圖書標籤: 英國文學 英國 小說 哈金 postcolonial english british_literature Naipaul
发表于2024-11-25
The Enigma of Arrival pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
The autobiographical novel of a journey from the British colony of Trinidad to the ancient countryside of England.
奈保爾1932年8月17日齣生於加勒比地區特立尼達島(位於嚮風群島最南端、委內瑞拉東北部海岸外)的一個印度婆羅門傢庭,祖父1880年作為契約勞工從印度北部漂洋過海移民特立尼達。奈保爾年幼時,父親憑自學謀到特立尼達英語《衛報》記者之職,於是舉傢從鄉間小鎮搬遷到特立尼達首府西班牙港。 西班牙港的市井生活纔是年輕的奈保爾眼中“真實的世界”。但另一個世界也許更為真實,那就是英國文化與文學的世界。奈保爾的父親喜愛英國文學幾乎到瞭癡迷的程度,讀書讀到精彩處就要念給兒子聽,讓他一同欣賞。奈保爾在《閱讀與寫作》(1999)一書中迴憶道,他十二歲之前就已經記得英國文學中很多片斷,它們主要來自莎劇《裘力斯·凱撒》、狄更斯的《霧都孤兒》、《尼古拉斯·尼剋爾貝》和《大衛·科波菲爾》、喬治·艾略特的《弗洛斯河上的磨坊》、蘭姆的《莎士比亞故事集》和查爾斯·金斯利的《英雄》。至於他當時對印度的印象則完全來自英國作傢(毛姆、艾剋利和奧爾都斯·赫胥黎)筆下的印度。換句話說,他自幼就從英國人的視角來認識與他沒有直接關聯的印度。 在父親的感染下奈保爾從小立誌做作傢。 於2001年獲諾貝爾文學奬。
對他人苛刻,對自己更苛刻的作傢,不過也正是這種不斷自我反射的撕裂背後纔能看到平時所習以為常的不平常。從文化認知上的模仿,作傢身份的模仿,到一次又一次顛沛流離之後對自我的剖析,身為作傢/人之間的權衡和不權衡纔漸漸嶄露齣來。rebirth in an unknown space,重新熟悉和審視的過程。最近倒是越來越喜歡這種完全拋棄敘事的寫法,更容易反思。敘事者對當地人物語言的細緻入微正是這種抽離+take nothing for granted的結果,特彆迷人。有個parallel也很有意思,對廣告牌成為建築物的一部分而喪失其原有意義的觀察,和被壓迫的後人通過發型等等竪起新的反抗旗幟,似乎有著奈保爾特有的一種嘲諷。symbols lose their meanings in this way
評分對他人苛刻,對自己更苛刻的作傢,不過也正是這種不斷自我反射的撕裂背後纔能看到平時所習以為常的不平常。從文化認知上的模仿,作傢身份的模仿,到一次又一次顛沛流離之後對自我的剖析,身為作傢/人之間的權衡和不權衡纔漸漸嶄露齣來。rebirth in an unknown space,重新熟悉和審視的過程。最近倒是越來越喜歡這種完全拋棄敘事的寫法,更容易反思。敘事者對當地人物語言的細緻入微正是這種抽離+take nothing for granted的結果,特彆迷人。有個parallel也很有意思,對廣告牌成為建築物的一部分而喪失其原有意義的觀察,和被壓迫的後人通過發型等等竪起新的反抗旗幟,似乎有著奈保爾特有的一種嘲諷。symbols lose their meanings in this way
評分對他人苛刻,對自己更苛刻的作傢,不過也正是這種不斷自我反射的撕裂背後纔能看到平時所習以為常的不平常。從文化認知上的模仿,作傢身份的模仿,到一次又一次顛沛流離之後對自我的剖析,身為作傢/人之間的權衡和不權衡纔漸漸嶄露齣來。rebirth in an unknown space,重新熟悉和審視的過程。最近倒是越來越喜歡這種完全拋棄敘事的寫法,更容易反思。敘事者對當地人物語言的細緻入微正是這種抽離+take nothing for granted的結果,特彆迷人。有個parallel也很有意思,對廣告牌成為建築物的一部分而喪失其原有意義的觀察,和被壓迫的後人通過發型等等竪起新的反抗旗幟,似乎有著奈保爾特有的一種嘲諷。symbols lose their meanings in this way
評分對他人苛刻,對自己更苛刻的作傢,不過也正是這種不斷自我反射的撕裂背後纔能看到平時所習以為常的不平常。從文化認知上的模仿,作傢身份的模仿,到一次又一次顛沛流離之後對自我的剖析,身為作傢/人之間的權衡和不權衡纔漸漸嶄露齣來。rebirth in an unknown space,重新熟悉和審視的過程。最近倒是越來越喜歡這種完全拋棄敘事的寫法,更容易反思。敘事者對當地人物語言的細緻入微正是這種抽離+take nothing for granted的結果,特彆迷人。有個parallel也很有意思,對廣告牌成為建築物的一部分而喪失其原有意義的觀察,和被壓迫的後人通過發型等等竪起新的反抗旗幟,似乎有著奈保爾特有的一種嘲諷。symbols lose their meanings in this way
評分對他人苛刻,對自己更苛刻的作傢,不過也正是這種不斷自我反射的撕裂背後纔能看到平時所習以為常的不平常。從文化認知上的模仿,作傢身份的模仿,到一次又一次顛沛流離之後對自我的剖析,身為作傢/人之間的權衡和不權衡纔漸漸嶄露齣來。rebirth in an unknown space,重新熟悉和審視的過程。最近倒是越來越喜歡這種完全拋棄敘事的寫法,更容易反思。敘事者對當地人物語言的細緻入微正是這種抽離+take nothing for granted的結果,特彆迷人。有個parallel也很有意思,對廣告牌成為建築物的一部分而喪失其原有意義的觀察,和被壓迫的後人通過發型等等竪起新的反抗旗幟,似乎有著奈保爾特有的一種嘲諷。symbols lose their meanings in this way
许久没有读到这么精美的文字了.每当发现自己仍然喜欢这类东西,就有种很哀伤的感触:我生活的很粗糙,很底层,我不知道自己还能有多少财力和精力继续沉湎于这类文字里. 虽然,虽然,奈保尔写的也是一副粗糙的精美之梦,一个底层的"祖上也阔过"的幻境. 或许只因为他说过一个词: 永恒的...
評分1845年7月4日,28岁的梭罗开始了在瓦尔登湖的独居生活,历时两年两个月又两天。梭罗生前出版的两部作品都写就在这离群索居的两年多时间,一部是悼念亡兄的《在康科德河与梅里麦克河上的一周》,另一部就是闻名世界的《瓦尔登湖》。 奈保尔的《抵达之谜》完成于1986年,被认为是...
評分1845年7月4日,28岁的梭罗开始了在瓦尔登湖的独居生活,历时两年两个月又两天。梭罗生前出版的两部作品都写就在这离群索居的两年多时间,一部是悼念亡兄的《在康科德河与梅里麦克河上的一周》,另一部就是闻名世界的《瓦尔登湖》。 奈保尔的《抵达之谜》完成于1986年,被认为是...
評分我无法言明为什么如此喜欢这本书,是因为清透的文字,是因为隐居乡间的宁静,还是因为漂泊的异乡人的孤独和焦虑,或者我也从花匠从那些体力劳动者的身上,领悟到了什么。又或者,跟随奈保尔的文学之眼,我在一种沉思忧伤的氛围中,回望了我自己的旅程,以及我的抵达之谜。 叙...
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