具体描述
清晨，冷酷無情又邪惡的壞人在這條街道上奔馳。而住在這條街上的好人對此卻一無所知，依舊貪戀著香甜的睡眠。
二十世紀末發生的故事，二十一世紀的今天仍在持續上演……
置身在茫茫人海中的孤獨──頓時我腦海中浮現這句陳腔濫調，我茫然的佇立在廣場上，突然發覺有無數的人正在用手機聊天。每個人都希望能和某人有所聯繫，而且隨時都能聯繫——只要談到年輕人和手機之間的關係，就一定會提到這種陳腔濫調。九月八日上午十一點四十分，造田手上拿著菜刀和鐵鎚在街上奔馳。最先成為他攻擊目標的，是一對正在用手機聊天的情侶。向來最痛恨聯繫的「孤獨」，於是發了狂，一發不可收拾。
日本直木賞作家重松清，以文人的筆調，詮釋二十世紀末的日本社會百態，是難得一見的實驗性報導文學作品。
池袋的隨機殺人事件、音羽幼稚園兒童被殺害事件、裁員、遷居鄉下……在上個世紀末發生的事情，到了二十一世紀的今天，仍在持續上演。從那些距離我們似遠又似近的鄰人故事當中，似乎也可以找到我們自己的影子。日本直木賞作家重松清，上山下海親自走訪各個事件的發生地，以另類的觀點、文人的筆調，詮釋二十世紀末的日本社會百態，是難得一見的實驗性報導文學作品。
■本書目錄
1. 黎明前奔馳在街道上的孤犬
一九九九年九月在酷暑的東京池袋鬧區，光天化日之下發生了一起攻擊殺害路人事件。
2. Nowhere man
那些在電視畫面上臉部被馬賽克遮住的人，他們背後的真正面貌究竟是什麼？
3. 渴望朋友的媽媽
各大報紙所爭相報導的音羽幼稚園兒童被殺害事件，一開始，大家認為嫌犯的殺人動機是「升學競爭」。
4. 奔向不受控制的場所
「てるくはのる」──嫌犯只留下這個奇妙的記號，便自殺身亡。
5. 當世小僧氣質
「出家」蔚為風潮，人究竟要向“宗教世界”尋求些什麼呢？
6. 在盛開的櫻花樹下……
我為了追蹤少女監禁事件而來到新潟的柏崎現場，口袋裡塞的是坂口安吾文庫本的書──。
7. 藍天白雲，令人嚮往的田園生活
藍色的天空、綠色的大地，這是大多數都市人所嚮往的「田園生活」……。
8. 寂寞的十七歲
發生在二○○五年五月搶劫巴士事件的嫌犯也是十七歲。看來「十七歲」似乎是個危險的年紀。
9. 城巿淪為一座劇場
和歌山毒咖哩事件的主嫌住宅被拆除的那一天，看熱鬧的群眾依舊是人山人海……。
10. 冷言熱語
在日產總裁卡洛斯‧高森的一聲號令之下，日產汽車的村山工廠被迫關閉。員工的生活和家庭該何去何從呢？
11. 年老的近未來都市
有百貨公司撤走，暢貨中心進駐，您還繼續居住在這樣的新市鎮嗎？
12. AIBO有夢見東京鐵塔嗎？
形成一股搶購熱潮的“機器狗”，它們也是我們的新「鄰居」。
作者简介
重松清(Shigematsu Kiyoshi)
1963年出生於日本岡山縣，畢業於早稻田大學教育學部，曾任出版社編輯，現為自由作家。
1991年以《ビフォア•ラン》在文壇展露頭角。1999年，以《ナイフ》（中譯本：《刀》）獲得第14屆坪田讓治文學賞，同年又以《エイジ》獲得第12屆山本周五郎賞，2001年以《ビタミンＦ》（中譯本：《維他命Ｆ》）獲得第124屆直木賞。
著作一覽表：
‧ビフォア•ラン 1991年
‧見張り塔からずっと（從瞭望塔上） 1995年
‧ナイフ（刀） 1997年 第14屆坪田讓治文學賞
‧定年ゴジラ（定年酷斯拉） 1998年
‧エイジ（英治） 1999年 第12屆山本周五郎賞
‧カカシの夏休み（稻草人的暑假） 2000年
‧ビタミンＦ（維他命Ｆ） 第124屆直木賞 2000年
‧流星ワゴン（流星箱型車） 改編成舞台劇 2002年
‧きよしこ（清子） 2002年
‧疾走（疾走） 2003年 拍成電影
‧世紀末の隣人（世紀末的鄰人） 2003年
‧卒業（畢業） 2004年 其中的『師恩難忘』 拍成電影
‧その日のまえに（在那天來臨前） 2005年
‧きみの友だち（你的朋友） 2005年
‧小学五年生（小學五年級） 2007年
目录信息
读后感
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用户评价
