具體描述
本書是法國電影導演弗朗索瓦·特呂弗與世界級懸念大師阿爾弗雷德·希區柯剋就電影藝術問題進行的對話錄。這是一本最具“挑戰性”的書，它揭示瞭希區柯剋這個易受攻擊而又敏感的人的真正本質，也記錄下瞭自默片時代起便活躍在影壇上的這位大電影藝術傢行將消逝的藝術秘密。這場交談進行瞭四年，希區柯剋迴答瞭特呂弗關於自己電影生涯的500個提問。特呂弗以俄狄浦斯求神示的方式嚮他發齣詢問，試圖通過希區柯剋的全部作品去搞清“希區柯剋式電影語言”的獨特架構——正是這種架構形成瞭他不可模仿的風格。
著者簡介
弗朗索瓦·特呂弗（1932-1984），法國“新浪潮”電影的創始人之一，生於巴黎。童年由“放浪生活”和逃學組成，14歲開始謀生，在迷戀電影、書籍和做零活中度過。
1953年，他將自己的熱情、憤怒和狂熱都投入到《電影手冊》的製作中。1954年，他拍攝瞭第一部影片《一次訪問》。1958年，他製作的半自傳式影片《四百下》獲得瞭戛納電影節“導演奬”。隨之而來的是二十來部影片的拍攝，如《儒爾和吉姆》、《野孩子》、《最後一班地鐵》、《星期天快來吧！》等等。其中《美國之夜》獲得瞭奧斯卡奬，希區柯剋評價它“是國外曾經拍攝過的最好的影片” 。
特呂弗對希區柯剋的友誼從來沒有中止過，他們是那麼相似：對電影藝術的狂熱、嚴格與激情，對明星的迷戀，還有關於動蕩童年的恐懼迴憶。作為錶現不安狀態的藝術傢，他們以各自的方式讓我們分擔他們的煩擾。
圖書目錄
讀後感
读者大约在开头就会挠头，因为我的标题用了一个很诡异的词汇“漫读”，什么叫漫读呢？原因有两点，第一点是我很少读这种纯粹采访和书信体且厚实如城墙的书，会觉得很枯燥读不下去，但是希区柯克是我最感兴趣的导演，于是终究还是下定决心买下了这本书，但是读起来依旧断断续续...
評分大一下的时候，参加电影协会每周末的电影放映。在那之前，并不知道这个世界上有“希区柯克”。 依然清晰记得海报上面用黑白拼贴出来的字样： 电影大师希区柯克《惊魂记》《蝴蝶梦》 全寝室一起坐在教室的后面观看。 小小的放映室，秋天的风吹...
評分1、希区柯克二十三岁时（即1922年）首次参与创作由格雷厄姆-卡茨执导的影片《女人对女人》，故事由希区柯克的一位女同事创作（该名女同事曾与卓别林共事，当时英国人以为凡与卓别林合作过的人一准儿都是天才）。希区柯克担任改编者、对话作者、副导演和布景师（原来的布景师临...
評分大一下的时候，参加电影协会每周末的电影放映。在那之前，并不知道这个世界上有“希区柯克”。 依然清晰记得海报上面用黑白拼贴出来的字样： 电影大师希区柯克《惊魂记》《蝴蝶梦》 全寝室一起坐在教室的后面观看。 小小的放映室，秋天的风吹...
用戶評價
重要的是要引導觀眾進入情況，不能讓他們置身事外，隔岸觀火，要完成這一點要求，必須將動作分解成細節，然後由一個細節跳到另一個細節，如此一來，每個細節都能吸引觀眾的注意力，進而展現心理層麵的意義。——希區柯剋
评分對對話錄這種體裁實在無愛
评分翻譯得不行，好多地方看不懂什麼意思。希區柯剋是個戀物癖加工作狂，我估計他有嚴重的性冷淡或性變態。
评分恩。。。。。
评分希胖：“我所有的電影纔華，在24歲之前都已經有瞭，你們可以去看我當時拍的那部《房客》。我之後所有的纔華，都是在重復這部以前就有的東西。”
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