具体描述
「簡單」才是不簡單！
當代日本設計大師深澤直人第一手剖析「剛剛好合適」
生態心理學X工業設計 X建築的三方對話
從理論、案例與關鍵字，融會貫通設計各領域的思考
石大宇（清庭創辦人兼執行總監）、畢恆達（台大城鄉所副教授）
梁又照（中華民國工業設計協會理事長）、詹偉雄（學學文創副董事長） 聯合推薦
無印良品的車站手錶、深澤直人的壁掛式CD Player、Jasper Morrison的GLO-BALL燈、Alvar Alto的麥雷亞宅邸、科比意的拉托雷修道院……，這些設計／建築個案完美地調和了人、物品與環境的關係，不僅令人印象深刻，也提示了我們有別於傳統的設計思維：
★ 從環境出發（vs 以人為中心）
★ 掌握設計者與使用者共感的元素（vs 基於設計者與使用者的主觀意識）
★ 在「不加思索」的行為中醞釀客觀的物品（vs設計者的個性與主觀意念）
★ 使用者自行發現設計隱含的價值（vs 設計者賦予的使用行為）
★ LATER WOW（vs FIRST WOW）
日本知名的設計師深澤直人、建築師後藤武、生態心理學者佐佐木正人，在本書共聚一堂，分享在「affordance」的觀點下捕捉到的「設計」本質。除了設計原理，本書也兼及設計的實踐和創作，並援引美術／建築／設計的代表作品，讓讀者明瞭如何構思、判斷與進行設計工作的步驟。書末特別收錄延伸閱讀書目、經典名句、關鍵詞年表與關係圖。
（原書名：不為設計而設計＝最好的設計--生態學的設計論）
作者简介
後藤武
建築師／中部大學助教授／慶應義塾大學、橫濱國立大學非常勤講師。共同主持一級建築士事務所UA。一九六五年生，東京大學大學院綜合文化研究科表象文化論碩士，同大學工學系研究科建築學碩士。曾任職於隈硏吾建築都市設計事務所等。曾參與編輯《20世紀建築研究》（INAX出版）、《設計語言──結合感覺與理論之思考法》（慶應義塾大學出版會）等書。
佐佐木正人
東京大學大學院情報學環／教育學研究科教授。一九五二年生，筑波大學大學院身心障害學系畢業。主要著作有《符擔性──新認知的理論》（岩波書店）、《不結束的知覺──往符擔性的招待》（青土社）、《配置的法則──藝術與符擔性》（春秋社）等。
深澤直人
工業設計師／Naoto Fukasawa Design代表。武藏野美術大學教授，多摩美術大學客座教授。一九五六年生，多摩美術大學立體設計系畢業。曾任職於IDEO東京辦公室等，二○○三年成立Naoto Fukasawa Design。同年與著名玩具公司TAKARA（株）及Diamond Ltd.共同成立新品牌「±0」。舉辦設計講座「without thought」及設計KDDI／au的手提電話「INFOBAR」而廣為人知，曾獲得二○○二年每日設計賞。
黃友玫
一九七四年生，畢業於日本愛知縣立藝術大學，主修設計；作品曾獲選為愛知縣長久手町文化之家舞台布幔。興趣廣泛，熱愛攝影、服裝及飾品設計、創作手工雜貨等。現為專職翻譯，譯有藝術大師世紀畫廊叢書（閣林）、《POST-OFFICE 辦公空間經濟學》、《形的解謎》（皆為漫遊者文化）等藝術設計相關書籍。
目录信息
i 生態學的設計論 design╱affordance篇
Discussion 「環境的設計原理」──複合的配置 （佐佐木正人、後藤武、深澤直人）
Extension 表面與表現 （佐佐木正人）
Keyword
ii 與行為一體的設計 design╱praxis 篇
Discussion 「設計所連結的環境與行為」（佐佐木正人、後藤武、深澤直人）人
Extension 多樣化的設計與affordance——重新定義Reality （深澤直人）
Keyword
iii 設計製作學——design╱poieesis篇
Discussion 設計：互相聯繫的步驟（佐佐木正人、後藤武、深澤直人）
Extension 配製的技法——設計製作學 （後藤武）
Keyword
附錄
reference i 生態學的設計論之「書單介紹」（佐佐木正人、後藤武、深澤直人）
reference ii designer’s resource of quotations 後藤武 編
constellation i 年表
constellation ii 相關圖
後記
· · · · · · (收起)
读后感
原来发布在这里：http://book.douban.com/review/5488770/ 但是那本书的名字和信息不知道什么时候变成了《身體評估之OSCE臨床能力鑑定》，真是莫名其妙。这里再发一次。 ===================== 很早之前在北京的 Page One 书店买到这本书，昨天终于读完了，有一种非常畅快的...
