具体描述
うたの森に、ようこそ。
柿本人麻呂から寺山修司、塚本邦雄まで、日本の代表的歌人の秀歌そのものを、堪能できるように編んだ、初めてのアンソロジー、全六〇冊。「コレクション日本歌人選」の第2回配本、在原業平です。
モデルと主人公を混同することは許されない。業平は伊勢物語の虚構に依（よ）らなくとも、独立の作品評価に堪（た）えうる歌人だというのが、わたくしの持論である。ーー目崎徳衛
在原業平（ありわらのなりひら）
小町や遍昭（へんじょう）などと並ぶ六歌仙の花形。漢詩文優勢の平安朝初期に、和歌という古来の表現様式を新しい旋律にのせて復活させた天賦（てんぷ）の歌人。『古今集』仮名序で「心余りて言葉足らず」と評された通り、歌のなかに籠（こ）められた彼の真情は、しばしば、歌の器（うつわ）のなかに盛りきれずに溢（あふ）れ出る。端正な容姿に恵まれ、皇統の血をつないで自由奔放（ほんぽう）な行動を示し、華麗なダンディズムを謳歌（おうか）。二条后（にじょうのきさき）や伊勢斎宮との不敵な恋に生きたとされるなど、多情多感な色好みの代名詞として小町と匹敵する伝説を残す。『伊勢物語』の昔男のモデルでもあり、無用者を標榜（ひょうぼう）した東下（あずまくだ）りの話は特に有名である。
作者简介
中野 方子 (ナカノ マサコ)
＊ 1951年東京生。
＊ お茶の水女子大学大学院・立正大学大学院修了。
＊ 現在 お茶の水女子大学非常勤講師。
＊ 主要著書
『平安前期歌語の和漢比較文学的研究』（笠間書院）
『伊勢物語虚構の方法』（共著・竹林舎）
『源氏物語と東アジア』（共著・新典社）
目录信息
读后感
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用户评价
坦白讲，这本书的某些章节，读起来相当“晦涩”，不是指用词难度，而是指其结构和意象的象征性太强了。它似乎不满足于做一个简单的故事讲述者，更像是一个时代的解剖者，试图通过一个个碎片化的场景和反复出现的意象（比如月亮、雾气、某种特定的花卉），来构建一个关于“逝去”的宏大命题。初读时，我常常需要停下来，翻阅后记或者查阅一些背景资料才能真正理解作者埋藏的深意。这无疑提高了阅读门槛，但正是这种挑战性，让它在同类作品中脱颖而出。它不是那种读完就忘的消遣读物，而是那种需要反复咀嚼，每一次重温都能从中挖掘出新层次意义的深度文本。如果你追求的是那种能激发你主动思考的文学作品，这本书无疑是极佳的选择。
评分这本小说简直是一部穿越时空的史诗，它以一种极其细腻的手法描绘了那个古老宫廷中的爱恨纠葛与权力斗争。作者似乎对平安时代的风俗人情有着深入骨髓的理解，每一个场景的布置、每一件服饰的描写，都散发着一种沉静而华丽的美感。我尤其欣赏作者对于人物心理刻画的精妙之处。那些看似波澜不惊的贵族们，内心深处却翻涌着难以言喻的情感暗流。他们的每一次低语、每一个眼神的交汇，都蕴含着千言万语。读完整本书，我感觉自己仿佛亲身经历了一场盛大的物哀之旅，那种对美好事物转瞬即逝的淡淡忧伤，久久不能散去。书中的诗歌和和歌部分，更是点睛之笔，它们不仅是情节的润滑剂，更是角色情感的直接宣泄口，韵律和谐，意境悠远，让人忍不住反复吟诵，细细品味其中蕴含的哲思。
