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後現代的寫作不是要尋找到虛無，而是作者自己做著濛太奇（情節碎片的割分，意識為主要原料）並且讀者也做自己的濛太奇。布朗肖的寫作是挑戰讀者的，我經常會覺得被捆進一片皺縮的黑暗裏像肚子痛一樣來迴翻滾。分析語句的意義顯得不那麼重要，隻記得敘述者極端的冷熱感受，對那個想法（pensée)的渴望與抗衡，對她無形的感知和無限的靠近，對不可能的愛情，我們同樣能感知自己的焦灼不安，甚至是憤怒與暴虐，但最終還是會選擇對它說“來”。）PS，前半段瀕死的極端也很喜歡。《死刑判決》這一題目給人一種命定的感覺。

比起之後的récit，有更濃重的卡夫卡味道。生即瀕死，即被睏於孤獨的、主體性不斷消融的苦痛體驗

布朗肖的第一部récit。一個淒婉動人的愛情故事、神秘故事甚至可以說是恐怖故事。非常耐讀！愛如死之堅強。中文版將齣。

布朗肖的第一部récit。一個淒婉動人的愛情故事、神秘故事甚至可以說是恐怖故事。非常耐讀！愛如死之堅強。中文版將齣。

「安潔麗卡奇事」

“耐烦”在各种情绪之下流淌，比如愤怒。 “耐烦”令挖矿的过程浸润在各种变化中， 某种重复的动作不再被隔离出去。 “耐烦”令话语不再是话语，文字不再是文字；“耐烦”令言说成为不可能之可能，可能之不可能。 “耐烦”既不是使我存在，又不是抹除我，而是使之变得不再重要...  

以后不再为图省心挑小短本了，越薄的书越难啃，“法国知识界的暗物质”让我切身体会到了生命不可承受之轻。 1.建构性死亡 海德格尔的死亡本体论，他认为若想阐释源始此在的存在，就必须将此在作为一个整体置于先有之中。但存在者是否能整体存在？只有在时间性原则下才可能，死...  

故事其实没那么复杂却读的很累 线索人物和自述交织 作者提供给我们充分的情节和散落的情绪 让我们把破碎又模糊的故事拼凑起来。 以前看文学作品会觉得借用第三视角人物“我”是为了更加客观和掌握全局 可惜在布朗肖这里并不适用 断裂破碎的片段和我纯粹的抒情让人缓不会神。 看...  

故事其实没那么复杂却读的很累 线索人物和自述交织 作者提供给我们充分的情节和散落的情绪 让我们把破碎又模糊的故事拼凑起来。 以前看文学作品会觉得借用第三视角人物“我”是为了更加客观和掌握全局 可惜在布朗肖这里并不适用 断裂破碎的片段和我纯粹的抒情让人缓不会神。 看...