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评分《设计的生态学》三位作者后藤武、佐佐木正人和深泽直人，从各自的建筑师、信息理论家和工业设计师的角色及相关经验出发，以设计为主题和线索，对以詹姆斯·吉布森的可供性（affordance）理论为中心的相关理论进行了清晰的解读，在设计原理、产品设计和建筑设计三个方面进行了...
用户评价
读到这本书，我突然对“创新”这个词有了更深刻的理解。过去，我总觉得创新就是要打破常规，就是要与众不同，就是要制造出前所未有的东西。但这本书却告诉我，真正的创新，并非总是惊天动地，更多时候，它是一种对现有元素的巧妙重组，是一种对潜在需求的深刻洞察，是一种让事物在“自然”的轨道上，以更优化的方式呈现。书中关于“转化”和“融合”的探讨，给了我极大的启发。它让我明白，我们不必总是从零开始，很多时候，我们可以从已有的经验、已有的材料、已有的文化中汲取灵感，并通过巧妙的设计，赋予它们新的生命和意义。这种“拿来主义”并非简单的抄袭，而是一种有智慧的挪用和再创造，是对资源的最大化利用，也是对过往的尊重。我尤其喜欢书中分析的一些案例，它们不是那种一眼就能看出来的“大牌设计”，而是那些藏在生活细节中，却能让你会心一笑的设计。这些设计，往往是对某个痛点问题的巧妙回应，是对某种生活方式的优雅满足。它们没有华丽的外表，却有着强大的生命力，能够长久地存在并被喜爱。这让我开始反思，我过去追求的那种“标新立异”是不是有些本末倒置。或许，真正的挑战，并非在于如何创造一个全新的概念，而在于如何在一个熟悉的环境中，发现并解决一个被忽略的问题，如何让设计在不经意间，提升我们的生活品质。这本书就像一位睿智的长者，用朴实无华的语言，点醒了我那些执念，让我看到了设计更广阔的可能性。
评分这本书让我最大的一个改变，就是它让我从一个“执行者”的角色，转变为一个“思考者”的角色。我过去可能更多地关注如何将一个想法“实现”出来，而忽略了对想法本身的“推敲”和“打磨”。这本书却鼓励我，在行动之前，先进行深入的思考和分析，去理解问题的本质，去挖掘潜在的需求，去探索不同的可能性。它提供了一套系统化的思考框架，让我能够更有条理地进行设计探索。它让我明白，很多时候，一个好的“问题定义”，比一个精妙的“解决方案”更加重要。而这个“问题定义”的过程，本身就是一次充满智慧的设计活动。它让我学会如何去提问，如何去观察，如何去分析，从而能够更准确地抓住设计的核心。这种“先思考，后行动”的理念，不仅提升了我的设计效率，更重要的是，它确保了我所创造的设计，是真正有价值、有意义的。
评分这本书的独特之处在于，它让我意识到，设计并非是一件“严肃”的事情，它也可以是充满“趣味”和“探索”的。我过去总觉得，设计需要非常专业的知识和技能，需要严谨的逻辑和周密的计划。但这本书却鼓励我，去拥抱不确定性，去尝试不同的可能性，去从玩乐和实验中发现灵感。它用轻松幽默的语言，分享了许多有趣的观察和思考，让我觉得设计不再是遥不可及的专业领域，而是每个人都可以参与其中的，充满创造力的过程。我尤其喜欢书中关于“情境设计”的探讨，它让我明白，设计的好坏，很大程度上取决于它是否能够与特定的情境产生和谐的互动。一个在实验室里看起来很棒的设计，未必能在实际生活中发挥作用。而一个看似不起眼的设计，却能在特定的情境下，带来意想不到的惊喜。这种“情境意识”，让我对设计的理解更加立体和多元。它鼓励我去观察生活中的各种“场景”，去思考在这些场景中，如何能够通过设计来提升人们的体验，带来更多的便利和乐趣。这种视角，让我对未来的设计充满了期待。