评分这本书的文字风格，坦率地说，是我近年来读到过最具个人色彩的。它不像一些古典文学那样追求雕琢的华丽，反而带着一种近乎现代的、略显疏离的观察视角，但这种疏离感奇妙地与书中人物的身份形成了完美的张力。作者似乎站在一个局外人的位置，冷静地记录着局内人的悲喜，这种双重性使得故事既有历史的厚重感，又不失阅读上的轻盈。我特别喜欢他处理对话的方式，那些对话往往言简意赅，但字里行间却充满了试探与权衡，寥寥数语便能勾勒出人物复杂的社会关系和微妙的心理防线。这对于习惯了直白叙事的现代读者来说，可能需要适应一下，但一旦进入状态，你会发现，这种“留白”的处理方式，才是真正的高级。
评分我得说，这本书的叙事节奏把握得相当老道，前半部分像是慢火炖煮的老汤，味道醇厚，铺陈细致，让你在不知不觉中沉浸到那个特定年代的氛围里。它没有太多激烈的冲突，但那种日常琐碎中渗透出的宿命感，却比任何轰轰烈烈的事件都更具穿透力。然而，当故事进入后半程，节奏突然加快，各种看似不经意的伏笔接连引爆，简直让人措手不及，心跳加速。作者高超的叙事技巧在于，他能让读者在享受那种古典美感的同时，又对后续发展保持着高度的紧张感。读到最后，我甚至有些喘不过气来，那种被情节牵着鼻子走的阅读体验，实属难得。对于喜欢那种需要耐心品味，但最终会收获巨大情感冲击的读者来说，这本书绝对不容错过，它展示了叙事艺术的多种可能性。
评分这本书最让我震撼的，是它对于“时间”这一概念的独特处理。它似乎打破了线性的时间观，让过去、现在和未来的情感颗粒在同一页纸上闪烁。我感觉自己不是在阅读一个固定的故事，而是在参与一场永恒的、循环往复的人性演示。其中一些章节的叙事跳跃性极大，可能前一页还在描写细腻的宫廷宴饮，下一页突然就跳跃到了一个多年后的场景，但奇怪的是，这种跳跃感非但没有造成混乱，反而增强了一种宿命的必然性。这种非线性的叙事结构，完美地契合了作品所探讨的“无常”主题。它成功地将阅读过程本身，变成了一种对时间流逝的感悟体验，读完后，我对着窗外发了好一会儿呆，感觉自己对日常生活的感知都变得有些不同了。
评分比起小野小町，更喜欢业平的歌一些，他面对自然时，把心中的情感也杂糅进去，因此色彩绚丽而不乏味，景物皆有心。小町则是基于自身命运多一些，心不在景，而且歌風矫饰了点，因此虽然哀伤有余，而灵性不足。而且这本书的讲述方式也比小町的那本要好。
评分比起小野小町，更喜欢业平的歌一些，他面对自然时，把心中的情感也杂糅进去，因此色彩绚丽而不乏味，景物皆有心。小町则是基于自身命运多一些，心不在景，而且歌風矫饰了点，因此虽然哀伤有余，而灵性不足。而且这本书的讲述方式也比小町的那本要好。
评分比起小野小町，更喜欢业平的歌一些，他面对自然时，把心中的情感也杂糅进去，因此色彩绚丽而不乏味，景物皆有心。小町则是基于自身命运多一些，心不在景，而且歌風矫饰了点，因此虽然哀伤有余，而灵性不足。而且这本书的讲述方式也比小町的那本要好。
评分比起小野小町，更喜欢业平的歌一些，他面对自然时，把心中的情感也杂糅进去，因此色彩绚丽而不乏味，景物皆有心。小町则是基于自身命运多一些，心不在景，而且歌風矫饰了点，因此虽然哀伤有余，而灵性不足。而且这本书的讲述方式也比小町的那本要好。
评分比起小野小町，更喜欢业平的歌一些，他面对自然时，把心中的情感也杂糅进去，因此色彩绚丽而不乏味，景物皆有心。小町则是基于自身命运多一些，心不在景，而且歌風矫饰了点，因此虽然哀伤有余，而灵性不足。而且这本书的讲述方式也比小町的那本要好。
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