具体描述
《我生命中的电影》收录了特吕弗挑选出来的一些文章，都是他从1954年起为多家报刊杂志撰写的。在1954年到1958年的这段时间里，首先是他作为记者写的文章，然后还有他作为导演写的。两者区别十分明显。自从他当上导演后，便不再批评同行们的作品。
作者简介
弗朗索瓦·特吕弗（Frailcois Truffaut），1932年2月6日出生于巴黎。他14岁时离开学校，开始工作，先后从事过电焊工等多种职业。从年轻时代开始，电影就是他最人的兴趣。之后，特吕邦当过记者，但却因为1951年应征入伍而被迫中断。1953年他复员回家，在亦师亦友的影评人安德烈·巴赞的帮助下，开始在《电影手册》和《艺术》上发表他那些观点犀利的电影评论。 1955年，特吕弗完成了自己的第一部短片作品，而他的第一部电影长片则是《四百下》，一部关于小男孩故事的半自传作品。影片在1959年戛纳电影节上获得最佳导演大奖，以及纽约影评人奖年度最佳外语片等一系列荣誉。之后，他又相继拍摄了一些同样获得高度赞誉的作品，几乎一年一部。 除了当编剧和导演之外，他还经常自己出演电影。同时，他也继续撰写电影评论，并完成了《希区柯克》和《我生命中的电影》两本著作，后者是他的影评自选集。 特吕弗是法国新浪潮的领军人物，也是电影史上最重要的导演之一。正如《纽约时报》所说，他是“一位安静的革命者，以传统的方式拍摄最不传统的电影”。1984年10月21日，他在巴黎附近去世。
目录信息
目录······
影评人的梦想是什么？
一 大秘密
让·维果只活了二十九岁
阿贝尔·冈斯 《拿破仑》《奈斯尔之塔》
让·雷诺阿电影节
卡尔·德莱叶的白
刘别谦是位王子
查理·卓别林 《大独裁者》《纽约之王》
谁是查理·卓别林？
上帝保佑约翰·福特
弗里兹·朗格在美国
弗兰克·卡普拉，医治者
霍华德·霍克斯 《疤面煞星》《绅士爱美人》《金字塔》
约瑟夫·冯·斯登堡
阿尔弗雷德·希区柯克 《后窗》《捉贼记》《伸冤记》
《鸟》《狂凶记》
二 有声片时代：美国人
罗伯特·奥德里奇 《死吻》《黄金篷车大作战》《大刀》
威廉·褒丁 《陈查理和羽蛇》
巴德·白特克 《逍遥法外》
乔治·库克 《模特儿趣事》
萨缪尔·福勒 《禁止！》
伊力·卡赞 《娃娃新娘》《登龙一梦》
斯坦利·库布里克 《光荣之路》
查尔斯·劳顿 《猎人之夜》
默尔文·勒罗伊 《坏种》
阿纳托勒·利特瓦克 《真假公主》
约书亚·罗根 《野宴》
西德尼·吕美特 《十二怒汉》
约瑟夫·曼克维茨 《赤足天使》
安东尼·曼 《战争中的男人》
罗伯特·穆里根 《孺子雄心》
奥托·普莱明格 《你好忧愁》
尼古拉斯·雷 《荒漠怪客》《高于生活》
道格拉斯·塞克 《苦雨恋春风》
弗兰克·塔什林 《春风得意》《好莱坞或胸》
埃德加·乌尔默 《边城侠盗》
查尔斯·维多 《琵琶怨》
比利·怀德 《七年之痒》《战地军魂》
罗伯特·怀斯 《宁馨儿》《沙漠突围战》
三：有声片时代：法国人
克劳德·奥当-拉拉 《穿越巴黎》《不幸时刻》
雅克·贝克 《金盔》《不要碰珠宝》《亚森·罗平》《洞》
雅克·贝克，去世一年后
罗贝尔·布列松 《布洛涅森林的女人们》《死囚越狱》
雷内·克莱芒 《里布瓦先生》
