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出版者:

作者:郑美玉 编

出品人:

页数:32

译者:

出版时间:2000-5

价格:6.00元

装帧:

isbn号码:9787539117126

丛书系列:

图书标签:

• 儿童文学
• 益智游戏
• 亲子阅读
• 汉字学习
• 书法入门
• 思维训练
• 创意绘画
• 启蒙教育
• 文化传统
• 趣味学习

笔墨乾坤：中国传统书法技艺精粹 引言：墨韵流淌的千年之约 本书旨在为读者搭建一座通往中国传统书法艺术的坚实桥梁。书法，不仅是文字的书写，更是中华民族审美情趣、哲学思想与人格精神的综合体现。它承载着历史的厚重，流淌着文人的风骨，是活态的文化遗产。本书将带领读者深入探索这一古老而充满活力的艺术形式，从最基础的执笔运腕开始，直至领略历代大家作品中的精妙之处。我们相信，通过系统的学习与实践，每位热爱传统文化的读者都能在笔墨之间找到属于自己的宁静与力量。 第一部分：基础的构建——奠定坚实的基石 第一章：笔墨纸砚——文房四宝的深度解析 成功的书法创作，离不开对工具的深刻理解与尊重。本章将详尽介绍中国书法赖以生存的四大基石——文房四宝的特性与挑选之道。 笔（毛笔）： 探究不同毫（狼毫、羊毫、兼毫）的弹性、蓄墨量与锋芒的差异。如何根据书体和个人习惯选择合适的笔头大小与形制。深入讲解毛笔的“藏锋”、“出锋”技巧，以及新笔的“开笔”与旧笔的“养护”方法。 墨： 区分松烟墨与油烟墨的特点，探讨其入纸后呈现的“墨分五色”的微妙变化。介绍传统制墨工艺的精髓，并指导读者如何研磨徽墨，达到最佳书写状态。 纸（宣纸）： 宣纸的“洇化”特性是书法美感的重要组成部分。讲解生宣、熟宣、半生熟宣的吸水性差异，以及棉纸、皮纸等辅助用纸的特性。如何通过铺垫（如毡垫）来控制墨色的扩散。 砚（砚台）： 砚台作为研墨的载体，其发墨的效率与研墨的舒适度息息相关。分析端砚、歙砚等名砚的石质特点，以及日常的清洗与保养细节，确保墨池的清洁与润泽。 第二章：执笔与坐姿——人与工具的和谐统一 正确的姿势是运笔流畅、笔力内含的先决条件。本章将聚焦于物理基础的训练。 执笔法： 详细图解并阐述“擫”、“撮”、“抵”、“ মাধ্য”等五指的协同作用。对比传统五指执笔法与现代简化执笔法的优劣，强调“悬肘”而非“ চেপে腕”的重要性，以保证笔锋中正。 案台与坐姿： 探讨不同书写介质（如临帖、创作）对案台高度的要求。确保身体放松、重心平稳，使气息贯通至指尖。 调息与心境： 书法不仅是技艺，更是心性的修炼。介绍如何通过深呼吸来平复心绪，进入“静”的状态，使意念与笔端同步。 第二部分：点画的奥秘——基础形态的精微把握 书法艺术的万千变化，皆由最基本的点、横、竖、撇、捺等点画构成。 第三章：永字的八法——结构与笔力的源泉 “永”字被誉为篆刻学习的浓缩，掌握其八法，即掌握了楷书点画的精髓。 点（磔）： 讲解点的形态，如尖点、圆点、扁点，以及其在字中的呼应关系。 横（平）： 强调横画“藏头护尾”的技巧，探讨横画的“起笔微抬”与“收笔回锋”的微妙处理，使其具有“万钧之力”。 