遠藤周作(えんどう しゅうさく,1923年3月27日~1996年9月29日)是日本著名小說傢、文學評論傢和劇作傢,以其獨特的日本天主教徒創作視角聞名。其作品文筆優美又不失對人性深刻的省察,充滿瞭人道主義的悲憫。為二戰後的日本“第三代”作傢中的代錶人物。
少女早良泰子在十六歲生日當天,收到父親送給自己的一份特殊的禮物。這份禮物打開瞭一段塵封已久的往事,引領泰子走進瞭已經去世的母親的青春記憶,並因此使她對自己的生活有瞭新的體悟。帶著對母親的好奇以及對未來的憧憬,泰子與好友們走嚮瞭作為成年人的嶄新的生活,然而由於對“美“與”善“的不同理解,曾經親密無間的夥伴各自展開瞭迥異的人生,命運的復雜與殘酷也逐漸消磨著他們單純的熱情。在現實的衝擊之下,當年美好的幻想一如脆弱的砂城般經不起時間的衝蝕。而真正不可消逝的美好事物究竟是什麼?泰子帶著她的疑問,走嚮瞭更開闊的世界。
《砂城》,我读它的时候还在上高中。那是我接触最多日本文学的时候。对作者不感兴趣,对书名也不感兴趣。只是在图书馆里看到这本书,一遍又一遍地,读了几回。 我说不出什么深奥的评论。只是觉得,故事里的那些人们,有着那个时代的迷茫。就像现在的我们一样。 我们在追求什么...
評分《砂城》,我读它的时候还在上高中。那是我接触最多日本文学的时候。对作者不感兴趣,对书名也不感兴趣。只是在图书馆里看到这本书,一遍又一遍地,读了几回。 我说不出什么深奥的评论。只是觉得,故事里的那些人们,有着那个时代的迷茫。就像现在的我们一样。 我们在追求什么...
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評分《砂城》,我读它的时候还在上高中。那是我接触最多日本文学的时候。对作者不感兴趣,对书名也不感兴趣。只是在图书馆里看到这本书,一遍又一遍地,读了几回。 我说不出什么深奥的评论。只是觉得,故事里的那些人们,有着那个时代的迷茫。就像现在的我们一样。 我们在追求什么...
砂城大概是遠藤周作70年代的作品,在《沉默》之後,在查閱這時間之前,也易於感到他文風並不青澀,反而透著年老的氣息,隻是在這樣青春少女的題材下,有著貼閤瞭少女心境的自然。他的小說明顯地朝嚮一個問題,一個方嚮探尋下去,也終於依靠巧閤種種走嚮瞭他在《深河》中歸嚮的印度,但我仍然不以為遠藤周作是說教的狹隘的,他有一種寬和的語氣,是必須有年歲淘洗後的智慧,在這篇小說裏,就是嘆息地看著生活讓人們走嚮不同的路,卻都是甘心的吧。情感的衝突與錯過未必是情感的緣故,更是因為你們終要在自己的命運軌跡上走下去。這是我現在纔可以體會的事。
评分砂城大概是遠藤周作70年代的作品,在《沉默》之後,在查閱這時間之前,也易於感到他文風並不青澀,反而透著年老的氣息,隻是在這樣青春少女的題材下,有著貼閤瞭少女心境的自然。他的小說明顯地朝嚮一個問題,一個方嚮探尋下去,也終於依靠巧閤種種走嚮瞭他在《深河》中歸嚮的印度,但我仍然不以為遠藤周作是說教的狹隘的,他有一種寬和的語氣,是必須有年歲淘洗後的智慧,在這篇小說裏,就是嘆息地看著生活讓人們走嚮不同的路,卻都是甘心的吧。情感的衝突與錯過未必是情感的緣故,更是因為你們終要在自己的命運軌跡上走下去。這是我現在纔可以體會的事。
评分日本文學那種淡淡的味道很好。
评分那些美好的事物每天都在消失,但不要對美與善絕望。。。。。
评分砂城大概是遠藤周作70年代的作品,在《沉默》之後,在查閱這時間之前,也易於感到他文風並不青澀,反而透著年老的氣息,隻是在這樣青春少女的題材下,有著貼閤瞭少女心境的自然。他的小說明顯地朝嚮一個問題,一個方嚮探尋下去,也終於依靠巧閤種種走嚮瞭他在《深河》中歸嚮的印度,但我仍然不以為遠藤周作是說教的狹隘的,他有一種寬和的語氣,是必須有年歲淘洗後的智慧,在這篇小說裏,就是嘆息地看著生活讓人們走嚮不同的路,卻都是甘心的吧。情感的衝突與錯過未必是情感的緣故,更是因為你們終要在自己的命運軌跡上走下去。這是我現在纔可以體會的事。
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