具体描述
紅樓夢被庸俗化了，而家喻戶曉，與聖經在西方一樣普及，因此影響了小說的主流與閱讀趣味。一百年後的『海上花列傳』有三分神似，就兩次都見棄於讀者，包括本世紀三Ｏ年間的亞東版，一方面讀者已經在變，但那是受外來的影響，對於舊小說已經有了成見，而舊小說也多數就是這樣。
在國外，對人說『中國古典小說跟中國畫 － 應當說「詩、畫」，但是能懂中國詩的人太少 －與磁器一樣好，』這話實在說不出口。如果知道你本人也是寫小說的，更有『老王賣瓜，自賣自誇』之嫌。我在美國中西部一個大學城裡待過些時，知道紅樓夢的學生倒不少，都以為跟巴金的『家』相仿，都是舊家庭裡表兄妹的戀愛悲劇。男生就只關心寶玉這樣女性化，是否同性戀者。他們雖然程度不齊，也不是沒有鑒別力。有個女生長得不錯，個子不高，深褐色的頭髮做得很高，像個富農或是商家的濃妝少婦，告訴我說她看了『秧歌』，照例讚了兩句，然後遲疑了一下，有點困惑的說：『怎麼這些人都跟我們一樣？』我聽了一怔。『秧歌』裡人物的確跟美國人或任何人都沒什麼不同，不是王龍阿蘭洗衣作老闆或是哲學家。我覺得被她一語道破了我用英文寫作的癥結，很有知己之感。
張愛玲形容自己考據《紅樓夢》是一種瘋狂的情形，自嘲『十年一覺迷考據，贏得紅樓夢魘名』。其中包括五詳紅樓夢，仔細考據官名、地名、書中角色的情緒及高鶚是否為接寫者的疑案、各種抄本的異同……非常值得研究紅樓夢的愛好者及學者參考，可說是張愛玲對中國文學的一大貢獻。
作者简介
張愛玲
中國的傳奇才女，本名張煐，1920 年出生上海。
她的父親張志沂是個傳統的文人，注重古文、時文，但是因為處在新舊時代的交替，他只能當一個遺少；他沉溺在西方物質的享受：住洋房、坐汽車，和中國祖先的特權：抽鴉片、娶姨太太。而她的媽媽黃素瑩留學歐洲，於是張愛玲就在這種既傳統又現代、中西文化互相衝擊的還境下長大。所以她所寫的小說都籠罩著淒涼的氣氛，她同情舊家族鐘苦苦掙扎的男女，寫出他們的心聲。
張愛玲在二十歲時便以一系列的小說震動文壇，是四十年代上海最紅的女作家。五十年代，張愛玲已完成她最主要的創作，包括 《傾城之戀》、《金銷記》、《赤地之戀》 、《半生緣》等等。她的作品，主要以上海、南京和香港為故事場景，在荒涼和頹廢的大城市中鋪張曠男怨女，演義著墮落及繁華。
張愛玲的小說吸引人，她的感情生活也是大家注目的焦點，最令大家津津樂道的是她和胡蘭成的愛情傳奇，雖然短暫，卻也轟轟烈烈。晚年，張愛玲獨居洛杉磯，她深居簡出的生活更增添她的神秘感。
1995 年 9 月逝於洛杉磯公寓，享年七十四歲，而她的友人依照她的遺願，在她生日那天將她的骨灰撒在大平洋，結束她傳奇的一生。
目录信息
读后感
看这本《红楼梦魇》的时候，有一天坐在公交车上，暮春油绿的柳枝拂过车窗，车子一个慢悠悠的转弯过去，夕阳正铺满摆着竹椅茶座的旧巷子，忽然就想起马雁。马雁，张爱玲，两个遥隔着时间长河的女人，写文论的时候有一个共同点，就是真性情。我喜欢看她们的文字，自天生敏锐处萌...