竖（力透纸背）： 区分垂露竖与悬针竖。重点讲解中锋运笔，使线条饱满，如“筋骨”挺拔。 撇捺（曲与展）： 深入分析撇画的遒劲内敛与捺画的舒展大气。如何通过提按的节奏变化，赋予撇捺生命力。 第四章：结字规律——点画间的空间艺术 点画的组合并非随意堆砌，而是遵循严谨的空间美学。 疏密与欹侧： 学习如何处理字内空间的疏朗与紧凑，以及主体结构的欹侧倾斜，以求得动态平衡。 偏旁部首的呼应： 探讨不同偏旁在字中的主次关系，如何通过笔画的长短、粗细，实现整体的和谐统一。 间架结构： 以欧阳询的“三十六法”为纲，解析楷书中“上紧下松”、“左让右承”等经典结构范式，提升结构意识。 第三部分：书体演变——历史长河中的风格探索 中国书法艺术流派纷呈，每一种书体都代表了一个时代的精神风貌。 第五章：篆书与隶书——古朴雄浑的远古回响 篆书（大篆与小篆）： 追溯甲骨文、金文到秦小篆的演变脉络。重点学习小篆的匀称、圆转，以及对线条粗细变化的严格控制，体会其庄重之美。 隶书（蚕头燕尾）： 剖析隶书的“波磔”——蚕头（起笔）与燕尾（收笔）的夸张处理。研究汉碑中隶书的方峻与魏晋时期隶书的秀逸之别。 第六章：楷书的典范——从魏晋到唐宋的规范之美 楷书是学习书法的必经阶段，是点画的集大成者。 魏晋风骨： 探讨钟繇、王羲之的楷书如何从隶书中脱胎而出，追求自然天成之趣。 唐楷的鼎盛： 集中分析“楷书四大家”的风格：欧阳询的险峻法度、颜真卿的雄厚博大、柳公权的劲峭严谨、赵孟頫的秀逸端庄。通过大量范例，对比其用笔上的细微差异。 第七章：行草的自由——意在笔先的飞扬神采 行书和草书是书法艺术中最具表现力的书体，是“写意”的极致。 行书的实用与意境： 讲解行书作为“可行”、“可写”的特点，如何在楷书的基础上，实现笔断意连，顾盼生姿。重点学习王羲之《兰亭集序》中的连带与提按节奏。 章草与今草的演变： 区分章草的“分之以行”与今草的“连绵不绝”。深入解析“牵丝连带”、“笔势的蓄势与释放”，理解草书的章法布局与气韵的贯通。 第四部分：临习与创作——从模仿到自我表达 第八章：择帖与临习的科学方法 “取法乎上”是提高的关键。 如何选帖： 根据自身的书法基础和审美倾向，科学选择最适合的“范本”。讲解初学者应以唐楷为基，兼习魏碑或行书的路径。 “对临”与“背临”的转换： 阐述临摹的层次——从“描红”的初步熟悉，到“对临”的结构对应，最终达到“背临”时，能将古人意态融入自身笔下的境界。强调日课的持之以恒与专注度。 第九章：章法布局与题跋印章 一件完整的书法作品，离不开整体的谋篇布局。 篇章的安排： 探讨竖幅、横幅、屏条等不同形式的布局技巧。如何通过字的大小错落、行距的疏密变化，营造出视觉的节奏感和韵律美。 题跋与印章的完善： 介绍题跋的书写规范，作为对作品意境的补充和延伸。讲解印章在作品中的点睛作用，以及如何根据作品风格选择合适的印泥颜色与篆刻内容。 结语：以书养心，涵养人文 本书提供的是一把通往书法殿堂的钥匙，而非终点。真正的学习在于长久的实践与内心的感悟。愿读者在挥毫泼墨之间，不仅能掌握书写技艺，更能体味中华文化中那份沉静、内敛而又生生不息的生命力。

