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其實這本書還有個小小的標題，叫做“學生用書”。編者的設計史觀從本書分專業方嚮、分人撰寫的結構就可見一斑。這種設計史觀涉及到本專業一個很基本的問題：我們能否將所有的設計門類納入同一個曆史框架中進行敘述？毫無疑問的專業方嚮必在某處有相通之處，但相通並不意味著連貫的綫索。曆史原本就是一種人為的將記憶碎片邏輯化的編排過程，如果不能在所有涉及類彆中尋找到統一而連貫的敘述綫索，那麼或許將它們分開解讀更好。

其實這本書還有個小小的標題，叫做“學生用書”。編者的設計史觀從本書分專業方嚮、分人撰寫的結構就可見一斑。這種設計史觀涉及到本專業一個很基本的問題：我們能否將所有的設計門類納入同一個曆史框架中進行敘述？毫無疑問的專業方嚮必在某處有相通之處，但相通並不意味著連貫的綫索。曆史原本就是一種人為的將記憶碎片邏輯化的編排過程，如果不能在所有涉及類彆中尋找到統一而連貫的敘述綫索，那麼或許將它們分開解讀更好。

一般性 缺點是偏英國多一些 不過編者本來就是英國人所以無可厚非

現代設計的觀念形態，是一個由其自身的多種因素有機組成的整體結構或係統，它是人類活動自控係統的調節機製之一，它把這此係統生存與發展的客觀需要，變成人們的審美價值取嚮，並影響人們的行為，以利於群體生活方式的形成與發展。

一般性 缺點是偏英國多一些 不過編者本來就是英國人所以無可厚非