《艺术史的视野:图像研究的理论、方法与意义》结集的48篇论文，原刊于1986年至2006年的《新美术》。这些论文阐述了美术史与人文学科的互动关系、图像证史的理论与方法、中外艺术史学的发展，以及欧美艺术史的现状与趋势。世界学术领域发展表明，艺术史自19世纪以来已成为人文学科中不可或缺的组成部分，这些文从不同的视角说明，美术史的研究不仅没有充当其他人文学科的配角，而且为整个人文学科提供了新工具，提示了新层面。瓦尔堡和潘诺夫斯基运用图像解读艺术深层的思想和文化涵义，其图像学方法开启了现代符号学研究；沃尔夫林的形式分析为文学和音乐研究提供了新的分析和描述模式；贡布里希的艺术心理学研究给现代科学带来了新的启示。
具体描述
读后感
该书良莠不齐。一本书有自己的生命。有自己所属的五官。有深浅，渐进，密度。广度。你或者作为脚手架存在，或者作为范式存在。但这本书不具备这样的功能。而且非常明显地汉语学者和洋学者的区别在于后者有问题意识。且是作为一个老老实实的手艺人存在的。你在汉语学者身上找不...
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用户评价
足够的呈现还是很重要的
评分该书良莠不齐。一本书有自己的生命。有自己所属的五官。有深浅，渐进，密度。广度。你或者作为脚手架存在，或者作为范式存在。但这本书不具备这样的功能。而且非常明显地汉语学者和洋学者的区别在于后者有问题意识。且是作为一个老老实实的手艺人存在的。你在汉语学者身上找不到这些。他们想起到领路人
评分参差不齐。
评分“二进宫”让人疯掉的论文集
评分尚可。 虽翻译、搜罗不易，但终究难脱空疏。所收文章或有古典的诗意，或有缜密的梳理，但更多还是些无甚营养、老调重弹的零碎。本以为会是些让人耳目一新的雄文，但却多是如《朵云》上熟悉了的旧面孔。其中值得品味的，其实不多。 序言有才情，贯通中西，也说明了图像为何成史。而如潘诺夫斯基行文，娓娓道来，颇有旧时遗风。又如薛永年之撰述，虽然中规中矩，但也步步扎实。从西学东渐，一气道来，勾勒出了中国艺术史学发展史的清晰面目。其留给童书业等名家的篇幅，也是传统史学拥抱新领域的明证。而如姜伯勤所写，回望史学发展为虚，追忆陈寅恪为实，实在无趣。编者用心良苦，可惜所收文章实在差距过大。 简而言之，文集按需选读即可，大可不必浪费时间、精力全部读完。
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