具体描述
古時的中國人沒有坐椅子的習慣，但已講究得將坐姿分為;「坐」、「踞」、「跪」、「跽」四種。不同身份及性別的人會作出不同坐姿──女子一律屈膝而跪；宮殿內的大臣見皇帝時，會根據不同情況「跪」或「跽」；「踞」而不盤膝被認為;於禮不合，孟子更曾因妻子坐得不雅，而想要休妻……中國人慣於坐在蓆上、榻上和床上，直至東漢時期高足坐具傳入中國，再經過多年發展，椅子才普遍應用於民間。
中國人是怎樣從席地而坐進展至發明椅子，甚至製作出令國際收藏家也趨之若鶩的家具呢？一張看似簡單的中式木椅，可以告訴我們什麼？本書透過一張明式官帽椅的前世今生，介紹中國坐具的發展。一張官帽椅的解剖與鑑賞，透視了中國文化的精緻與綜合性，包括對材料與工藝的追求、文人的審美和讀書濟世的道德情操。
本書是三聯「國家藝術」系列開卷之作。本系列試圖從中國人的觀點看中國藝術文化，希望從日常生活的一鱗半爪中，尋回中國文化的基因。
作者简介
赵广超，生于香港，早年留学法国，从事艺术、设计评论及教育工作。
“木作坊”中国传统家具研究及发展顾问、“设计及文化研究工作室”负责人。
译作：《游山十日记》（The Days in the Mountain）by Dr.Eric Wear，汉雅轩出版。
著作：《不只中国木建筑》、《竹纸中国画》、《笔记清明上河图》、《大紫禁城——王者的轴线》，均为香港三联书店出版。
目录信息
读后感
这书本非常精致、非常认真，作者赵广超也许就是他描述的那一章凝重的官帽椅，至少他写这本书的态度应该和当年木匠做这张官帽椅时的态度一样：“官帽椅无论在用料、结构、造型乃至功能上都为用工而设，绝无半点虚饰...明代...一套讲究的木家具，竟然动辄需十年八载。” 由于那极...
评分读书人不应该鄙视三联，不少人甚至比较神化这个出版社，但是三联出了《不只是中国木建筑》和《一章木椅》之后，令人鄙视。 《不只是中国木建筑》从香港三联引进，改为简体，这没有办法；改了横排的版式，做得也不差。 但是，用纸极差，铜版纸根本无法阅读，完全应该用好的胶版...
评分 评分《一章木椅》不过一百四十来页，单就篇幅论之，实在算不得「大部头」。更何况它的主角不过就是一把椅子——精确地说，是一把「明式紫檀扇面形南官帽椅」。一把椅子，能写出多少花样？然而读完这本书，不禁叹服：单就这把椅子可以说的故事，诚如书名所示，它只不过是「第一章」...
评分做图书生意，每天过手大量的书，必须瞬时反应，迅速通过个体认知判断书之价值，渐渐养成“读封面”之心得。 主题之蛊惑，书名之品识，设计之匠心，用材之考究，出版之声名，手感之愉悦，从常识储备到人性天生，视觉触觉收集之信息经大脑皮层神经元放射性感知并决断，这本书，爬...
