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收录《早期剧作十种》、《甘愿做炮灰(四幕话剧)》、《棠棣之花(五幕史剧)》、《屈原(五幕史剧)》.
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读后感
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用户评价
这套书的阅读体验，对我来说，更像是一次精神上的远足。在那些宏大叙事和历史背景之下，总能发现他对人性深处那些微小、幽微的情感的精准捕捉。他并不只是一个高蹈的时代代言人，在描绘革命洪流时，他依然没有忘记个体在历史面前的脆弱、迷惘与爱恨。那些爱情的片段，那些亲情的纠葛，即便背景是风起云涌的年代，其情感内核依旧具有普世的共鸣性。这使得这些剧作不仅仅停留在宣传或记录的层面，而是真正触及了“人”的本质。当然，作为一部全集，不同时期作品的艺术水准自然存在波动，有些早期探索性的作品，其结构略显稚嫩，但即便如此，也展现了其不断求索、不甘平庸的创作精神。总而言之，这套书提供了一个观察一位伟大文人如何用戏剧语言参与时代对话的绝佳窗口，其价值是多维且深远的。
评分我尝试去重读了几部他早期的作品，发现其中蕴含的浪漫主义激情和对自由的强烈呼唤，即便放在今天来看，依然具有惊人的穿透力和感染力。那种喷薄而出的、近乎燃烧的青年姿态，是很多当代作家难以企及的。剧作中对个体生命价值的探索，对束缚个性的旧制度的激烈批判，那种直指人心的呐喊，让人在阅读时仿佛能感受到那个风云变幻的年代里知识分子的心跳。然而，这种强烈的倾向性也带来了一定的局限性，在某些角色的塑造上，似乎略微工具化了，为了突出某种主题思想，人物的复杂性和多面性有被简化之嫌。这或许是那个特定历史时期，艺术家肩负使命感所必然付出的代价。总体而言，这些剧作无疑是研究中国思想文化史绕不开的重要文本，它们见证了一个时代知识分子的精神探索之路，值得反复品味其中的激情与挣扎。
评分读完这套书中的几部代表作后，我最大的感受是郭老先生的文字功力之深厚，简直是令人叹为观止。他笔下的人物对话，那种古朴与现代意识的奇妙融合，真是信手拈来，浑然天成。尤其是在那些涉及历史转折点或重大社会矛盾冲突的场景中，语言的力量被发挥到了极致。他能够用一种极具张力的台词，将人物内心的挣扎、时代洪流的裹挟，表现得淋漓尽致。举例来说，在某部描写古代宫廷斗争的剧本里，那几段君臣之间的唇枪舌剑，其精妙之处，绝不亚于任何一部古典名著中的经典对白，但其内核却又紧密地扣合着他对时代精神的思考。这种跨越时空的对话能力，着实体现了一位文学巨匠的非凡造诣。不过，坦率地说，对于不熟悉中国古代历史背景的年轻读者来说，初期进入的门槛略高，需要一定的背景知识储备才能完全体会其语言的精妙之处，也许可以附带一份简要的时代背景导读会更有利于普及。
评分对于一个长期关注舞台艺术的人来说，这套“全集”的价值首先在于它提供了一个“文本的蓝图”。虽然戏剧的生命在于舞台呈现，但剧本本身就是一次完整而精密的构思。通过细读剧本的舞台提示（Stage Directions），我得以窥见郭老在构建场景、调度群像以及设计人物动作上的匠心。那些看似简单的动作描述背后，往往隐藏着深刻的戏剧意图和象征意义。例如，某个场景中对灯光和布景的极简要求，反而将所有焦点都聚焦在了人物的心理博弈上，这种高度的文学性和舞台性的结合，是现代戏剧创作中的典范。遗憾的是，作为一套印刷品，它无法完全还原舞台上声音和动态的综合体验，但它为导演和演员提供了一个极具启发性的起点。我期待未来能有配套的音像资料或导演手记，来补全这种文本到舞台的转化过程，让读者能更全面地理解这些剧作的艺术生命力。
评分这本书的装帧设计着实让人眼前一亮，那种带着些许年代感的布面包裹着厚实的书脊，初上手时就能感受到一种沉甸甸的文化重量。内页的纸张质感也处理得恰到好处，不是那种易反光的现代铜版纸，而是略带米黄、吸光的纸张，让人长时间阅读也不会感到眼睛疲劳。字体排版上，采用了经典的宋体，行距和字距拿捏得相当精准，即便是一些长句和复杂的文言表达，读起来也显得脉络清晰，毫不晦涩。我尤其欣赏的是，它在一些关键的剧作片段旁，似乎还印制了原先舞台演出的剧照或者当时的文献资料的扫描件，虽然只是零星穿插，却极大地增强了阅读的现场感和历史厚度。这不仅仅是一套书，更像是一件精心修复的文物，让人忍不住想捧在手心，细细摩挲。对于研究中国现代戏剧史或者单纯热爱古典文学韵味的人来说，光是把它摆在书架上，就已经是一种无声的享受了。希望未来的版本能在注释的详尽程度上更上一层楼，毕竟有些典故和历史背景，即便是老读者也可能需要更深入的解读来完全领会剧作的深层含义。
评分补标。 高中时代相当喜欢郭沫若，尽管他被喷为革命浪漫主义的云云也丝毫不能掩盖其才情。
评分三十年前，为其感慨激昂
评分三十年前，为其感慨激昂
评分《棠棣之花》实际上由早期的独幕剧《棠棣之花》和《三个叛逆的女性》中的《聂嫈》组成，再增添了濮阳桥畔和东孟之会两幕，结尾的爱国基调太明显，苏童的中篇《园艺》里有个新潮剧社，献演的就是此剧；《王昭君》结尾汉元帝捧着毛延寿的头颅亲吻，很难不让人联想到王尔德的《莎乐美》；《甘愿做炮灰》可与夏衍、于伶、宋之的的《戏剧春秋》比较，《女神之再生》和高行健的《山海经传》也呼应；《湘累》是《屈原》的雏形；《孤竹君之二子》的附白里提到历史剧作家是借史事的影子来表现他的想象力，大概是郭的自剖。语言华丽有余，想到董保中在他的博士论文里，提到闻一多的《戏剧的歧途》：“若是仅仅把屈原，聂政，卓文君，许多的古人拉起来，叫他们讲一大堆社会主义，德谟克拉西......这种戏，我们宁可不要。”当然，黑格尔会说时空错置是必要的。
评分其实我觉得你是天才，他们都不懂你~
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