评分张爱并不是那些考据学家，不会死死沉溺在史书里找对照，不会上纲上线。 她真是硬凭着自己的聪明，还有小说家同样的敏感，和对红楼的熟悉来完成了这本书，文采斐然却又踏实。当然，那是因为当中豪掷了十年的缘故。那些时光，在书中都能感觉到。 看多少遍，都不会倦，只会惊叹...
评分张爱玲的红楼梦魇并不如小说般有趣，主要是通过考据红楼梦的各种版本，比对其中文字上的细微差别，结合上下文推断，分析出红楼梦改写的次数以及在传阅过程中产生的各种续本。 读完该书，可以了解到曹雪芹从青年时期起就一直不停地修改红楼梦，直至死亡前，还在改写中。因此，张...
评分骑车到咖啡馆，读红楼梦魇，一两小时才读了两篇不到，昏头胀脑。张爱玲写的自序力透纸背。“他全然孤立。” “但我们要记得，他在那个时代是多么的孤立，除了自己本能的判断外，毫无其他标准，他的路子是自己渐渐暗中摸索出来的。” 但考据的细节对我还是如坠云雾，伸手乱抓， ...
评分用户评价
拿起这本书，我本以为会是一部情节驱动的作品，没想到却被其内敛而深沉的情感张力深深吸引。作者对于人物心理活动的描摹达到了惊人的深度，那种细腻到近乎苛刻的自省和挣扎，真实得让人感到一丝疼痛。特别是主角在面对一系列突发事件时的反应，没有夸张的戏剧化，而是展现出一种近乎生物本能的脆弱与挣扎，这种返璞归真的刻画，恰恰击中了现代人普遍存在的疏离感和焦虑感。行文的节奏感把握得极其精妙，时而如春水般潺潺流动，时而又如同山洪爆发般急促猛烈，这种强弱对比，使得阅读体验充满了张力和起伏。我尤其欣赏其中穿插的哲学思考片段，它们并非生硬的说教，而是自然地融入到人物的困境之中，引导读者去思考存在的意义和命运的无常。读完最后一页，那种余音绕梁、怅然若失的感觉久久不散，它留下了一个巨大的问号，而非一个简单的答案，这正是优秀作品的标志。
评分说实话，初读此书时，我有些不适应它那跳跃性的叙事结构，感觉像是在一团迷雾中摸索前进。然而，随着阅读的深入，我逐渐领悟到这种看似破碎的结构，其实是为了更好地模拟“梦魇”的非线性体验。作者似乎刻意打乱了时间顺序和逻辑因果，强迫读者像做梦一样，接受那些不合常理的场景转换和人物出现。这种处理方式，极大地考验了读者的耐心和理解力，但回报也是丰厚的——一旦“破解”了其中某个关键的转折点，所有的碎片信息便会瞬间整合，产生一种豁然开朗的震撼感。书中的意象运用更是达到了炉火纯青的地步，无论是重复出现的某种颜色，还是某个特定的物件，都承载了多重含义，仿佛每一次出现都是对之前情节的某种微妙的注脚或反讽。这不是一本可以轻松消遣的作品，它要求读者全身心地投入，去解码、去感受，去经历一场智力与情感的双重冒险。
评分这本新近问世的“红楼梦魇”着实让人眼前一亮，与其说是文学作品，不如说它是一次对传统叙事模式的颠覆性探索。开篇的几章，作者就将读者带入了一个迷离恍惚的梦境，那种笔触的细腻与场景的构建，让人仿佛真的置身于一个既熟悉又诡异的时空之中。我尤其欣赏作者对于氛围渲染的功力，那种挥之不去的压抑感和潜藏的危机，像一层薄雾笼罩着每一个字句，让人忍不住想一探究竟。书中人物的对话更是充满了机锋和暗示，短短几句交流，背后似乎都隐藏着更深层次的隐喻，需要反复咀嚼才能品出个中滋味。阅读过程中，我时常需要停下来，回味一下刚才读到的那段描述，那种如饮醇酒，后劲十足的感觉，实在令人难忘。它成功地在传统古典美学与现代心理悬疑之间架起了一座桥梁，拓宽了我们对“梦”与“魇”的理解边界。它不仅仅是讲了一个故事，更像是在探讨人类内心深处那些不愿面对的阴影，手法之高明，令人赞叹。
