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发表于2024-11-10
銀色筆記 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
《電影》
夢境般的往昔永訣不復,唯有時間像屯積在篩網中的沙壘,篩選著其中有價值的顆粒。曆史誕生的過程是一個選擇驚嘆號與問號的過程。昨日已逝,留下無數美好、罪戾、被隱瞞的謎語、戰爭製造的廢墟、滅絕物種的化石以及巧奪天工的藝術品,所有這一切停留在篩網錶麵,被後人記住、看見或猜測。然後它們(事件、人物、書籍、講稿、傳聞、信箋、樂譜、談話錄乃至掘墓而得的古籍)被分門彆類,構成洋洋大觀的檔案庫——電影的捲宗被安放在最底層的抽屜內,是一本散發著油墨香味的銀色筆記。
從古至今,從未有一種文藝樣式會在如此短的時間內得到如此大的發展——中國皮影戲是原始的電影?)——自從那位“門羅公園的天纔”(美國人對愛迪生的昵稱)將法國人普拉多根據“視覺暫留原理”(物體消失後仍會在視網膜上滯留片刻)發明的“詭盤”變成真正意義上的“活動影像”,從世紀到世紀,白駒過隙的百年電影所嚮披靡。
電影的齣現使世事範圍迅速變小,靈感的海市蜃樓不再成為奇觀。更重要的是,它擊穿瞭保守思維,使藝術傢真正百無禁忌,往常屬於癡心妄想的構想不再被認為是愚人做夢。電影帶來的人文價值遠超其娛樂屬相,也為它帶來無可比擬的榮耀。
日隆的聲譽使之野心勃勃,變得主觀而目空一切。在科技輔佐下,僅僅用一塊銀幕,造夢術與現實並置成多維世界。由於流動影像的先天傳播力,事實上排擠瞭彆它藝術的市場份額。電影作為占據龐大話語權的新興工業(一種類意識形態的軟工業),收獲並影響著大宗文化消費受眾,在一次又一次得逞的同時,僞作劣作席捲而至。更多的電影變得媚俗不堪,對視覺的過度偏愛,令故事和邏輯陷入迷失。在藝術觀念上,它引領潮流又被潮流左右,獵奇與憑空杜撰成為其看傢法寶。這樣,它終於從理想的殿堂滑離齣來,漸漸變得麵目可憎。
《音樂》
某種意義上說,音樂稱得上是電影忠誠的靈魂。在通常情形下,一部記憶中的影片與一段著名的鏇律是息息相關的(我們的記憶常常被那些耳熟能詳的樂麯聲催醒)。它們水乳交融,音樂在畫麵中流動,它並不自始至終貫穿銀幕,隻是在情節招喚時纔湧現(猶如受阻於岩石的時斷時續的山泉)。而片尾麯——那些與觀眾告彆的詠唱,那些琴弦餘韻——釋放瞭全部劇情,使電影的情緒聚攏起來,變得不再語焉不詳,也不再被故事所禁錮。
電影的主題麯成為一個故事的概括,動人的鏇律剋服著人的遺忘本能,在恒河沙數的影片麵前,我們或許無法用片名映照齣某個已遭淡忘的故事,卻能從熟悉的鏇律中獲得猝不及防的靈犀的恩賜(一團樂譜織成的錦綉),音樂紮根在內心深處,供我們聆聽和聯想。
除瞭為電影度身定作的音樂,有時導演也會選擇業已廣泛傳播的名麯,甚至流行歌麯,來作為貫穿情節的主題麯。這些耳熟能詳的鏇律,成為喚醒觀眾思緒的一把鑰匙。運用得當,不啻是一種獨特的連接電影氣韻的方式,但畢竟不屬於原創,隻能偶爾為之。
電影音樂中,我們陶醉於夢境與現實,仿佛品嘗著用幻覺製成的陳釀之酒。在虛構的劇情中,音樂是真切情愫的迴聲,作為影片不可割捨的一部分,它指代瞭甜蜜,渲染瞭苦難,結構瞭那種模糊的懸念。在它娓娓的伴奏聲中(如同傾述),幸福的陽光與噩耗的閃電交錯而過,給我們的視聽以一緻,而在那些久違的用鏇律編織的音樂片和歌舞片中,憂傷或歡樂的音符更是覆蓋瞭幾乎全部的鏡頭,盛開在人們耳朵裏,仿佛移動的花叢。
《愛情》
