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出版者:上海古籍出版社

作者:杜牧

出品人:

页数:400

译者:

出版时间:2007

价格:27.00元

装帧:平

isbn号码:9787532543014

丛书系列:中國古典文學叢書

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《溪山清远集》：一卷烟云，两岸风物 作者： 佚名（或署名：江月清） 装帧形式： 仿宋刻本线装，朱墨套印，古朴典雅 篇幅规模： 全三册，共收录诗词、散文、游记、笔记类文章约二百余篇 --- 卷首语：天地有大美而不言，山水有清音而自闻 《溪山清远集》并非一部宏大叙事之作，亦非旨在探讨经世致用之学问。它是一本关于“观看”与“感受”的书，是作者在一生漂泊、隐逸、或暂居名山大川之间，对自然、对人生、对时光流转所进行的一场场温柔的对话。 此集取名“溪山清远”，盖因其内容多围绕山水胜境展开。正如古人所言：“读万卷书，行万里路”，本书的价值，恰恰在于将“行万里路”的所得，以精妙的文字记录下来，使读者无需远足，亦能神游于烟雨迷蒙的江南水乡，或仰望北国千里冰封的壮阔景象。 全书的基调是平和、冲淡，却又不乏深沉的哲思。它避开了时下文坛热衷的宏大叙事和激烈辩驳，转而专注于捕捉那些稍纵即逝的瞬间美感：初雪压松的寂静、月光倾泻于湖面的粼粼波光、山寺钟声在暮色中回荡的悠远。 第一卷： 烟雨行踪录（侧重游记与山水笔记） 核心主题： 记录山川形胜，描摹气象万千。 第一卷是本书的骨架，记载了作者多年来足迹所及的地理风貌。它并非简单的路线记录，而是融入了作者深厚学养的“地理美学”。 重点篇目赏析： 1. 《越中奇石记》： 详细记述了作者于会稽山脉中寻访几处奇特岩石的经历。笔法细腻，对岩石的质地、颜色、被水流侵蚀的痕迹，乃至其周围植被的生长状态，均有近乎博物学的观察。其中描述一块名为“卧龙磐”的巨石，其纹理被比作古代篆刻，气势磅礴，令人联想到上古洪荒的景象。 2. 《湘江夜泊录》： 这一篇是作者在南行途中，于湘江流域遭遇连日阴雨后的记录。文字由阴郁转为开阔，重点描绘了雨后初晴时，雾气在江面上缓缓散去的景象。作者在此处引入了对声响的描写，如“渔歌咿呀，穿透水汽，忽近忽远”，极富画面感。 3. 《塞北风沙赋》： 作为全书中少数描绘北方景象的长篇游记，此文笔调转为苍凉雄浑。作者并非歌颂边塞的武功，而是对风沙侵蚀下，生命力顽强生长的植被——如梭梭草、沙蒿——进行了深情的赞颂。对“黄沙漫过城垣，唯留断碑残碣”的描绘，体现了对历史兴衰的感慨。 艺术特色： 游记部分尤重“移步换景”，每一段落都如同镜头缓缓推进，作者的脚步与读者的视线同步，沉浸感极强。 第二卷： 泠泠清音集（侧重诗词与酬唱） 核心主题： 咏物抒情，节令更迭。 第二卷收录了作者创作的近百首诗词，题材广泛，但以山水田园和闺情别绪居多。其诗风继承了盛唐的清健与宋代的婉约，力求“以俗为雅，以平写奇”。 重点篇目赏析： 1. 《竹里馆夜坐十首》： 这一组组诗是作者隐居期间的佳作。不同于陶渊明的田园诗，这里的“隐”更像是一种主动的选择与过滤。诗中多用数字精确描摹时间与光线：“半盏茶香尽，一尺月光移。”不写哲理，只写当下之境，意境极为高远。 2. 《咏荷集句》： 并非原创，而是作者从历代咏荷名句中，依照特定的意境（如“初开”、“盛放”、“残败”），重新辑录并加以润色而成。此举显示出作者极高的古典文学素养，以及对前人诗歌的精细体察。 3. 《浣溪沙·别友》： 词作部分，情感表达相对克制。此首怀人词，通篇未直接提及“离别”二字，而是通过对故人庭院中景物的细致描写——“旧檐飞燕知人去，新水荷花总不言”——将相思之苦融入景物之中，意在言外，余味无穷。 艺术特色： 诗词创作遵循严格的格律，遣词造句讲究古朴与雅致的平衡，极少使用生僻字，追求的是天然去雕饰的美感。 第三卷：尺牍闲谈录（侧重书信、札记与杂考） 核心主题： 论艺兼论人，生活点滴的哲学沉思。 第三卷是全书中最具人情味的部分，收录了作者与友朋的书信往来，以及一些零散的读书笔记和对日常器物的考察。 重点篇目赏析： 1. 《与林生论古琴形制书》： 这是一篇重要的学术性札记。作者并非琴家，却对古琴的形制、木材选择（如“杉木为面，桐木为底”的优劣）表达了独到的见解。他认为，乐器的“气”与山水的“灵”是相通的，一件好的琴应能映照出制琴者对自然的敬畏。 2. 《试茶札记》： 记录了作者对不同产地茶叶的品鉴心得。此札记的精妙之处在于，它将品茶的过程比作了审视人生阶段：初闻的“清苦”似少年时的锐气，中段的“甘润”是中年时的沉稳，收尾的“回甘”则是老来之智慧。 3. 《论画中留白》： 摘录自与一位画家的通信。作者认为，绘画的最高境界不在于画满了多少景物，而在于留下了多少想象的空间。他用此观点引申到为人处世，强调“谦退”的重要性。 艺术特色： 笔调轻松灵动，散文的叙事流畅自然，充满了对生活细节的敏锐捕捉，体现了士人闲适而又内敛的生活哲学。 结语：一览清风，心自澄明 《溪山清远集》如同一坛陈年的老酒，初闻平淡，细品方知其醇厚。它不追逐潮流，不诉说哀怨，只是以一种近乎虔诚的态度，记录着作者与天地万物相处的点滴光影。阅读此书，如同在喧嚣的尘世中，偶然闯入一处幽静的园林，令人心胸豁然开朗，尘虑尽消。此集之“清远”，正寓意着作者那份不随波逐流，独守内心的风骨与气节。

