具体描述
《清明上河图》是中国绘画史上最瑰丽的艺术巨作。其以传统长卷绘画形式，细腻描绘北宋时期清明时节首都汴京城和汴河两岸的风土人情。构图采全景鸟瞰法，以散点透视法组织画面，将繁杂的人物景色，妥贴而富变化地安排在长十一尺的画轴中。大至辽阔的郊野、浩瀚的江河、雄伟的城郭；小至舟车里的人物、店铺陈列之货物、市招上的文字，皆栩栩如生分毫不失；最可贵的是画家深刻入微的观察力：从静阒的田野到熙攘的街市，景物铺排疏密有致，富含戏剧性与节奏感；画中人物550余人，从市井小民到达官贵胄，身份不同，衣冠各异、神色苦乐不一，其间更穿插清明过节应景物事与习俗，庶民的生活趣味跃然纸上。展阅《清明上河图》，您将可随着画轴的推移，重回十二世纪富足的宋朝都城，一览清明时节的热闹风华。
《清明上河图》吸引历代画家竞相临摹，然而一幅好的摹本必须形神具到。而由现代传统画派翘楚吴子玉精摹之《清明上河图》，鉴赏家启功先生曾赞道：“明清两代以来最好的摹本，有读书人的清气，绝无一点工匠俗气”；谢稚柳先生：“不仅得其形似，妙能得其神理。”！《清明上河图─吴子玉精摹本》直取《清明上河图》神理，绝对值得您悉心品味、典藏传家。
作者简介
吴灏（1930—2017），字玉、又字子玉，号迟园、迟居士、退园词客，广东省佛山市人。先祖吴荣光，精鉴别，善书画。祖父吴赤云，父焕文，叔伯均从事医业已三世，少年亦从父习医。祖父富收藏，濡染极深，髫龄即好东涂西抹，长游学于穗垣香岛间。一九四八年考入广东省立艺术专科学校西画系，为校长丁衍庸所器重。一九五三年拜江南谢稚柳先生为师，学业精进，所临王渊《竹雀图》，师称其作笔致清新。
他于两宋绘画、元代水墨经过一段很长的力学过程，下及明董其昌、徐渭、八大山人、石涛，数十年寝馈其间，直取古人神理而后已。所作粗放之笔，业师叹曰：“其淋漓酣畅之致，足使青藤却步、苦瓜袖手”。容庚教授与之结忘年交，数十年中相互鉴评书画。先生于绘画外，书法、诗词、篆刻其造就不亚于其绘画，可见文艺一门取学之法并无二致。先生诗词得五代二李（李璟、李煜）与北宋诸家者多，书学宋四家，尤用力于黄庭坚，偶作狂草则取法张旭与怀素，于治印则集历代各家之大成而自出新意。其学也广，然其风格却同一，结构严谨中见灵动，简澹的情意又感其渊穆，豪放跃宕中含娇媚而绰约，是现代中国传统画派中的一位有力的继承者。著有《梦帘香阁词》、《小乘山房诗稿》、《大笑草堂谈画杂文》、《吴子玉书画集》、《大笑草堂印存》、《青灯论画》（三卷本）等。
目录信息
读后感
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用户评价
说实话，我一开始对这类题材并不抱有太大的期待，总觉得描绘古代市井生活的作品难免落入俗套，充斥着刻板印象。然而，这本书完全颠覆了我的预设。它最令人惊喜的地方在于其对“细节背后的哲学”的探讨。作者并未止步于表面的繁华，而是巧妙地在那些日常的互动中，植入了关于财富、阶层固化、以及社会流动性的思考。例如，通过对不同船只装载货物的对比，我们能窥见不同商帮的实力与影响力；通过对某个店面装修风格的细微差异，可以推断出店主的社会野心。文字的密度非常高，每一句话似乎都经过了反复的推敲和打磨，表面上看似闲笔的描述，回味起来却充满了对那个时代运行逻辑的深刻洞察。我尤其欣赏作者在处理人物对话时的那种“留白”，他们说的很多，但真正重要的信息往往隐藏在那些未说出口的犹豫、停顿和对视之中。这要求读者必须全神贯注，参与到解码的过程中去，极大地提升了阅读的智力参与度。