用户评价
这本书的魅力在于它所营造出的一种强烈的“共鸣场域”。它讲述的故事，表面上可能与我的个人经历相去甚远，但其中蕴含的关于成长、迷失、寻找意义的主题，却是人类共通的情感底色。作者没有急于给出标准答案，也没有进行道德审判，而是将那些最令人困惑、最难以启齿的人性挣扎，诚实地摊开在我的面前。这让我产生了一种强烈的代入感，好像书中的角色就是我的一个影子，或者说，我就是那个在文字中寻找出口的灵魂。它让我安静下来，去审视自己内心深处那些被日常喧嚣所掩盖的角落。读完最后一页合上书本时，我感到一种奇特的平静——不是因为故事完美落幕，而是因为我似乎通过这段文字旅程，与自己达成了某种和解。这是一本能让人在阅读后，带着更清晰的自我认知重新面对生活的书，其价值远超于一时的娱乐消遣。
评分我对作者那种对细节的执着观察力感到由衷的佩服。在描述某个场景的时候，他能够精准地捕捉到那些平时很容易被我们忽略的、却又至关重要的“背景音”和“气味”。比如，他对一个旧式厨房里黄昏时分光线如何斜射进来的描摹，那种光影的层次感，仿佛能让人闻到空气中弥漫的、带着灰尘和木头香气的混合气味。这种感官上的丰富性，使得书中的世界不仅仅是用眼睛“看”到的，而是用全身的感官去“体验”的。我尤其欣赏作者在处理人物内心挣扎时的那种克制和精准。他很少使用夸张的形容词来定义角色的情绪，而是通过他们细微的肢体语言、不经意的对话停顿，将那种复杂纠结的情感层层剥开，如同剥洋葱一样，引人入胜却又带着一丝心疼。读到主角面对抉择时那种犹豫不决的姿态，我甚至能清晰地想象出他手指甲边缘的纹理和紧绷的下颌线。这已经超越了简单的故事叙述，更像是一种对人类情感微妙瞬间的艺术捕捉。
评分这本书的语言风格带着一种古典的韵味，但绝不是晦涩难懂的“老学究”腔调。它更像是一种经过时间沉淀、提炼出的纯净水，每一句话都经过了精心的打磨，没有一个冗余的词汇，却又充满了力量。我发现自己会不自觉地停下来，反复朗读某些句子，仅仅是为了欣赏其音韵之美。作者似乎对中文的结构美学有着深刻的理解，他擅长使用长短句的交错变化来控制阅读的节奏感，时而如山涧溪流般潺潺流淌，时而如惊雷般掷地有声，极大地增强了故事的张力和感染力。这种文字的节奏感，直接影响了我的心跳频率，有好几次，当情节推向高潮时，我甚至需要深吸一口气才能继续读下去。对于那些追求文字美感和思想深度的读者来说，这本书绝对值得细细品味。它不是那种可以快速浏览的“快餐文学”，而是需要你用心去感受每一个字眼背后蕴含的重量和温度的作品。
评分从结构上来看，作者的处理手法非常大胆和巧妙。他并没有采用传统的线性叙事，而是像一位技艺高超的织布工，将不同时间线索、不同人物的视角，以一种看似随机实则高度关联的方式编织在一起。在阅读初期，我常常需要花一些额外的精力去理清“谁在何时何地说了这句话”，但一旦我适应了这种跳跃和回溯的节奏，便会产生一种豁然开朗的巨大满足感。这种叙事结构，恰好模拟了我们记忆和思考的真实状态——碎片化的信息不断涌入，然后在大脑中自我重组，形成一个完整的认知。特别是当两条看似毫不相干的线索在全书的中间点突然交汇时，那种“原来如此”的震撼感，是许多平铺直叙的故事难以给予的。它考验了读者的专注力，但给予的回报却是极其丰厚的，让你觉得自己的智力也被这场阅读体验所充分调动和尊重了。
评分这本书的封面设计简直是艺术品，那种沉静的、略带年代感的米白色调，配上那几个遒劲有力的黑色宋体字，一下子就抓住了我的眼球。我拿到手的时候，甚至有些舍不得立刻翻开，生怕破坏了它那种散发出来的微妙气息。装帧的质感非常出色，纸张的纤维感清晰可触，拿在手里分量适中，完全不像现在很多轻飘飘的印刷品。我喜欢这种对实体书本身的尊重。我是在一个周末的午后，泡了一壶陈年的普洱茶，在阳台上光线最好的地方开始阅读的。那种感觉，就像是进入了一个精心布置的、只有我和文字独处的空间。阅读的过程中，我发现作者的叙事节奏非常老道，他似乎很懂得如何运用留白和暗示来引导读者的想象力，而不是一味地用大段的文字去填满空白。每次读到一个关键的转折点，他都会戛然而止，留下一个耐人寻味的问号，让我忍不住放下书，抬头看看窗外的云朵，在脑海里反复咀嚼刚才读到的信息。这种阅读体验是极其享受的，它迫使我放慢了速度，真正沉浸到文字构建的世界里去。
评分需要先怎样把书读厚，然后才能如此把书做薄啊
评分强烈推荐此书
评分愛上木椅。
评分用一本书来讲一张椅子，就像用一本书来解读一首唐诗。有兴趣吗？读一张椅子，张广超的团队太强大了！和做书的角度一样独特，书的装帧和编排也没按常理出牌，不信你买本试着读一下，绝对耳目一新，拍案叫绝。
评分现代中国最大的失落就在于不尊重工匠、不尊重精致、不尊重美
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