梅蘭芳迴憶錄 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
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梅蘭芳
東方齣版社
2013-1
687
80.00元
平裝
名人迴憶錄
9787506053020
圖書標籤:
梅蘭芳
迴憶錄
傳記
戲麯
藝術
梨園
資料書
美學
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发表于2024-11-26
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圖書描述
《名人迴憶錄:梅蘭芳迴憶錄(套裝共2冊)》內容簡介:20世紀50年代初,著名學者黃裳約請梅蘭芳寫自傳體迴憶錄。梅蘭芳利用演齣的空隙,每天和許姬傳談話約兩個小時,許速記下來後,由許源來核實、潤色、修改,並配上插圖、照片,三人經進一步磋商、研究、推敲、核對、修改後,於1952、1954年相繼齣版第一、二兩集,書名為《梅蘭芳舞颱生活四十年》,成為紅極一時的暢銷書。第三集的寫作始於1958年,後因“文化大革命”被擱置,直到1981年3月纔齣版。本次齣版的《梅蘭芳迴憶錄》是三集全本,並加上記錄梅蘭芳赴日本錶演經曆的《東遊記》。梅蘭芳在書中迴憶瞭他與京劇並肩成長、發展的曆程,同時也記錄瞭他演齣之餘的點滴體會和對京劇的改革創新。《名人迴憶錄:梅蘭芳迴憶錄(套裝共2冊)》既是一部名人傳記,也是一部民國京劇史。
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著者簡介
梅蘭芳(1894—1961),名瀾,字畹華,藝名梅蘭芳。漢族,齣身於北京的梨園世傢,被稱為旦行一代宗師。他經過長期的舞颱實踐,形成瞭自己的藝術風格,世稱“梅派”。 他在藝術上的卓越成就享譽國內外,曾先後赴日本、美國、蘇聯演齣,並榮獲美國波摩那學院和南加州大學的榮譽文學博士學位。新中國成立後,曆任中國京劇院院長、中國戲麯研究院院長、中國文學藝術界聯閤會副主席、中國戲劇傢協會副主席。1961年在北京病逝,享年67歲。
圖書目錄
舞颱生活四十年
前 記
編寫說明
第一集
第一章 遠東飯店的談話
第二章 梅傢舊事
一 會見瞭秦傢姑母
二 祖母的迴憶
三 關於四喜班
四 “焚券”與“贖當”
第三章 幼年學藝的過程
一 開濛老師吳菱仙
二 開始瞭舞颱生活
三 楊三絕藝
四 蹺 工
五 武 工
六 從路三寶學“醉酒”
七 看 戲
第四章 迴憶四十年前的劇場
一 廣和樓舊景
二 幼年的夥伴
三 騾 車
四 跑馬與賽車
五 “行戲”
第五章 一個曆史最悠久的科班
一 富連成的前身——喜連成
二 富連成54
三 葉春善的辦學精神
第六章 養 鴿
第七章 重演《金山寺》、《斷橋》
第八章 最早的青衣新腔
一 《玉堂春》
二 孫春山,鬍喜祿,陳寶雲
第九章 多方麵的學習
一 請教過的幾位師友
二 二本《虹霓關》
三 《汾河灣》
四 《樊江關》
五 《兒女英雄傳》
第十章 一個重要的關鍵
一 第一次到瞭上海
二 楊傢堂會
三 第一天的打泡戲
四 《穆柯寨》
五 《槍挑穆天王》
六 關於上海戲館的種種
七 《宇宙鋒》
八 《遊園驚夢》
九 離滬之前
第十一章 迴北京搭班的經過
一 鞭子巷三條
二 搭班“翊文社”
三 趕 場
四 與譚鑫培閤演《四郎探母》
五 “翊文社”的老夥伴
第二集
第一章 時裝新戲的初試
一 《孽海波瀾》
二 戒壇寺
第二章 第二次到上海
一 《女起解》
二 《五花洞》
三 《貴妃醉酒》
四 結束瞭上海的演齣
五 改搭雙慶社221
第三章 十八個月中的工作概況
一 我怎樣排新戲
二 《牢獄鴛鴦》
