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現代性框架下曆史長鏡頭式的縱嚮文本掃描。最喜戴錦華和賀桂梅的兩篇。

重新成為文本，也成為某種試金石。反倒是對導言有點新的想法：如果說再解讀的過程是簡單問題復雜化，那麼這個想象曆史的方式以及路徑的形成、甚至大眾意識的形成是不是選擇性的産物？是不是把復雜曆史簡單化以至於規避瞭開放問題的可能性？

建立在“意義生産”上的文本解讀方式，以復雜的概念為切入點，指齣其中的矛盾之處，並建立起新的整體。但是，需要注意的是，這個整體是需要被質疑的。

後現代的解讀，他者的視野，陌生化的敘述手法。《代序言·我們如何想象曆史》

大年初七至初八閱讀。方法和思路有很多可藉鑒之處，劉禾、孟悅、賀桂梅以及唐小兵談《韆萬不能忘記》啓發更多。附錄裏關於唐小兵序言的爭論和賀桂梅評述中指齣的問題（從邊緣解構主流，很難建立起相對完整的曆史敘述，未考察這種話語機製是如何被選擇的以及演變）大大增強瞭整本書的豐富性。

读唐小兵编纂的这本《再解读：大众文艺与意识形态》，扑面而来的有两个感受，第一个是惊讶于对单向度意识形态下的文艺作品，竟然可以用多种现代性视角进行重新译解；另一个则是在惊讶之后开始有一丝顾虑，彼时生产和接受环境下的文艺作品，用此时场域话语和现代性视角去探查，...  

二十年前的文章，现在看起来依然够味，这不能不让人敬佩。 优点很多，说个缺点。 贺桂梅对该集的评论有一点很中要害，即大部分文章的大-小-大模式。这倒不是她所说的各位作者没有摆脱“理论本身的限定性”，而是说，这个小案例能在多大程度上照应全局。寓言式的表达固然诱人，...  

在美国任教的华人学者唐小兵教授主编的《再解读：大众文艺与意识形态》（下称《再解读》）一书，1993年由香港牛津大学出版社出版，书中收入10篇研究中国现当代文艺的论文。2007年5月，北京大学出版社出版了该书增订版。本文谈论的，是增订版《再解读》中的几篇文章。 1990年代...

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中国现当代文学自诞生以来，由于社会历史政治背景独具中国特色，使得文学史的书写也和历史一样跌宕起伏，有时候文学史书写上的瞬息万变甚至比文学本身更加绚丽多彩。 改革开放之后，米娜桑终于可以不再停留在原地，而捡起被扔下的现代尾巴重新前进了。在二十世纪已经快要过去的...