评分☆☆☆☆☆

因为一个人，爱上一座城。 杜郎与扬州，就是这样的三生宿命。 说到扬州，最先想起的是那句“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋”，深秋已过，扬州风光依旧旖旎秀媚，二十四桥上更有玉人吹箫，这样温柔的扬州，让人如何不爱。 杜牧之，一生流连勾栏瓦肆，烟花柳巷。你说十年一觉扬...

评分☆☆☆☆☆

第一次认识杜牧，大概就是因为他那首脍炙人口的《清明》了。微风细雨、牧童杏花，我对江南的最初想象，就来自于这短短几个字。看着课本上的插画配图，我总是习惯性的出神，想着骑着水牛的牧童，拿着笛子向我指路。那个时候，我刚刚开始学习古诗，天真的以为杜牧只有这一首代表...  

评分☆☆☆☆☆

牧，字牧之，既以进士擢第，又制举登乙第，解褐弘文馆校书郎，试左武卫兵曹参军。沈传师廉察江西宣州，辟牧为从事、试大理评事。又为淮南节度推官、监察御史里行，转掌书记。俄真拜监察御史，分司东都，以弟顗病目弃官。授宣州团练判官、殿中侍御史、内供奉。迁左补阙、史馆修...  

评分☆☆☆☆☆

只读扬州一句，不读《樊川集》，会以为杜牧一生风流绝畅。集内序论、书、表等文体并未见其阿房宫赋之才情，或许除制之文之众（占全集二十卷之五分之一）伤其格局；文章虽常论武功，然其策论及书恰无洞见，为文好作人尽皆知之前序，频见平庸迂腐。投书致仕之文更乏知见，多言己...  

评分☆☆☆☆☆

牧，字牧之，善属文。第进士，复举贤良方正。沈传师表为江西团练府巡官，又为牛僧孺淮南节度府掌书记。擢监察御史，移疾分司东都，以弟顗病弃官。复为宣州团练判官，拜殿中侍御史内供奉。是时，刘从谏守泽潞，何进滔据魏博，颇骄蹇不循法度。牧追咎长庆以来朝廷措置术，...  

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，这本书的学术价值似乎被其文学魅力所掩盖了。我原本以为这会是一本偏向考据的古籍整理，但事实证明，作者是一位将学问融于生活、将知识化为艺术的大家。书中对某些特定历史遗迹或古籍文献的考证部分，虽然信息量巨大，但作者处理得非常高明，他没有生硬地堆砌资料，而是将这些考证融入到个人的游历见闻或思考之中，使得知识点不再枯燥，反而成为构建意境的重要元素。举个例子，作者在描述某地古道时，顺带提及了该地历史上某位名士的行踪及其留下的诗句，这种跨越时空的对话，极大地丰富了文本的层次感。阅读时，我常常需要停下来，查阅一些背景资料，但这种“主动学习”的过程，反而加深了我对内容的理解和兴趣。这就像是跟随一位博学多才的长者进行一次精神漫游，既有知识的滋养，又有见识的拓宽。这本书的语言是醇厚的，如同陈年的佳酿，后劲十足。