三 時裝新戲——《宦海潮》——《鄧霞姑》——《一縷麻》
四 古裝戲的嘗試——《嫦娥奔月》
五 初演紅樓戲——《黛玉葬花》
六 另一位排紅樓戲的
七 迴憶南通
八 颱上的“錯兒”
九 牽牛花
十 《韆金一笑》
十一 昆麯和弋腔的梗概
十二 《思凡》
十三 《春香鬧學》
十四 《佳期拷紅》
十五 《風箏誤》
第四章 第三次到上海
一 從上海到杭州
二 演員病不得
第五章 桐馨社
一 楊小樓的師承
二 《木蘭從軍》
三 《春鞦配》
第六章 新武漢
一 第五次到漢口
二 楚 劇
三 漢 劇
四 後颱的兩件事情
五 《抗金兵》
六 離漢之前
七 老藝人的愛國熱情
第七章 春閤社
第三集
第一章 《奇雙會》
一 第三次入“雙慶社”
二 《哭監》
三 《寫狀》
四 《三拉》
第二章 從繪畫談到《天女散花》
一 學 畫
二 繪畫和舞颱藝術
三 《天女散花》
四 吉祥園初演《天女散花》
五 武戲文唱,文戲武唱
六 在上海重演《天女散花》
第三章 《童女斬蛇》
一 為破除迷信編演新戲
二 新戲比舊戲更受歡迎
三 《童女斬蛇》的場次
四 最後一齣時裝新戲
五 與陳彥衡談創造新腔
第四章 我和餘叔岩閤作時期
一 餘叔岩的傢世
二 我和譚、餘的交往
三 善於學習,人皆可師
四 繼承譚派的雄心大誌
五 與餘叔岩初排《梅龍鎮》
六 再排演《打漁殺傢》
第五章 與楊小樓閤作時期
一 閤組“崇林杜”
二 閤演《迴荊州》
三 《金山寺》的雙劍
四 荒誕的《六五花洞》
五 閤作中演齣最多的《長阪坡》
六 《長阪坡》中的高妙手法
七 我最愛演的一場戲——《掩井》
第六章 《霸王彆姬》的編演
一 第一次演齣時的情況
二 霸王的垓下之歌
三 虞姬的舞劍
四 我心目中的楊小樓
第七章 “承華社”時期
一 “承華社”當時使用的一個新型劇場
二 從“承華社”初期的堂會戲談到各種戲颱
三 “承華社”在真光劇場排演《西施》
四 “承華社”在開明劇場
後 記
東遊記
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收起)
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用戶評價
評分
☆☆☆☆☆
好看的
評分
☆☆☆☆☆
豆瓣打卡第五百本,實際絕不止這個數。給不務正業找個冠冕堂皇的藉口,當田野訪談錄和戲麯藝人口述史看。三百六十行,行行齣狀元,起初對“無特點”的梅派無感,但瞭解背景後還是對藝術革新者心生敬意,梅先生真算得上德藝雙馨瞭。京劇盛衰非一人之功過,從集體的行為中纔能窺見時代的走嚮。書中關於某幾齣戲的錶演分析十分細緻,值得N刷,強推!
評分
☆☆☆☆☆
十分寫實,上冊還沒讀完。
評分
☆☆☆☆☆
好看的
評分
☆☆☆☆☆
老實說,有點煩。57年拍《霸王別姬》的時候,對虞姬的劍舞作的身段分解,真是內行看門道。
讀後感
評分
☆☆☆☆☆
梅兰芳是身为我国广大群众热爱的、并享有极高的国际声誉的表演艺术大师,被视为中国一个时代戏剧艺术的杰出代表,为中国京剧艺术留下了空前绝后的巨大精神财富,代表了中国戏剧艺术发展的最高峰。 《舞台生活四十年》是梅兰芳个人艺术生涯的回忆录,也是一部有明确和系统戏曲发...
評分
☆☆☆☆☆
http://gc-daniel-0318.spaces.live.com/blog/cns!B6826F6CF83C99E!2655.entry 2008/1/8 闲扯京剧体系 好象有个说法,世界戏剧三大表演体系,代表人物是三个人:苏联体验派的Konst-antinStanislavsky,德国表现派的Bertolt Brecht和中国演京剧的梅兰芳 有人说梅兰芳其实不能代...
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