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對他人苛刻，對自己更苛刻的作傢，不過也正是這種不斷自我反射的撕裂背後纔能看到平時所習以為常的不平常。從文化認知上的模仿，作傢身份的模仿，到一次又一次顛沛流離之後對自我的剖析，身為作傢/人之間的權衡和不權衡纔漸漸嶄露齣來。rebirth in an unknown space，重新熟悉和審視的過程。最近倒是越來越喜歡這種完全拋棄敘事的寫法，更容易反思。敘事者對當地人物語言的細緻入微正是這種抽離+take nothing for granted的結果，特彆迷人。有個parallel也很有意思，對廣告牌成為建築物的一部分而喪失其原有意義的觀察，和被壓迫的後人通過發型等等竪起新的反抗旗幟，似乎有著奈保爾特有的一種嘲諷。symbols lose their meanings in this way

對他人苛刻，對自己更苛刻的作傢，不過也正是這種不斷自我反射的撕裂背後纔能看到平時所習以為常的不平常。從文化認知上的模仿，作傢身份的模仿，到一次又一次顛沛流離之後對自我的剖析，身為作傢/人之間的權衡和不權衡纔漸漸嶄露齣來。rebirth in an unknown space，重新熟悉和審視的過程。最近倒是越來越喜歡這種完全拋棄敘事的寫法，更容易反思。敘事者對當地人物語言的細緻入微正是這種抽離+take nothing for granted的結果，特彆迷人。有個parallel也很有意思，對廣告牌成為建築物的一部分而喪失其原有意義的觀察，和被壓迫的後人通過發型等等竪起新的反抗旗幟，似乎有著奈保爾特有的一種嘲諷。symbols lose their meanings in this way

對他人苛刻，對自己更苛刻的作傢，不過也正是這種不斷自我反射的撕裂背後纔能看到平時所習以為常的不平常。從文化認知上的模仿，作傢身份的模仿，到一次又一次顛沛流離之後對自我的剖析，身為作傢/人之間的權衡和不權衡纔漸漸嶄露齣來。rebirth in an unknown space，重新熟悉和審視的過程。最近倒是越來越喜歡這種完全拋棄敘事的寫法，更容易反思。敘事者對當地人物語言的細緻入微正是這種抽離+take nothing for granted的結果，特彆迷人。有個parallel也很有意思，對廣告牌成為建築物的一部分而喪失其原有意義的觀察，和被壓迫的後人通過發型等等竪起新的反抗旗幟，似乎有著奈保爾特有的一種嘲諷。symbols lose their meanings in this way

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1845年7月4日，28岁的梭罗开始了在瓦尔登湖的独居生活，历时两年两个月又两天。梭罗生前出版的两部作品都写就在这离群索居的两年多时间，一部是悼念亡兄的《在康科德河与梅里麦克河上的一周》，另一部就是闻名世界的《瓦尔登湖》。 奈保尔的《抵达之谜》完成于1986年，被认为是...  

V.S.奈保尔是一位著述丰厚的作家。《抵达之谜》并不是他最重要的作品，但却是有着独特地位的作品。 奈保尔被人称为“无根的作家”，而《抵达之谜》恰恰记载了奈保尔“寻根”的心迹。文学评论家弗兰克•克默德说，《抵达之谜》蕴藏了奈保尔对他居于其间的威尔特郡的...  

许久没有读到这么精美的文字了.每当发现自己仍然喜欢这类东西,就有种很哀伤的感触:我生活的很粗糙,很底层,我不知道自己还能有多少财力和精力继续沉湎于这类文字里. 虽然,虽然,奈保尔写的也是一副粗糙的精美之梦,一个底层的"祖上也阔过"的幻境. 或许只因为他说过一个词: 永恒的...  

“但这个久违的人受到了摧残。老妇般的脸是一个无药可救的人的脸。虽然他拒绝了我奉上的一杯酒（我的无意之举，我完全不知道他的近况），但坚持我该喝一杯，他谦谦有礼，反客为主。他过于明显的痊愈和其他凶险的疾病一样，只是暂时的缓解，让他再看一看他将离开的世界，让他道...