亨利-乔治·克鲁佐 《毕加索的秘密》
让·科克托 《奥菲的遗嘱》
朱尔斯·达辛 《男人的争斗》《该死的人》
萨莎·吉特利 《杀手和小偷》
坏人萨莎·吉特利
阿尔贝·拉莫里斯 《红气球》
让-皮埃尔·梅尔维尔 《可怕的孩子们》
马克斯·奥弗斯 《倾国倾城欲海花》
马克斯·奥弗斯死了
雅克·塔蒂 《我的舅舅》
四：为日本电影喝彩
沟口健二 《赤线地带》
市川昆 《缅甸的竖琴》
中平康 《疯狂的果实》
木下惠介 《楢山节考》
五 一些局外人
英格玛·伯格曼
伯格曼的作品 《呐喊与低语》
建造者布努艾尔
诺曼·麦克拉伦 《闪烁忽现》
费德里克·费里尼 《卡比利亚之夜》《八部半》
罗贝托·罗西里尼更喜欢真实的生活
奥逊·威尔斯 《公民凯恩》：脆弱的巨人 《阿卡丁先生》《历劫佳人》
亨佛瑞·鲍嘉肖像
詹姆斯·迪恩死了
六：我在新浪潮的朋友们
阿兰·雷奈 《夜与雾》
亚历山大·阿斯楚克 《糟糕的相遇》
阿涅丝·瓦尔达 《短角情事》
罗杰·瓦迪姆 《上帝创造女人》
克劳德·夏布洛 《漂亮的塞尔吉》
路易·马勒 《情人们》《鬼火》
让-吕克·戈达尔 《所有的男孩都叫帕特里克》《赖活》
雅克·里维特 《巴黎属于我们》
雅克·罗吉耶 《再见菲律宾》
皮埃尔·卡斯特 《葡萄牙假期》
阿兰·雷奈 《穆里耶》
让-皮埃尔·莫基 《处女们》
克劳德·贝里 《老人和孩子》《爸爸的电影》
热拉尔·布兰 《朋友们》
拉斯洛·萨伯 《魔鬼的白手套》
克劳德·苏提 《樊尚、弗朗索瓦、保罗和其他人》
雅克·杜瓦庸 《头里的手指》
· · · · · · (收起)
读后感
一些感想，与书评无关。 那晚，一口气看完《我生命中的电影》抬头看时间已是次日凌晨四点。看完以后，真的就热血沸腾了。后来，我跟朋友说这本书开启了我的对电影全新的认识，我还说要找到书上所有的片子在某个夜晚来一场电影盛宴。那阵子，刚好看了《你好，独立书...
评分在评论克劳德•贝里的作品《老人和孩子》时，特吕弗曾这样写到：“我已经不再是个影评人，而且我认识到才看过三遍就写影评，是件很冒昧的事情”。在《我生命中的电影》的序言中，特吕弗也坦承，电影评论是一个门槛很底的职业。“谁都可以当影评人”。按特吕弗的标准，恐...
评分法语中的“历史”与“故事”，只有一个S之差。戈达尔《电影史》法语原名就是双关语：Histoire(s) du Cinéma。 读特吕弗《我生命中的电影》中写布莱松部分时，被“你心的历史，一字一句都是我的历史”吓了一跳。这样扎眼的台词，我理应看电影时就记住它的。找来《布劳涅森...
评分昨天一口气把特吕弗生命中的电影看了60多页，没令我失望，他蛮有意思的，我从来没有见过比他更喜欢表达的人，在给自己的18页序中，前16页全是叙述自己对影评人的一些想法，直到17页，他突然想起来这是一篇序，于是他不好意思地说，现在我该说说我这本书了……然后对书进行了很...
评分一些感想，与书评无关。 那晚，一口气看完《我生命中的电影》抬头看时间已是次日凌晨四点。看完以后，真的就热血沸腾了。后来，我跟朋友说这本书开启了我的对电影全新的认识，我还说要找到书上所有的片子在某个夜晚来一场电影盛宴。那阵子，刚好看了《你好，独立书...
