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後現代的寫作不是要尋找到虛無，而是作者自己做著濛太奇（情節碎片的割分，意識為主要原料）並且讀者也做自己的濛太奇。布朗肖的寫作是挑戰讀者的，我經常會覺得被捆進一片皺縮的黑暗裏像肚子痛一樣來迴翻滾。分析語句的意義顯得不那麼重要，隻記得敘述者極端的冷熱感受，對那個想法（pensée)的渴望與抗衡，對她無形的感知和無限的靠近，對不可能的愛情，我們同樣能感知自己的焦灼不安，甚至是憤怒與暴虐，但最終還是會選擇對它說“來”。）PS，前半段瀕死的極端也很喜歡。《死刑判決》這一題目給人一種命定的感覺。

後現代的寫作不是要尋找到虛無，而是作者自己做著濛太奇（情節碎片的割分，意識為主要原料）並且讀者也做自己的濛太奇。布朗肖的寫作是挑戰讀者的，我經常會覺得被捆進一片皺縮的黑暗裏像肚子痛一樣來迴翻滾。分析語句的意義顯得不那麼重要，隻記得敘述者極端的冷熱感受，對那個想法（pensée)的渴望與抗衡，對她無形的感知和無限的靠近，對不可能的愛情，我們同樣能感知自己的焦灼不安，甚至是憤怒與暴虐，但最終還是會選擇對它說“來”。）PS，前半段瀕死的極端也很喜歡。《死刑判決》這一題目給人一種命定的感覺。

「安潔麗卡奇事」

後現代的寫作不是要尋找到虛無，而是作者自己做著濛太奇（情節碎片的割分，意識為主要原料）並且讀者也做自己的濛太奇。布朗肖的寫作是挑戰讀者的，我經常會覺得被捆進一片皺縮的黑暗裏像肚子痛一樣來迴翻滾。分析語句的意義顯得不那麼重要，隻記得敘述者極端的冷熱感受，對那個想法（pensée)的渴望與抗衡，對她無形的感知和無限的靠近，對不可能的愛情，我們同樣能感知自己的焦灼不安，甚至是憤怒與暴虐，但最終還是會選擇對它說“來”。）PS，前半段瀕死的極端也很喜歡。《死刑判決》這一題目給人一種命定的感覺。

後現代的寫作不是要尋找到虛無，而是作者自己做著濛太奇（情節碎片的割分，意識為主要原料）並且讀者也做自己的濛太奇。布朗肖的寫作是挑戰讀者的，我經常會覺得被捆進一片皺縮的黑暗裏像肚子痛一樣來迴翻滾。分析語句的意義顯得不那麼重要，隻記得敘述者極端的冷熱感受，對那個想法（pensée)的渴望與抗衡，對她無形的感知和無限的靠近，對不可能的愛情，我們同樣能感知自己的焦灼不安，甚至是憤怒與暴虐，但最終還是會選擇對它說“來”。）PS，前半段瀕死的極端也很喜歡。《死刑判決》這一題目給人一種命定的感覺。

布朗肖的第一部récit（叙事）作品 小说是对事件的叙述；récit就是事件本身，是对自身的叙述。 “纯小说”梦想 无名性（anonymat）：文学作品独立于写作者 “写作者丧失了说'我'的权力。” 将语言与一切会把它变成一种权力的东西分离开 L'arrêt de mort：arrêt一词既有判决...  

晦涩难懂。 1、某些煞有介事的细节是相当有意义的，可以看出其价值和作者的功力 2、心理想法（而非感情）的部分少有看懂，难以抓住其中逻辑。（读过黑塞我才意识到心理想法的逻辑居然可以这样精深） 3、叙述的形式及其混乱复杂，这极好地增加了晦涩。以叙述者说自己想把一些事...  

布朗肖的第一部récit（叙事）作品 小说是对事件的叙述；récit就是事件本身，是对自身的叙述。 “纯小说”梦想 无名性（anonymat）：文学作品独立于写作者 “写作者丧失了说'我'的权力。” 将语言与一切会把它变成一种权力的东西分离开 L'arrêt de mort：arrêt一词既有判决...  

晦涩难懂。 1、某些煞有介事的细节是相当有意义的，可以看出其价值和作者的功力 2、心理想法（而非感情）的部分少有看懂，难以抓住其中逻辑。（读过黑塞我才意识到心理想法的逻辑居然可以这样精深） 3、叙述的形式及其混乱复杂，这极好地增加了晦涩。以叙述者说自己想把一些事...