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高梅提齣唐代近體詩中各聯相互關係的一種結構原則：從以突齣“意象語言”為中心的句式發展到以突齣“推論語言”為中心的句式，因而律詩通常是以客觀的意象營造發端，經過對外物動作的模擬加入“擬人”的主觀情緒，最後則以尾聯的推論句式介入作者的主觀心聲迴歸當下現實。整個過程完整地體現瞭從非連續到連續、從客觀到主觀、從絕對時空到相對時空的結構模式。這一結論最終成為瞭高友工“律詩美典”的基本結構分析。ps.宇文所安分析初、盛唐詩的“三部式”，可與此參照。

分析漂亮，推論過分漂亮

相當上頭。讀到一半纔想起來應該對照著英文原文看，理解清晰度提高瞭何止一兩倍。近來時常睏擾於傳統文論的模糊性，這本書則提供瞭觀照中國文學的另一種可能路徑，足夠清晰又不失溫度。總要驚訝於對照兩種語言而發現的那些東西，譬如兼語的存在、時空轉換的高度自如、quality大於object。在高和梅看來，the principle of equivalence是唐詩創作的核心原則，它不僅作用於漢語錶層的物質材料——包括第一篇文章裏著重談論音型和節奏，更作用於語意、隱喻、典故這樣一些內在的東西。兩組關係需要特彆注意：「image-metaphor-mythical」以及「proposition-analysis-conceptual」。兩組關係之間的角力體現瞭相似與對立，詩歌的張力由此而生。

重讀的感覺：平庸之作。然作者理論的掌握和運用，很熟練，有功力。

技術流代錶

一、方法论：两种视角交错 1、着眼于特殊语言的表现 两条路径同时进行：（1）将一种语言的普通运用与其在诗歌中的运用对比（纵轴）（2）比较两种语种诗歌语言运用时的异同（横轴）。 对比的方法：语言A有特点X，其诗歌特点是X’；语言B没有特点X，它的诗歌也没有特点X’，因此...  

这个封面很喜欢，尤其是题词，出版者没有说明这个题签者。本书撤去了叶嘉莹的旧序，旧序只是说明了翻译经过，撤去是可以的。翻译者的名字上古版是李世耀，改成了李世跃。上古版有武菲校，新版也删去了，这个似乎不应该。  

出乎意料的满意。 虽然个别细节感到疑惑，但这本书非常明晰的展示了东西方思维、方法、视角及至立场的差异。 诗学分析细读之样本。逻辑一以贯之，简明，有序，也不乏感受的同步。 回响连绵不绝，沉思，沉醉。 对高先生了解较少，想到四手联弹，完美的合作。

1.唐诗中的对等原则 1.1雅各布森的对等原则 本书的第三篇文章《唐诗的语意、隐喻和典故》中，高、梅对由雅各布森提出的对等原则（The principle of equivalence）进行了系统阐述，并用对等原则分析唐诗中普遍存在的隐喻及用典现象。在高、梅看来，唐诗中一切多重意义的产生，几...  

这个封面很喜欢，尤其是题词，出版者没有说明这个题签者。本书撤去了叶嘉莹的旧序，旧序只是说明了翻译经过，撤去是可以的。翻译者的名字上古版是李世耀，改成了李世跃。上古版有武菲校，新版也删去了，这个似乎不应该。