这部小说的叙事节奏简直是慢得让人抓狂，尤其是在前三分之一部分，作者似乎沉迷于对主角日常琐事的过度描摹。我们花了太多的时间观察他如何泡咖啡、如何整理他的黑胶唱片收藏，甚至连他打扫他那间堆满二手书的公寓的过程都描绘得事无巨细。我理解这可能是为了营造一种“生活流”的真实感，但对于一个期待情节推进的读者来说，这简直是一种折磨。直到故事进行到一半，那个神秘的、声称来自“另一个维度”的邻居出现后，情况才有所好转。然而，即便有了这个超自然元素，作者处理冲突的方式依然显得拖沓且内敛。很多本该爆发的戏剧性张力，最后都被主角的过度思考和自我怀疑消解了，变成了一场场冗长的内心独白。我得承认，这本书的文字功底是扎实的，遣词造句颇有韵味，但对于追求刺激和明确叙事弧线的读者来说，它更像是一篇散文集，而非一本引人入胜的小说。读完之后，我感觉自己像是经历了一场漫长的、有点无聊的哲学冥想，而不是一次酣畅淋漓的阅读冒险。
评分关于人物塑造，这本书可以说是“群像塑造的失败典范”。书里的人物，无论主角还是配角，都像是纸片人，缺乏真实世界中人应有的复杂性和内在矛盾。主角的“怪癖”被反复强调，但这些怪癖似乎只是为了烘托他的“与众不同”而存在的装饰品，而不是源自他真实的生活经历或心理创伤。他所有的反应都是可预测的——永远是逃避、沉思或故作深沉。而那些配角，比如那位邻居，虽然设定很有趣，但他们的行为动机始终是悬而未决的谜团，不是因为角色设计巧妙，而是因为作者根本没有花笔墨去构建他们的内心世界。他们存在的唯一功能就是推动主角进入下一段自我反思。读完全书，我记不住任何一个角色的声音或气味，他们都像是活在作者设定的某种概念框架下，而非一个活生生的、呼吸着的世界里，这种扁平化处理实在令人失望。
评分这本书的文风虽然在某些篇幅中展现出一种古典的、近乎诗意的华丽，但整体上，它被一种过度矫饰的“文学腔”所拖累，读起来有一种强烈的喘息感，仿佛作者生怕自己的文字不够“深刻”。比喻和隐喻的密度高得惊人，几乎每隔两句话就要蹦出一个新的、试图揭示宇宙奥秘的类比，结果就是，所有的比喻都失去了它们的力度，变得稀释和平庸。我甚至怀疑，作者是否为了追求某种“高级感”而牺牲了语言的自然流动性。很多句子冗长且结构复杂，充满了从句和插入语，让人在断句和理解其确切含义时感到吃力。最终，这种文笔构建的屏障，使得情感的传递变得间接而迂回，我很难直接感受到故事核心的情感重量，反而更多的是在欣赏作者如何巧妙地堆砌词藻，这让我感到自己像是在欣赏一个精美的、但缺乏实用价值的装饰品。
评分这部作品的社会批判力度，用“蜻蜓点水”来形容都算是客气的了。作者似乎想探讨现代都市人际关系的疏离感以及消费主义对个体精神的侵蚀，但每次触及到深刻的主题时，笔锋总是迅速地转向某种更安全、更个人化的情绪表达。比如，书中有一段情节暗示了主角所在社区正在经历的绅士化进程和老住户的被迫搬离，这本该是一个极具张力的社会议题，结果却被处理成主角为邻居的离去感到的一丝淡淡的伤感，然后就没了。所有的尖锐都被打磨成了圆润的鹅卵石，无法在读者的心上激起哪怕一丝涟漪。我读到的更多是一种对“忧郁美学”的无谓迷恋，而非对现实困境的深刻洞察。它呈现的社会图景是模糊的、带着一层厚厚的、仿佛是老式胶片一样的滤镜，让人看不清现实的骨骼，只能感受到一种虚无缥缈的氛围感，这对于期待具有现实重量的作品的读者来说，无疑是一种审美上的失落。
评分从叙事结构的角度来看，这本书简直是一团乱麻，完全没有章法可言。作者似乎热衷于使用非线性叙事，但这种“创新”并没有带来任何额外的意义或层次感，反而让读者在追踪故事脉络时疲惫不堪。我们一会儿在过去，一会儿又跳跃到主角的梦境，然后突然又插入一封主角写给不存在的信件。这些碎片化的信息点之间缺乏清晰的逻辑关联，仿佛是作者把自己的日记随意撕开，然后不加整理地堆砌在一起。更糟糕的是，很多次重要的情节转折，作者选择用象征手法含糊带过，迫使读者必须花费大量的精力去猜测作者到底想表达什么。这种过度依赖读者的“主动解码”的写作方式，在我看来，与其说是艺术上的大胆，不如说是对清晰沟通的逃避。结果就是，我常常需要翻回前几页，试图重新校准时间线，这极大地破坏了沉浸式的阅读体验，让我感到非常受挫。
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