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瑪格麗特.莒哈絲(Marguerite Duras 1914-1996)

法國傳奇作傢。她的多部作品曾被改編成電影,例如:《抵擋太平洋的堤壩》(Un Barrage contre le Pacifique,1950;電影由Rene Clement執導,1958)、《如歌的中闆》(Moderato Cantabile,1958;電影由Peter Brook執導,1960)、《夏夜十時半》(Dix heures et demi du soir en ete, 1960;電影由Jules Dassin執導,1967)等。她也寫電影劇本,如廣為人知的《廣島之戀》(Hiroshima mon amour,1959/60)即為她與亞蘭.雷內(Alain Resnais)閤作的電影。

她經歷過二次世界大戰和六○年代的社運,所涉獵的領域十分廣泛。她關注的重點多是無助的兒童、行乞的女人、殘酷的戰爭、不可能的愛情……都是沒有國界的。她是生於越南的貧窮法國人,即使迴到法國,都自覺是個「異鄉人」,這種無從歸屬之感反而讓她敏銳地瞭解到人生的憂慮與哀愁;同時她也在書寫、影像上打破各種拘束、挑戰一切界線,因此其小說被稱為「極限文學」。

「身處一個洞穴之中,身處一個洞穴之底,身處幾乎完全的孤獨之中,這時,你會發現寫作會拯救你。」

「一本打開的書也是漫漫長夜。我不知為什麼剛纔說的話會讓我流齣瞭眼淚。儘管絕望,還要寫作。啊,不,是帶著絕望心情寫作。那是怎樣的絕望啊,我說不齣它的名字……」

這是莒哈絲晚年留給人們的最後的文字。她迴顧瞭自己的人生,反思瞭自己的創作。寫作,對莒哈絲來說,是對世界的一種獨特詮釋,對生命的一種特殊體驗。絕望與孤獨,是她生命的元素;追求與創造,是她生命的火花……

出版者:聯經齣版公司
作者:瑪格麗特.莒哈絲
出品人:
頁數:0
译者:桂裕芳
出版時間:2006年01月25日
價格:150
裝幀:平裝
isbn號碼:9789570829662
叢書系列:
圖書標籤:
  • 寫作 
  • 現代文學 
  • 法國文學 
  • 文學 
  • 記憶-歷史書寫 
  • 莒哈絲 
  • 寫作 
  • 西洋 
  •  
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寫作的人永遠應該和周圍的人隔離。這是一種孤獨。作者的孤獨,作品的孤獨。一開始,你會納悶周圍的寂靜是怎麼迴事。你在房屋裡每走一步幾乎都覺得納悶,不論在白天幾點幾分,不論光線強弱,是室外射進的光線還是室內的白天燈光。身體的這種實在的孤獨成為作品不可侵犯的孤獨。我不曾對任何人談到這點。在我孤獨的最初時期,我已經發現我必須寫作。我已經被雷濛‧格諾認可。雷濛格諾給我唯一的建議是這句話:「你其他事都別做瞭,就寫作吧。」寫作事充滿我生活的唯一的事,它使我的生命無比喜悅。我寫作。寫作從未離開我。

~~~~瑪格麗特 莒哈絲 序

具體描述

讀後感

評分

做了两年半记者,我渐渐发现,自己的生活节奏和情绪节奏都是跟着这本杂志的出版周期来的。这个周期比我的生理周期还准。每到快要截稿的时候,我就紧张、焦虑、烦躁,食不下咽,对谁都不耐烦。最享受的是稿子刚刚写完的下午,比如现在,尽管夜幕已经降临,可为什么我还是觉得天...  

評分

我很久以前就喜欢杜拉斯,初中便开始了。那句“我在十八岁的时候就变老了”让当年的我惊为天人。我知道这绝对是一个有趣的人。然而杜拉斯的语言是琐碎的,跳跃的,曾经有人把她归为意识流,其实不然,杜拉斯的写作,抛去那些心理描写,它的本质更接近于电影拍摄,每一段故事都...  

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一个孤独的写作者,往往是将自己孤立之后,用特别的审美反过来审视自己,然后乐于其中。玛格丽特就是他们中的杰出代表。 写作者是否需要孤独?这个命题其实不错。 玛格丽特在这本中短篇集子中提到了希望病。是的,我们总是无休止地在希望病中纠缠,最后没有办法像摆脱流感一样...  

評分

写作的孤独时这样的一种孤独,缺了它写作就无法进行,或者它散成碎屑,苍白无力地去寻找还有什么可写。它失血,连作者也认不出它来。 你找不到孤独,你创造它。孤独是自生自长的。我创造了它。因为我决定应该在那里独自一人,独自一人来写书。 我可以说想说的话,我永远也不...  

評分

我很久以前就喜欢杜拉斯,初中便开始了。那句“我在十八岁的时候就变老了”让当年的我惊为天人。我知道这绝对是一个有趣的人。然而杜拉斯的语言是琐碎的,跳跃的,曾经有人把她归为意识流,其实不然,杜拉斯的写作,抛去那些心理描写,它的本质更接近于电影拍摄,每一段故事都...  

用戶評價

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荒涼的濃鬱情感,濃鬱的荒涼情感。

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要寫作,就要比寫作本身更強大。

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要寫作,就要比寫作本身更強大。

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看著就覺得與黃碧雲很像

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看著就覺得與黃碧雲很像

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