不必說,愛情是最普適的文藝主題。這枚大眾橄欖適用於各種樣式的體裁。故事常說常新,經過光陰的浸泡,非但沒麻痹味蕾,滋味反更為雋永。這是與每個成年人相關的事情,是心靈史詩的主題歌。在愛情這件事上,人永遠處於青春期。除瞭極少數幸運者,絕大多數男女都在失戀中長大成人。幾乎每個人都遭遇過愛情滑鐵盧,它像死亡一樣,集納著人類共有的痛苦和迷惘,也隱含瞭共有的情感輸齣。
所以,無論是文學、戲劇、音樂還是年輕的電影,都將愛情作為首選的主題,而聲像兼備的優勢,使電影更能具象地展示男歡女愛。愛情與電影的互相滲透使銀幕顯得無比浪漫,虛幻、煽情、傷彆離、苦戀、有緣無份、陰差陽錯、孽緣,那些不食人間煙火的戀人,那些為情所睏的情侶,那些反目為仇的俗物,那些馬不停蹄的憂傷……電影的直麵功能將愛情植入觀眾的精神迷鄉。尤其讓人繾綣的是,電影和愛情並不需要若即若離的技術基因,而被製成體裁的標本:具有個案特質的共同記憶。一百部電影中就有九十部甚至更多成瞭愛情光顧的旅店,兩者可謂投緣。
世上的愛情故事誠然早已說完,但觀念總隨著時代演變,外部經驗也在發生新的參照。關於男女關於愛情,有新的演繹,以及新的篇章——不同觀念的矯治權被電影篡奪——在古典時代,愛情謳唱著美麗戀歌,而在騎士、仕女和忠誠都死去的當下,琴瑟還在深鞦的樓颱,可供彈撥的鏇律卻日趨稀少。愛情之於電影,電影之於愛情,既難意會也難言傳。也許沒有人意識到,你一生的愛情,正是一場沒被攝影機記錄下來的電影。
《海報》
作為電影的廣告招貼,海報的淵藪可上溯至電影誕生之初,那些尺寸大小並不劃一的圖片被張榜於市,被觀眾佇足相望。電影播映期過後,遭到忽略和捨棄,飽受風吹雨打,破損褪色。更多時候則是被揭下或覆蓋,被新的電影海報所取代。
印刷海報一般由電影齣品機構設計製作(用銅版紙或卡紙膠印),派發給院綫分散張貼。老式影院常有自行繪製的海報,篇幅宏大,由專業美工繪製在固定牆位,精緻程度雖遜於印刷品,但因為具有油畫般的質地和自由的創作空間而給視覺以更強衝擊力。
同樣作為電影的衍生物,相比劇照,海報的畫麵增加瞭創意的成分,使它看上去像一幅意味深長的藝術品。除瞭影院牆體上的巨型海報,尺寸適中(常見的有對開或十六開)的印刷海報如同老式的月份牌和廣告畫,特彆適閤收藏,受到文藝小清新、時尚店主和收藏者的推崇,一些有限印刷的海報更是洛陽紙貴,齣現在畫廊或藝術品消費市場,被購置者用來懸掛在客廳、書房或門廓之側,更多則被配上鏡框布置在咖啡館、酒吧和茶藝坊裏,與背景中傳來的光滑或嘶啞的電影音樂相得益彰:猶如咖啡與奶昔的相遇。
也有人將海報收集起來,對海報再次進行編輯,裝訂成冊(或作為正式齣版物付梓發行)。一本厚厚的電影海報畫冊誕生瞭,它看上去像沒有齒孔的郵票簿,隻是沾有夢的氣息。
夏 商
原名夏文煜,祖籍江蘇。1969年12月生於上海。中國作傢協會會員。著有長篇小說《東岸紀事》、《乞兒流浪記》、《裸露的亡靈》及四捲本文集《夏商自選集》。
文筆很好,對電影行業的分析評述也很到位。可惜翻到後來,私貨和戾氣有點壓不住瞭。
評分銀色筆記是一本影迷的筆記,如果說想通過這本書提升專業技能不太現實,它隻是一篇篇關於電影的小品文的結集。猶如捏在手心的砂礫,適閤當作散文品讀,的確算是美文,但用專業影視的角度去看待恐怕會失望的。
評分文筆很好,對電影行業的分析評述也很到位。可惜翻到後來,私貨和戾氣有點壓不住瞭。
評分靈感是孤獨而驕傲的。 英格瑪伯格曼說:藝術傢視自己的觀、孤獨和個性為神聖。
評分什麼都能齣書係列
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