评分我对这本书的整体观感，是其叙事结构上的精妙布局，它摒弃了传统线性叙事的束缚，更像是在铺展一幅多维度的情绪地图。每一次翻页，都像是在更换一个观察世界的镜头，从广阔的河面拉近到某一家小酒馆的角落，视角转换得自然而又富有冲击力。作者对于光影和氛围的营造，尤其值得称道。那种清晨雾气还未散尽时的朦胧感，与正午时分阳光直射在朱红色的店招上的那种刺眼热烈，被对比得淋漓尽致。它不是在简单地“记录”场景，而是在“渲染”一种心境。特别是涉及到一些突发事件——比如一次小小的交通堵塞，或者一次突如其来的争执——文字的节奏会骤然加快，充满了动态感，随后又在解决冲突后迅速回归到那种悠闲的、属于那个时代的“慢节奏”中。这种张弛有度的节奏掌控，让读者在阅读过程中始终保持着一种被牵引的状态，既不至于因为细节过多而感到拖沓，也不会因为节奏过快而错过那些隐藏在背景中的微妙暗示。这完全是一次对感官的极致调动，读完后，我的脑海中留下的是一幅色彩饱和度极高、且带有强烈运动轨迹的画面。
评分坦白说，这本书的叙事风格非常具有个人色彩，它更像是一种私人化的、带有强烈情感投射的“回忆录”，而非冷冰冰的史学记录。作者的文字里流淌着一种对逝去时代的深深的眷恋与惋惜，这种情绪是极其微妙的，它不是直白的哀叹，而是通过对那些精致、转瞬即逝的美好事物的反复描摹来体现的。比如对某一种糕点的做法的执着描写，对某一处街角光线角度的精准捕捉，都透露出一种“我害怕忘记”的急切感。这种感性层面的处理，使得阅读过程充满了温度。我感觉自己不是在“阅读”一部作品，而是在与一位极其健谈、记忆力超群的长者一同漫步于他年轻时的故乡。他边走边讲，每一个场景都伴随着他个人的情感注脚。这种亲密感，让读者极易代入，并产生共情。最终，这本书留给我的印象，不再是某个历史时期的精确复原，而是一种深刻的、关于“失去”与“铭记”的普世主题的探讨，非常动人。
评分这部作品，初看之下，便被那股扑面而来的烟火气深深吸引。它不仅仅是一幅卷轴的描摹，更像是一扇忽然开启的、通往北宋都城汴京的时光之门。作者的笔触极为细腻，对于市井百态的捕捉简直到了令人发指的地步。那些挑着扁担的小贩，吆喝声仿佛还能从字里行间挤出来；茶馆里正在争论时局的士人，他们的眼神中流露出的那种对江山社稷的忧虑，隔着千年依旧清晰可辨。我特别喜欢其中对于不同阶层人物的刻画，从高高在上的达官贵人，到在码头上挥汗如雨的脚夫，每个人物都拥有自己的生命力和故事线，绝非扁平的符号。尤其是在描绘那些繁复的商业活动时，那种井然有序又暗藏汹涌的生命力，让人不禁感叹古人的智慧与生活的韧性。读这本书，我仿佛真的置身于那熙熙攘攘的街头，空气中弥漫着面食的香气和马匹的气味，连远处汴河上传来的水声都清晰可闻。这种沉浸式的体验，是许多纯粹的历史论著难以给予的。它成功地将宏大的历史背景，融入到最微小、最生动的日常细节之中，使得“历史”不再是教科书上冰冷的年代和事件，而是活生生的、热气腾腾的人间烟火。
评分这本书给我的感受，就像是走进了一个巨型、复杂的机械装置的内部，并且成功地理解了每一个齿轮是如何咬合，驱动着整个系统运转的。它并非专注于某一个英雄人物的传奇，而是将“社会结构”本身视为主角。我对作者那种近乎于人类学家的严谨态度印象深刻。他似乎对宋代的度量衡、货币流通、甚至船只的桅杆结构都有过深入的研究，但这些“硬核”的知识点，却被极其自然地融入到情节推进和人物交往的语境之中，读起来完全没有学究气，反而让人觉得真实可信度陡增。让我印象特别深的是对“时间感”的处理，那种从黎明开市到夜市散场的完整时间轴的呈现，清晰地勾勒出一个不眠之城的生命周期。不同于许多历史题材作品中对冲突的过度渲染，这本书更侧重于展现一种“持续的、稳定的存在状态”，这种对日常秩序的尊重和描绘，反而更具震撼人心的力量。它让我体会到，历史的基石并非由帝王将相铸就，而是由无数普通人的日复一日的劳作和交易搭建起来的。
评分清晰度不够，尤其是后面的放大部分，没有起到应有的作用。装帧方式也打破了连贯性。建议买这本 https://book.douban.com/subject/30289604/
评分临摹的很精细,就是装帧不太理想,因为是胶装,所以中间部分看不清楚.
评分虽然是临摹的但还是挺喜欢的，因为原版高清买不到，这个版是放大的，可以看清细节。
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