评分☆☆☆☆☆

这本书带给我最大的震撼，在于其对“时间感”的独特处理。它不是简单地记录过去，而是通过细微的观察，将过去与现在进行对话。书中对一些日常物品的描摹，比如一方砚台、一壶旧茶具，这些器物仿佛成为了时间的容器，承载着无数过去使用者的记忆和情感。作者透过这些实物，引申出关于存在、消逝与永恒的哲学思考，这些思考非常深刻，但表达方式却极其自然，毫无说教之感。我尤其欣赏作者那种对生活细节的执着。他不会放过任何一个光影的变化、一次风的吹拂，并将这些转瞬即逝的瞬间，定格在文字中，赋予其不朽的意义。读这本书，就像是在一位技艺高超的匠人面前，看他如何用文字这把刻刀，精雕细琢出一个完整而又充满生命力的世界。它需要时间去读，更需要时间去回味，那些被精心安放的词语和意象，在合上书本之后，依然会在脑海中缓缓流淌，带来持久的宁静与启示。

评分☆☆☆☆☆

这本书的阅读体验是渐入佳境的。起初几页，我感觉文字略显典雅，需要适应其特有的节奏和韵律，但一旦适应了作者的叙事腔调，便会像被施了魔法一样，无法放下。这本书的妙处在于它的“节选”与“串联”。它似乎不是一个线性的故事，而是将散落在人生各个阶段、不同地点捕获到的瞬间，巧妙地用一种内在的逻辑线索串联起来。这让阅读过程充满了探索的乐趣，读者需要自己去拼凑作者的情感轨迹和思想脉络。比如，有一章描绘了雨夜独坐书房的情景，寥寥数语，却将那种湿冷、孤寂与内心的澄明描绘得淋漓尽致，让我这个常年在城市中奔波的人，忽然理解了什么是真正的“静夜思”。此外，书中对人际交往中微妙的“分寸感”的把握，也极为精到。作者似乎洞悉了人与人之间最不易察觉的距离与亲近，用极其克制却有力的文字点明了这一点。这本书的价值，在于它提供了一面镜子，映照出我们自身在面对人情世故时的不足与迷茫。

评分☆☆☆☆☆

这本书的书名听起来古雅而厚重，像是一扇通往遥远时代的大门。我最近读完了一本在文坛上颇受关注的作品，它以极其细腻的笔触描绘了一个特定历史时期下的人情冷暖与世事变迁。作者似乎对那个时代的风俗习惯有着深入骨髓的了解，书中的每一个场景都栩栩如生，仿佛能闻到旧时街巷里的烟火气，听到茶馆里的吴侬软语。尤其是对人物内心世界的刻画，简直是入木三分。那些在时代洪流中挣扎求存的小人物，他们的喜怒哀乐被描摹得如此真实，让人读来不禁扼腕叹息，感同身受。书中对权力斗争的描写也相当精彩，不是那种脸谱化的善恶对立，而是充满了灰色地带的权谋与无奈，让人在阅读过程中不断思考人性的复杂性。装帧设计也很有品味，典雅的字体和考究的用纸，拿在手里就有一种宝物的感觉。这本书无疑是值得细细品味的佳作，它不仅提供了故事，更提供了一种深入理解历史和人性的独特视角。读完后，我似乎觉得自己与那个时代有了某种难以言喻的连接，久久不能忘怀。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我原本对这类“文集”式的书籍抱有一定的保留态度，总觉得它们可能过于晦涩或过于陈旧，但这本书完全颠覆了我的预期。它更像是一部浓缩了作者毕生观察与感悟的百科全书，内容涉猎极广，从园林艺术的精妙布局，到市井生活中关于器物的美学鉴赏，都有独到的见解。最让我惊艳的是它对“闲适”生活哲学的探讨。在当今这个节奏快到让人喘不过气的时代，作者却能用近乎悠然自得的笔调，描绘出古人如何将日子过成诗。他对于烹茶、插花、抚琴这些日常琐事的描述，充满了仪式感和对美的追求，读起来令人心神宁静，仿佛被拉入了一个慢下来的时空。我尤其喜欢其中几篇关于笔记体小说的评述，作者的分析角度非常新颖，既有古典学的扎实功底，又不失现代读者的批判性思维，使得那些看似陈旧的文本焕发出新的光彩。这本书的行文风格是跳跃而灵动的，看似信手拈来，实则处处暗藏玄机，需要反复咀嚼方能体会其妙处。

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“刻意伤春复伤别”

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南朝四百八十寺， 多少楼台烟雨中 。

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"南朝四百八十寺 多少楼台烟雨中" 天啦 每次读这句都会不行 某人竟然跟我说他对诗词没什么感觉 我好想打他哦

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下午两节课巨无聊，和一哥们把课上的时间全花在看这个上了

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“刻意伤春复伤别”