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還是拍電影吧,這是我接近自由的方式。

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賈樟柯
木馬文化
2012-9-19
320
HKD 100.00
平裝
9789866200601

圖書標籤: 賈樟柯  賈樟柯  電影  電影幕後  關於影像  文學    超想要!!!!!!!!!   


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发表于2024-12-23

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圖書描述

導演是什麼?導演該做什麼?

當每個人都能拍一部片的時候,導演的價值又在哪裡?

在世界各影展獲獎無數的賈樟柯,

從一位想說話的新生代導演,

到以自己的鏡頭、為這個時代發聲。

他記下瞭1996-2008的拍片心路歷程,

為所有想拍電影的年輕人提供瞭另一扇風景。

「1990年,我高中畢業沒有考上大學,不想再讀書,想去上班自己掙錢。我想自己要是在經濟上獨立瞭,不依靠傢庭便會有些自由。我父親非常反對,他因為 傢庭齣身不好沒上成大學便讓我去圓他的夢。這大概是傢庭給我的不自由,我並不想齣人頭地——打打麻將、會會朋友、看看電視有什麼不好?我不覺得一個人的生 命比另一個的就高貴。我父親說我意識不好,有消極情緒。問題是為什麼我不能有消極情緒呢?我覺得杜尚和竹林七賢都很消極,杜尚能長年下棋,我為何不能打麻 將?我又不妨礙別人。多年後我拍齣第一部電影《小武》,也被有關人員認為作品消極,這讓我一下想起我的父親,兩者之間一樣是傢長思維。

小的時候看完《西遊記》,我一個人站在院子裡,麵對著藍天口裡念念有詞,希望那一句能恰巧是飛天的咒語,讓我騰空而起,也來一個跟頭飛十萬八韆裏。這些年 跟頭倒是摔瞭不少,人卻沒飛起來。我常常想,我比孫悟空還要頭疼。他能飛,能去天上,能迴人間,我卻不能。我要承受生命帶給我的一切。太陽之下無新事,對 太陽來講事有些舊瞭,但對我來講卻是新的。所以還是拍電影吧,這是我接近自由的方式。」——賈樟柯

賈樟柯談「大片」:

電影作為一個生意,隻要能融到資本,投入多少都沒關係,收入多高都沒問題。問題在於它的操作模式裡麵,具有一種法西斯性,它破壞瞭我們內心最神聖的價值。這個纔是我要批評的東西。

我記得當時大傢在批評《十麵埋伏》的劇本漏洞時,張藝謀導演就說,這就是娛樂嘛!大傢進影院哈哈一笑就行瞭。包括批評《英雄》時,他也說:「啊,為什麼 要那麼多哲學?」問題在於《英雄》並不是沒有哲學,而是處處有哲學,但它是我們非常厭惡、很想抵製的那種哲學。可當麵對批評時,他說,我沒有要哲學啊!處 處都在談「天下」的概念,那不是哲學嗎?你怎麼能用娛樂來迴應呢?這樣的偷換概念,說明你已經沒有心情來麵對一個嚴肅的文化話題。這是很糟糕的。

作為一個導演,他們沒有自己的心靈,沒有獨立的自我,所以他們在多元時代裡無法錶達自我。原來那些讓我們感到欣喜的電影,並不是獨立思考的產物,並不能 完全錶達導演本人的思想和能力,他是藉助瞭中國那時候蓬勃的文化浪潮,依託瞭當時的哲學思考、文學思考和美學思考。所以到《英雄》的時候,你會發現一個我 們曾經欽佩的導演,一旦不依託文學進入商業電影時,他身體裡的文化基因就會死灰復燃。他們感受過權威,在影片裡我們可以看到,他們對權力是有嚮往的,對權 力是屈從的。所以你會發現一個拍過《鞦菊打官司》的導演,在《英雄》裡反過來卻會為權力辯護。

賈樟柯談「自製電影」:

在法國的一傢影院,我觀看瞭文德斯的最新紀錄片《樂土浮生錄》(Buena Vista Social Club)。這部主要拍攝於古巴,講述幾個老爵士樂手生活的影片,也是用數碼技術拍攝,而後轉為膠片的。銀幕上粗顆粒的影像閃爍著紀錄的美感,而數碼攝像 機靈巧的拍攝特點,也為這部影片帶來瞭豐富的視點。觀看過程中始終伴隨著觀眾熱情的掌聲,不禁讓我感慨,一種新的電影美學正隨著數碼技術的發展而成型。數 碼攝像機對照度的低要求,極小的機身,極易掌握的操作,極低的成本,都使我們看到一種前景。

有瞭VCD,我們有機會看到各種各樣的好電影;有瞭數碼攝像機,我們能夠輕易地拍下活動影像。

賈樟柯談「誰在開創華語電影的新世紀」:

楊德昌、王傢衛、李安的電影正好代錶瞭三種創作方嚮:楊德昌描繪生命經驗,王傢衛製造時尚流行,李安生產大眾消費。而這三種不同的創作方嚮,顯現瞭華語 電影在不同模式的生產中都蘊藏著巨大的創作能量,呈現瞭良好的電影生態和結構。今天我們已經無需再描述這三部電影所獲得的成功,在法國,《一一》的觀眾超 過瞭30萬人次,《花樣年華》超過瞭60萬人次,而《臥虎藏龍》更高達180萬人次。

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著者簡介

賈樟柯:

中國第六代導演的代錶性人物;2006年,劇情片《三峽好人》獲第63屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎;美國《紐約時報》評價他為「當今世界40歲以下的最佳導演」。

生於1970年,山西省汾陽人。1993年就讀於北京電影學院文學係,從1995年起開始電影編導工作。1998年,其處女作《小武》獲柏林電影節青年 論壇大獎,國際電影界稱他為「亞洲電影閃電般耀眼的希望之光」。2004年獲法蘭西共和國文學藝術騎士勛章。2006年劇情片《三峽好人》獲第63屆威尼 斯國際電影節最佳影片金獅獎,逐漸被國際公認為當代電影大師,《三峽好人》一片迄今已獲得超過40個國際獎項,其中包括美國洛杉磯影評人協會最佳外語片 獎。

2007年,獲達沃斯經濟論壇「全球青年領袖」稱號,同年擔任第60屆戛納國際電影節短片及電影基石單元評委會主席,是有史以來擔任這項職務的最年輕導演。2008年獲法國杜維爾電影節傑齣藝術成就獎,同年被英國《衛報》評選為全球十大環保人物。


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不裝 不low 不空 又能錶現自我且給人收獲的佳作

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讀後感

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1987年,我在大兴安岭火灾现场的边缘,至今记得那个天空一下子变黄变暗、浓烟滚滚的上午。这个县城唯一让人记住的,就是这场大火。 1988至1990初中的三年,现在怎么想都是漆黑一团,无聊而绝望,掺杂其中的记忆亮点居然是俺娘买成箱的火柴和肥皂,那年月,没有比火柴肥皂更重...  

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2001年,正读大一的我在一间教室里看完了《小武》。第一感觉就是,这电影怎么跟我印象中的电影不一样?没有起因,经过,发展,高潮,结尾。让我复述这个故事我还不一定能复述出来。大概是讲一个小偷,后来被人逮着拷起来了。 放映的同学然后站起来说,这是一部杰出的作品。我...  

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贾璋柯的电影笔记。 看完的时候,正好这期《风尚周报》上有一篇孟静的文章《皇帝的新衣》,谈到《24城记》:“有人发贴说她的妈妈认为《24城记》是她几十年来看过的最差电影。......。《24城记》是一个大广告片,为了成都房地产项目‘华润24城’而拍,无论它包装的多么人文,...  

評分

我只能说,我有点失望,与我的期望有差距。 本来很希望看到一个导演能够用审视的眼光回头去看自己的作品和自己走过的路,可这里没有,看阅读的过程中,我对书脊上“作者——贾樟柯”这几个字产生了怀疑,怀疑这本书的初衷,怀疑这本书的诚意。或许,应该把这个称为一个集...  

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