评分我对这本书最直观的感受，就是它极大地改变了我观察世界的方式。以前，我可能会很关注一件物品的外观是否够“潮”，是否够“特别”。但现在，我更倾向于去理解它为什么是这个样子，它的形态背后蕴含着怎样的思考，它在使用过程中是否顺畅，是否与我的需求产生了共鸣。这本书所倡导的“以人为本”的设计理念，不再是空洞的口号，而是通过一系列具体的分析和引导，让我能够真正地将自己置于使用者的角度去思考。它让我意识到，很多我们觉得理所当然的“不便”，其实都可以通过更精妙的设计来化解。比如，书中提到的一些关于人体工学和用户体验的例子，让我恍然大悟，原来那些看似微不足道的设计细节，却能对我们的日常使用产生如此大的影响。它教会我，要去倾听“无声的需求”，去发掘那些用户自己都未曾意识到的潜在渴望。这种观察，不仅仅局限于产品设计，更是延伸到了空间、服务，甚至是信息的呈现方式。它让我学会从“整体”的角度去审视一个设计，去理解各个元素之间是如何相互关联、相互作用的。这本书提供了一套全新的“设计透镜”，让我能够更清晰、更深入地洞察事物的本质，从而更好地理解和创造有价值的设计。
评分这本书带给我的，是一种“回归本源”的设计理念。在如今这个信息爆炸、设计泛滥的时代，我们很容易被各种潮流和趋势所裹挟，迷失了设计的方向。这本书却像一位智者，引导我回归到设计的本质，回归到对“人”和“生活”的关怀。它让我明白，设计不是为了取悦他人，也不是为了炫耀技巧，而是为了让我们的生活变得更好，让我们的世界变得更美好。它鼓励我用一种更“诚恳”的态度去对待设计，去关注那些真正重要的事情，去创造那些能够带来持久价值的设计。我尤其喜欢书中关于“可持续设计”和“伦理设计”的探讨，它让我看到了设计更深远的意义和责任。它让我意识到，作为设计者，我们不仅仅是创造者，更是社会的一份子，我们的设计，应该承担起应有的责任，为社会的可持续发展做出贡献。这种“责任感”的注入，让我的设计思考上升到了一个新的高度。
评分这本书的出现，真的就像一个“催化剂”，瞬间点燃了我内心深处对设计的无限热情。我一直觉得，设计应该是一种“自由的表达”，是一种能够将内心的情感和想法，转化为 tangible 形式的能力。但是，在现实中，我们常常会受到各种限制，无论是技术、成本，还是他人的期望，都可能束缚我们的创造力。这本书却以一种非常“鼓舞人心”的方式，鼓励我去突破这些限制，去拥抱未知，去探索那些看似不可能的设计。它让我明白，很多时候，最大的限制，其实来自我们自己的内心。它提供了一些非常有趣的“思维实验”和“启发式问题”，让我能够从全新的角度去思考问题，去打破固有的思维模式。我尤其欣赏书中那种“拥抱不完美”的态度，它让我意识到，设计并非追求完美无瑕，而是追求一种“有生命力”的完整。这种“不完美中的美”，才更加真实，更加动人。它让我在设计过程中，能够更加放松，更加自信，更敢于去尝试那些“疯狂”的想法。
评分我一直认为，一个好的设计，应该是能够“说话”的，它能够通过自己的形态、材质、色彩，以及它所处的环境，向使用者传递信息，引导他们的行为，甚至触动他们的情感。这本书在这方面给了我非常多的启发。它让我明白，设计的“语言”，并非是抽象的符号，而是那些与我们生活息息相关的，充满意义的表达。书中关于“材质的触感”和“空间的氛围”的讨论，让我对设计的感知维度有了更深的理解。我开始意识到，除了视觉上的美感，触觉和空间体验同样是构成一个完整设计感受的重要部分。它让我学会去关注那些容易被忽略的细节，去体会那些微妙的情感变化。通过对这些元素的巧妙运用，我们可以创造出更具感染力、更令人难忘的设计。这本书就像一本“设计感官手册”，它打开了我对设计的更多感官通道，让我能够以一种更全面、更深刻的方式去理解和创造设计。