评分对于那些热衷于探究文化符号和隐喻的读者来说，这本书简直是一座取之不尽的宝藏。它在看似荒诞不经的故事情节下，巧妙地植入了大量对历史、神话乃至现代社会现象的批判与反思。这些元素并不是强行灌输的，而是像藤蔓一样，自然而然地缠绕在主要叙事线上，需要读者具备一定的知识背景才能完全领会其中的深意。我尤其喜欢作者对“重复”主题的处理，很多情节和对话似乎都在无限循环，但每一次循环都带着微小的、难以察觉的变化，这使得整部作品充满了宿命论的悲凉感，又暗示着一丝挣脱的可能性。它成功地将个人内心的挣扎提升到了一个具有普遍意义的层面，让人在为书中人物的命运唏嘘不已的同时，也不禁反观自身所处的时代背景。这是一部需要被反复阅读和深入研究的文本，它的层次之多、深度之厚，绝对超越了一般的娱乐阅读范畴，称得上是近些年来难得一见的精品力作。
评分我必须称赞这部作品在语言上的高度成熟与创新。作者的文字功底极其扎实，遣词造句之间透露出一种古典韵味，但又没有故作高深，反而用一种近乎白描的方式，勾勒出了极富画面感的场景。尤其是对于环境的细致描写，那种空气的湿度、光线的角度、声音的回响，都处理得极其到位，仿佛触手可及。更难得的是，作者似乎在探索一种全新的文学语言——它既是描述性的，又是情绪化的，能够精准地捕捉到那些难以言喻的“感觉”。比如，书中有一段描述角色在恐惧中感知时间流逝的文字，那种每一秒都被无限拉长的体验，被作者用一种近乎数学公式般精确的笔法表达了出来，令人拍案叫绝。它不像某些作品那样追求华丽的辞藻堆砌，而是追求“恰到好处”，每一个词语都像是经过千锤百炼，精准地落在了它应该在的位置上，推动着整个故事肌理的运转。
评分从作者写作的情感角度，生活变迁带来的变化，创作中遭遇到的变故，来分析红楼梦各个版本的流转，已经全本大概的构思。很受启发
评分没读过<<红楼梦>>的人建议不要看了
评分张爱玲最学究的一本研究作品，跟周汝昌和刘心武不同，她研究的是早本，续本与其他真假本的区别，不厌其烦的，很琐碎，但是很详实，很周到。 也就是说曹雪芹最早的版本流传世间，那时还没有宁府没有太虚幻境没有抄家没有宝玉出家没有金钏儿没有红玉。后来又加入《风月宝鉴》然后才有秦可卿然后才有贾珍才有抄家。在曹雪芹披阅十载的过程中已有很多好事者来续写或改写，这些后来都一并流落世间。
评分张爱玲最学究的一本研究作品，跟周汝昌和刘心武不同，她研究的是早本，续本与其他真假本的区别，不厌其烦的，很琐碎，但是很详实，很周到。 也就是说曹雪芹最早的版本流传世间，那时还没有宁府没有太虚幻境没有抄家没有宝玉出家没有金钏儿没有红玉。后来又加入《风月宝鉴》然后才有秦可卿然后才有贾珍才有抄家。在曹雪芹披阅十载的过程中已有很多好事者来续写或改写，这些后来都一并流落世间。
评分从作者写作的情感角度，生活变迁带来的变化，创作中遭遇到的变故，来分析红楼梦各个版本的流转，已经全本大概的构思。很受启发
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