轴心
三 个人抒情体：词语的偏移
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第十一章 叙事文体的模式
一 赵树理与农民题材
二 杨沫与女性题材
三 欧阳山与市民题材
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第十二章 十七年文学发展的逻辑
一 战时思维与文学斗争
二 冷战思维中的文学选择
三 极端激进的文学实验
主要参考文献
· · · · · · (收起)
读后感
关于十七年文学的材料，常看常新。这段时期的作品文学价值有限，若明若暗的还透出些喜感。联系到作家写作时虔诚和认真的态度，这些喜感分明就是悲剧。作家个人命运的变动，让这种笑泪交加的故事显出来更多的悲怆。不过，还是有很多先生极力拔高这些文字的营养，真心认为如此不...
评分关于十七年文学的材料，常看常新。这段时期的作品文学价值有限，若明若暗的还透出些喜感。联系到作家写作时虔诚和认真的态度，这些喜感分明就是悲剧。作家个人命运的变动，让这种笑泪交加的故事显出来更多的悲怆。不过，还是有很多先生极力拔高这些文字的营养，真心认为如此不...
评分关于十七年文学的材料，常看常新。这段时期的作品文学价值有限，若明若暗的还透出些喜感。联系到作家写作时虔诚和认真的态度，这些喜感分明就是悲剧。作家个人命运的变动，让这种笑泪交加的故事显出来更多的悲怆。不过，还是有很多先生极力拔高这些文字的营养，真心认为如此不...
评分是丰富的史料。较少主观的判断。 但是，史料本身就足够让人泪目了。 所以小柠檬说，他年纪大了，见到什么都不会惊讶，我还会。 希望我们认为的底线“沉默的自由”，总有一天会实现。 第二次：什么反乌托邦小说电视剧，来来来谁来好好拍文革啊。 第三次：小柠檬冷静地臧否啊，吐...
评分是丰富的史料。较少主观的判断。 但是，史料本身就足够让人泪目了。 所以小柠檬说，他年纪大了，见到什么都不会惊讶，我还会。 希望我们认为的底线“沉默的自由”，总有一天会实现。 第二次：什么反乌托邦小说电视剧，来来来谁来好好拍文革啊。 第三次：小柠檬冷静地臧否啊，吐...
用户评价
这部作品的语言构建了一种迷人的张力，文字的流动性仿佛在刻意地模仿着某种古老而又不断衍生的叙事传统，让人在阅读过程中不断地在“熟悉”与“陌生”之间徘徊。作者对于词汇的驾驭，尤其是在描绘那些宏大叙事背景下的个体微观体验时，展现出一种近乎雕塑般的精准度。我特别留意到作者如何处理时间感的模糊化——它既不是线性的推进，也不是纯粹的碎片化，而更像是一种多层回响的共振场。阅读时，我感觉自己被抛入了一个巨大的语言迷宫，每一个转角似乎都通向一个全新的意义维度，但最终所有路径又奇妙地回归到某种难以名状的“原初”状态。这种处理方式极大地挑战了传统的阅读习惯，要求读者投入更多的认知努力去重构文本的内在逻辑。它不仅仅是讲述了一个故事，更像是在拆解和重组“讲述”本身的功能与边界，使得文本的物质性（文字的排列组合）与思想的抽象性达到了某种令人不安的共生状态。总而言之，这是一次对语言可能性边界的大胆试探，其密度和复杂性需要多次咀嚼才能体会其深层肌理。
评分阅读体验是极其依赖背景知识和个人阅读史的，它像是一块高度提纯的晶体，只有在特定的光线下才能折射出全部的光谱。如果说有些文学作品是在“填补”世界，那么这部作品则是在“开凿”世界，它刨开我们习以为常的现实表层，展示出下面那些错综复杂的、充满哲学张力的地质构造。作者的句法结构常常出人意料，动词的选取带着强烈的行动感，而形容词则被极度节制，这使得文本在保持高度智性密度的同时，又有一种底层驱动力在推动着阅读的持续性。它成功地将形而上的探讨，落实到了日常语言的实践层面，使得那些宏大的命题不再高悬于空中，而是与我们呼吸的空气、脚下的土地紧密地纠缠在一起。读完之后，我感觉自己对“理解”这件事本身，都产生了一种新的、更为审慎的态度。