评分这本书最让我印象深刻的是，它并没有试图去“定义”什么才是“好设计”，而是提供了一种“思考设计”的方法论。我过去总是习惯于去寻找“标准答案”，去学习那些已经被验证成功的案例。但这本书却告诉我，真正的设计，是一个不断探索和演变的过程，没有绝对的“对”与“错”，只有更适合当前情境的解决方案。它鼓励我去质疑，去反思，去挑战那些习以为常的观念。书中对于“直觉”和“经验”在设计过程中的作用的探讨，让我受益匪浅。它让我明白，除了理性分析，感性的认知和长期的经验积累，同样是孕育优秀设计的重要土壤。这种“感性与理性并存”的设计观，让我能够更全面地看待设计问题。它让我不再害怕犯错，而是将每一次的尝试都看作是学习和成长的机会。这种开放和包容的态度，极大地释放了我的创造力，让我能够更自由地去表达自己的想法，去探索属于自己的设计语言。
评分这本书的出现，简直就像一股清流，瞬间击中了那些在设计道路上摸索，却总感觉少了点什么的我。我一直认为设计应该是一种自然而然的表达，是人与环境、与物品之间一种和谐的对话，而不是生硬的技巧堆砌或是纯粹的视觉冲击。然而，现实中我看到的，更多是那些为了“设计而设计”的作品，它们可能在技术上很精湛，在形式上很前卫，但总让我觉得少了点“人味儿”，少了那种发自内心的共鸣。当我翻开《讓設計自然存在的新·設計教科書》时，我仿佛找到了一个久违的港湾。它没有上来就灌输那些晦涩难懂的理论，也没有直接甩出各种复杂的案例，而是以一种循序渐进、娓娓道来的方式，引导我重新审视“设计”的本质。书中关于“自然存在”的解读，让我深受启发。它不是要求我们模仿自然，而是要理解自然的逻辑，学习自然的智慧，并将这种智慧融入到设计的思考和实践中。这种视角，一下子拓宽了我对设计的认知边界。我开始意识到，很多时候，我们过于强调“创造”，反而忽略了“发现”。设计的美，或许就藏在那些看似不经意，却又恰到好处的细节之中，藏在那些与我们生活息息相关的场景里。这本书帮助我摆脱了那种“用力过猛”的设计思维，让我学会用一种更放松、更敏锐的心态去观察世界，去感受生活。它让我明白，好的设计，应该是“润物细无声”的，能够悄无声息地融入我们的生活，提升我们的体验，而不是喧宾夺主，成为一种负担。这种“自然而然”的理念，贯穿了整本书，从小的物件到大的空间，都充满了这种智慧的渗透。
评分这本书真的像一本“宝典”，它没有给我一套固定的“招式”，而是教会我一套“内功心法”。我一直觉得，设计应该是一种与生俱来的能力，一种我们每个人都拥有的，与世界互动的方式，只不过在现代社会的语境下，我们似乎被过度地“训练”了，反而失去了这份初心。这本书让我找回了那种“初心”。它引导我去关注那些最基本、最朴素的元素，去理解它们之间的关系，去感受它们在不同情境下的变化。书中关于“功能与形式的辩证关系”的阐述，让我豁然开朗。我过去常常陷入一种纠结，是优先考虑功能，还是优先考虑形式？这本书却告诉我，它们并非对立，而是相互依存，相辅相成。好的形式，能够更好地服务于功能；而强大的功能，也能够催生出更优美、更自然的形式。这种辩证的思维，让我摆脱了过去的僵化认知，能够更灵活地在两者之间找到平衡点。我尤其欣赏书中那种“少即是多”的哲学，它不是简单地减少元素，而是通过精炼和提纯，让每一个元素都发挥出最大的价值，让整个设计在简洁中蕴含着丰富的意义。这种“返璞归真”的设计理念，让我看到了设计的更高境界。
评分庆祝再版
评分与《不為設計而設計=最好的設計》是一样的
评分庆祝再版
评分与《不為設計而設計=最好的設計》是一样的
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