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一本提綱式的小書，有點夫子自道，意外的偶遇瞭酷兒文學經典的一章，即使曆經百年也沒一句不準。

寫作是接近內在自我的方式。精確的記憶力，把握住那些模糊隱秘的麯調。文學批評與創作方法結閤，進一步普魯斯特直接給齣瞭創作範例，光綫，火車，古堡，母親，姓氏，如何進入事物內部。

感覺是為追憶似水年華做準備的一些草稿和片段，略隨意和單薄。翻譯太差。

看簡略版的《追憶似水年華》的感覺，感覺翻譯稍差。。。

寫作是接近內在自我的方式。精確的記憶力，把握住那些模糊隱秘的麯調。文學批評與創作方法結閤，進一步普魯斯特直接給齣瞭創作範例，光綫，火車，古堡，母親，姓氏，如何進入事物內部。

google此公——Hubert Robert，肖像画好少，风景画居多，后者又以古迹废墟居多，而古迹废墟往往有个醒目的拱门、穹隆，与直线、方块配合，也就是说此公嗜好抛物线。其实这个解读是错的，但是反衬出人物画很可能不是实指。因为抛物线太显著、太沉重、太吓人了，我随即注意到他画...  

我用逝去的与死亡的、哮喘的与失灵的、反智的与理性的三组对应的形容词作为我阅读本书时感受到的普鲁斯特批判圣伯夫时二者间的碰撞所产生的张力。但阅读本身是主观的，所以希望可以听到各位不同的声音。 一、逝去的与死亡的 在进入具体的阅读之前，我们首先需要了...  

普鲁斯特这个名字与《追忆似水年华》已然成为一个符号，不仅直接与“意识流”划上等号，更成为一种缅怀姿态和哀伤情绪的代表，正如《情书》中那本夹有藤井树泛黄素描的《追忆似水年华》，在心坎上留一处小小的隐痛。 于是许多人不曾读过原著便已喜欢这本书，仅仅因为这个译名...  

普鲁斯特这个名字与《追忆似水年华》已然成为一个符号，不仅直接与“意识流”划上等号，更成为一种缅怀姿态和哀伤情绪的代表，正如《情书》中那本夹有藤井树泛黄素描的《追忆似水年华》，在心坎上留一处小小的隐痛。 于是许多人不曾读过原著便已喜欢这本书，仅仅因为这个译名...