评分这本书的叙事声音极其独特，它仿佛集合了无数个不同的“我”在进行对话，声音的重叠与分离之间，界限模糊得令人不安。这种多声部的复调结构，成功地营造了一种集体潜意识的氛围，让人感觉这不是一个人的创作，而是一个时代或是一群思想的低语集合体。我尤其欣赏作者在处理“他者”关系时的那种微妙的疏离感，每个人物都像是被放置在显微镜下，被观察、被分析，但始终保持着一层难以穿透的隔阂。这种处理方式使得情感的表达变得间接而复杂，它不诉诸于廉价的煽情，而是通过精确地描绘行为和环境，让读者自行去体会其中的悲凉或荒诞。这种叙事上的“克制”，反而释放出更强大的感染力，因为它要求读者主动填补那些被刻意留白的、关于人性的裂隙。
评分这本书最让我震撼的，是它在探讨“意义的生成与消亡”这一主题时，所采用的近乎残酷的解构主义手法。它不是简单地否定既有的结构，而是将这些结构一层层剥开，展示其底下的虚空，然后又小心翼翼地用全新的、或许更加脆弱的连接点将其重新粘合起来。我感受到的情绪基调是沉郁而又充满思辨性的，它毫不留情地揭示了现代性带来的知识焦虑和身份失焦。作者的笔触在处理人类集体记忆的不可靠性时，显得尤为老辣，他似乎在暗示，我们所珍视的“历史”不过是一系列精心编排的叙事循环，一旦打破这种循环，剩下的只有无意义的噪音。阅读的体验是体验了一种智力上的高强度攀登，每当以为把握住了作者的意图时，新的转折点便会陡然出现，将所有的结论推翻重来。这需要读者保持高度的清醒和批判性思维，否则很容易在文字的洪流中迷失方向。
评分从结构上看，这部作品展现出一种近乎巴洛克式的繁复与对细节的痴迷，但这种繁复并非为了炫技，而是服务于其核心的哲学追问。它拒绝简单的归类，就像是一座由无数互相渗透、交错重叠的房间组成的建筑，每个房间都有自己的光线和时间感。我在阅读中，经常需要回溯前文，不是因为情节遗忘，而是为了重新审视之前看似无关紧要的物件或对话，它们在后文中常常以一种意想不到的方式被重新激活，成为解开后续谜团的关键线索。这种精密的内部对应关系，体现了作者对文本整体性的高度控制力。它要求读者像一个考古学家一样，耐心地在层层地表下挖掘，寻找那些被埋藏的、彼此呼应的符号残片。这本书的重量感不在于篇幅，而在于其思想和结构上的“负重”，它沉甸甸地压在读者的心头，迫使人正视文本背后蕴含的巨大信息量和未被言明的空白之处。
评分读这本书时，一直在思考何为“再造文学巴别塔”好像有统一的意思，又有伟大的意思。读完以后觉得这种说法里带了一点讽刺。从古代文学史一路读到五四、在读到这本。是真的唏嘘，古书里的浩然正气读到这里，一定要停一停。问问自己愤而凯歌是否得当。问问自己写作究竟是要做什么。其实文学从来都不是用来讲真话的，而是用来明白自己的。此书，后半截与前半截有点脱节，对文学巴别塔的意味阐释的有些模糊，总体来说是不错的普及读物。
评分是丰富的史料。较少主观的判断。但是，史料本身就足够让人泪目了。所以小柠檬说，他年纪大了，见到什么都不会惊讶，我还会。希望我们认为的底线“沉默的自由”，总有一天会实现。第二次：什么反乌托邦小说电视剧，来来来谁来好好拍文革啊。第三次：小柠檬冷静地臧否啊，吐槽郭沫若吐槽得扎心。
评分当代文学有一个特点，即其文学史并非名家名作（及名家名作出现的原因），而是讲述“文学”如何偏离、如何失去了产生名家名作的可能性。由此，此书必然更偏重于讲述历史以及其下的暗线，而非罗列作家作品。作为我读到的第一本当代文学史，感觉确实很赞。
评分重读
评分1.用卡内提《群众与权力》解释表态文体 2.技巧是所有行业的良知，形式是所有创造物的最高自尊心，诗人比任何人都更依赖语言。 3.由《青春之歌》:革命乃是一种身体的政治 （抱拳）
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