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这本书给我的感受，就像是走进了一个布满镜子的房间，每当你以为自己看清了某个角落时，反射出来的影像却告诉你，那只是另一个角度的虚影。我原本以为它会提供某种明确的指导或清晰的叙事线索，但我得到的却是一种近乎迷幻的体验。作者似乎非常热衷于玩弄语言的边缘，那些被我们日常忽略的语法结构、词语的词源，甚至标点符号的物理形态，都被提升到了前所未有的重要地位。有些段落的句子长度已经超出了人类阅读的生理极限，仿佛作者在挑战我们的耐心和眼球的承受能力。然而，正是这种对常规阅读习惯的挑战，让我体会到语言作为一种媒介所拥有的巨大可塑性。它让我意识到，我们对“流畅阅读”的依赖，其实也是一种思维上的惰性。这本书就像一剂猛药，强行打破了这种惰性，逼迫读者用一种全新的、更为原始和直观的方式去感知文字的物质性，而不是仅仅停留在其表层意义上。

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说实话，一开始我被这个书名吸引，以为这会是一本教人如何通过书法或绘画来放松心情的实用手册，期待能找到一些可以立刻上手练习的技巧。然而，当我翻开第一页，我就意识到我完全误解了这本书的意图。《运笔游戏》更像是一部解构主义的文学作品，它用一种近乎戏谑的态度来对待“书写”这件事。书中充斥着大量的元小说元素，作者似乎总是在提醒你，你正在读的是一本“书”，而不是某个真实世界的记录。这种“打破第四面墙”的手法，初看可能会让人感到困惑，甚至有些被打扰，但深入阅读后，我发现这正是它的魅力所在。它迫使我停下来思考：我们平时阅读时，究竟是在关注文字本身，还是在关注文字背后试图构建的世界？作者用他那跳跃性的叙事和时不时的“技术故障”般的停顿，成功地营造出一种疏离感，让人在享受文字游戏的同时，也进行了一场关于阅读本质的哲学思考。这本书与其说是一本读物，不如说是一场需要参与者的思维实验。

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我带着一种放松的心态拿起这本书，希望能找点轻松的乐子，毕竟书名听起来如此轻快活泼。结果，我收获了一场关于“秩序与混乱”的深刻对话。作者在书中构建了一个极其严谨又同时极度随意的写作体系，这种矛盾性贯穿始终。举例来说，某些章节会突然插入一长串毫无意义的符号序列，这些符号的排列方式看似随机，但如果你足够细心，会发现其中隐藏着某种数学上的递归结构。这种对细节的极致追求，让我想起了那些精密的机械装置。然而，在这些精密的结构之上，作者又肆意地挥洒着情绪化的词语和突兀的感叹，仿佛一个严谨的建筑师突然决定在自己的设计图上乱涂乱画。这种强烈的反差，让人在阅读时情绪也跟着过山车一样起伏不定。它要求读者具备极高的专注力，因为你永远不知道下一秒，那个看似毫无意义的标点符号，会不会成为解开后续谜团的关键线索。这本书的阅读体验是高度费脑的，但那种“终于理解了”的瞬间，带来的成就感是无与伦比的。

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我必须承认，《运笔游戏》这本书的风格极其难以归类，它游走在散文、实验小说和符号学论文的夹缝之中，最终形成了一种独属于它自己的奇异美学。我印象最深的是其中关于“重复”的探讨，作者似乎对某个特定的词汇或短语有着近乎偏执的迷恋，在不同的情境下反复出现，但每次出现的语境都微妙地改变了它的含义。这种“拉伸”意义的手法非常高明，它让你不得不去追踪每一次的细微变化，就像在观察一个动态的化学反应。这本书的节奏控制也极为出色，它知道何时该加速，让信息如洪水般倾泻而下，又知道何时该戛然而止，留下一片令人窒息的空白，让读者自己去填补其中的张力。这种对读者的“不友好”恰恰是其精髓所在，它拒绝提供廉价的安慰，而是要求读者拿出同等的努力来参与到意义的创造过程中去。读完之后，我感觉自己的“阅读阈值”被永久性地提高了，再看一般的书籍，总觉得少了点那种锋利的、挑战性的火花。

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这本《运笔游戏》真是让人耳目一新，它仿佛一座迷宫，将读者带入一个充满奇思妙想的文字世界。我原本以为这会是一本关于传统书写技法的指南，结果却完全出乎我的意料。书中的每一个章节都像是一次意想不到的探险，作者似乎并不满足于固有的框架，而是热衷于在字里行间玩出各种花样。尤其是那些关于笔触的描述，细致入微，读起来简直像是在看一出默剧，你能清晰地感受到墨水在纸上滑动的声音和轨迹。我特别欣赏作者那种对“过程”的痴迷，他似乎更关注的是“如何写”，而不是“写了什么”。这种专注于技艺本身的探讨，让我这个原本只看重内容的人，开始重新审视“形式”的力量。有时候，文字的美感并不在于它表达了多么深刻的哲理，而在于它如何被排列、被书写，如同音符的组合，能够独立地唤起情绪。这本书的排版也很有趣，经常会突然出现一些意想不到的留白或者奇怪的字体变化，仿佛是在提醒读者，不要太过认真地去“阅读”，而应该去“体验”这些符号的排列组合。

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