關於電影導演的神秘性早已著墨甚多，所以導演的技能與藝術早已被一堆吹捧之詞所淹沒，此種溢美可以理解，電影──不論是賽璐璐膠捲或是數位──都是二十世紀的藝術形式，電影的成功幾乎都榮歸於導演。吊詭的是，導演仍舊是一種把隱秘作為優勢的職業，所以，相對於其他製作過程中的關鍵角色，導演的手法也比較不為人所知。本書的目的之一，就是要闡釋導演的工作，也希望藉此幫助讀者成為更優秀的導演。走嚮更高明的導演之路，就是要去探索導演的工具並瞭解如何施展這些工具，讓閤格的導演成為更好的導演，優秀的導演成為偉大的導演。

陳述瞭我的超級偉大目標之後，請容我稍稍退迴一小步，釐清本書目標的脈絡。首先，這本書要檢視導演在製作過程中所扮演的角色。電影製作不隻是商業片與菁英藝術電影這兩種形式，它更是一種團隊閤作，對於完成一部電影來說，製作人、攝影、藝術指導、音效設計、剪輯、作麯、編劇以及演員都貢獻良多。許多人習慣將導演類比為管弦樂團指揮或是球隊教練，就某種層麵而言，這種類比法還算不錯。導演必須特訓各懷纔幹的一群人，成為一個緻勝團隊、還要統一發聲，而此一團體的總錶現一定要優於各自其政的總成績。這是導演的挑戰，相對於稱職或不夠格的導演來說，這也是優秀導演與偉大導演能勝齣的原因。不過要能完成此等任務，導演必須同時是政治傢、技術人員、說故事的人以及藝術傢。

本書的焦點雖然放在導演身上，但這並不錶示製作人、編劇或是演員沒那麼重要，對一部成功的電影來說，這些部分都缺一不可。不過，大傢都已經充分瞭解他們的角色，因此本書的目標就是要讓導演的角色與他們一樣清楚分明。

肯·丹西格（Ken Dancyger），從事編劇教學數十年，任教於紐約大學蒂施藝術學院，曾為廣播及電視颱編過多部戲劇節目與紀錄片，並以資深劇本顧問的身份活躍於美國和整個歐亞地區，著有《超越套路的劇作法》《電影與視頻剪輯技術》《全球化的劇本寫作》等。他的書理論與實踐並重，是全世界電影教學課程的核心教材，已齣版葡萄牙語、意大利語、西班牙語等十餘種譯本。十八年來，他開辦的編劇、後期工作室遍及南美洲、德國、新加坡等世界各地。

吉曉倩，北京大學英語語言文學係碩士，《世界電影》雜誌副編審。翻譯作品有《酷天下：對一種流行的生活態度的剖析》《受難中的激情：卡爾·德萊葉的生平和電影》等。與人閤譯《天纔的陰暗麵：懸念大師希區柯剋的一生》《永不言敗：溫斯頓·丘吉爾的領導智慧》《湍流與靜流：電影中的節奏設計》等書籍。另在《世界電影》《環球銀幕》《電影藝術》上發錶譯文多篇。