用户评价
坦白说，这本书的篇幅之大，起初让我有些望而却步，但一旦沉浸其中，时间仿佛被无限拉伸和压缩。它不是那种能让你一口气读完然后合上的“快消品”，更像是一场漫长的、需要耐心的朝圣之旅。作者在构建其生命叙事时，展现出一种罕见的坦诚，他敢于直面自己生命中那些不堪回首、甚至自我怀疑的低谷。这种坦诚，使得文本的穿透力极强，它拒绝提供廉价的安慰剂，而是邀请读者共同面对人生的荒谬与徒劳。书中对不同人生阶段的过渡处理尤为巧妙，那些转折点并非戏剧性的高潮，而是由无数微小的、日积月累的决定所悄然促成的，这种细腻的递进，极大地增加了故事的可信度与代入感。读完之后，我不再仅仅关注故事本身，而是开始反思自己是如何一步步走到今天的，这本书提供了一个绝佳的镜子，映照出我们共同的、深藏不露的脆弱。
评分读完这本厚重的书，我脑子里回荡的不是那些宏大的哲思，而是一连串闪烁不定的画面，充满了生活本身的质感和泥土的芬芳。作者的文笔像一位技艺精湛的老裁缝，用最朴素的线，缝制出了最复杂的人性图景。书中描绘的那些人物，哪怕只是匆匆露面，都栩栩如生，他们身上的优点和缺陷都被毫不留情地展现出来，没有脸谱化的善恶之分，只有复杂纠缠的生命个体。我尤其欣赏作者对于“失落”这一主题的处理，它不是一种哀叹式的、矫揉造作的悲伤，而是一种带着烟火气的、与生活融为一体的底色。那些错过的机会、那些来不及说出口的告白，都像陈年的老酒，在时间的浸泡下，散发出一种略带苦涩却又令人沉醉的醇香。这种沉淀下来的情绪，比任何激烈的控诉都更有力量，它温柔地包裹住每一个经历过人生风雨的读者，让人在阅读后，感到一种被理解的释然。
评分这部作品的结构像是一座精心搭建的迷宫，初看似乎是线性叙事，细究之下却发现充满了回环往复的记忆线索和情感暗流。作者并未试图去梳理一个“完美”的生命轨迹，相反，他拥抱了生命中的断裂、矛盾与未完成。那些看似不相关的事件，经过作者独特的笔触串联起来，最终汇聚成一股强大的情感洪流，冲击着读者的认知边界。我尤其欣赏其中关于“选择”与“代价”的探讨。书中没有给出标准答案，而是展示了每一个选择背后的影子，那些被我们放弃的可能性，在作者的笔下，以一种近乎鬼魂般的方式，时常在页脚或段落间徘徊，提醒着我们人生的不可逆性。这种对生命重量的深刻认知，让这本书超越了一般的个人传记，有了一种近乎哲学思辨的厚重感，值得反复咀嚼和品味。
评分这部作品初读起来，便有一种扑面而来的、近乎粗粝的真实感，仿佛作者将自己最私密、最未经修饰的生命切片直接摊在了我们面前。它不是那种精心编排、处处彰显文学技巧的“回忆录”，而更像是一部即兴的、充满生活气息的纪录片。那些关于童年模糊的色彩、青春期里那些笨拙而热烈的爱恋，以及成年后在社会洪流中被反复冲刷的疲惫与挣扎，都被捕捉得极为精准。尤其令人印象深刻的是作者对日常细节的捕捉能力，那些看似微不足道的瞬间——比如清晨厨房里弥漫的咖啡香，或者某个雨夜街角昏黄的路灯光——都被赋予了一种近乎宿命的重量感，使得读者在阅读过程中，会不自觉地将自己的生命轨迹与之重叠，产生一种强烈的“我也是如此”的共鸣。这本书的叙事节奏并不总是平稳的，它时而急促如奔马，时而又沉静得仿佛时间凝固，这种起伏恰恰模拟了真实人生的无常与不可预测性，让人在阅读的间隙里，总会忍不住停下来，深深地呼出一口气，回味那些被遗忘的片段。
评分这本书最大的魅力在于它打破了“叙事者必须是英雄”的陈旧窠臼。作者笔下的“我”，是一个充满瑕疵、时常犯错、甚至有些平庸的个体，正是这种不完美，构成了它最动人的底色。作者对环境的描摹，尤其独到，无论是具体的地理空间，还是抽象的社会氛围，都成为烘托人物心境的有力道具。比如，他对某个特定年代城市肌理的细致刻画，不仅展现了时代的面貌，更深刻地解释了塑造人物性格的外部力量。阅读体验是沉浸式的，仿佛被作者拽着，一起经历了那些漫长、枯燥，却又至关重要的时光。它不是在讲述一个“成功的故事”，而是在记录一场持续不断的“存在”的过程，一个关于如何笨拙地学习如何去“活”的故事。这本书的文字并非华丽堆砌，而是带着一种穿透表象的锐利，直抵人心最柔软的部分，读完后，心灵深处仿佛被进行了一次彻底的、不留痕迹的清洁。
评分特吕弗太爱用奇奇怪怪的感觉化描述性词语了，真是自足啊。每次都要猜半天他是啥意思。
评分"自从他当上导演后，便不再批评同行们的作品。"——特吕弗真会做人啊 :p
评分如果说，让一个纯粹来自想像的人物获得生命 让他能够自由行动而非仅仅是简单行走，赋予它你想好的姿势，用抽象、疯狂的野性来填满他，这是一个电影人的梦想。那么，同情理解而不仅仅是享受电影，就是每一个电影爱好者的追求。一旦电影进了生活的门，看着活生生的现实，我们总有这样那样的不适，纵然我们没有或者没有意识到导演身上的那种深刻和疯狂，我们至少要尊重他们的表达。
评分特吕弗太爱用奇奇怪怪的感觉化描述性词语了，真是自足啊。每次都要猜半天他是啥意思。
评分"自从他当上导演后，便不再批评同行们的作品。"——特吕弗真会做人啊 :p
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