雕塑

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出版者:江苏美术出版社
作者:华龙宝
出品人:
页数:139
译者:
出版时间:2006-7
价格:38.00元
装帧:简裝本
isbn号码:9787534421211
丛书系列:
图书标签:
  • 雕塑
  • 美术
  • 艺术
  • 雕塑
  • 美术
  • 造型艺术
  • 艺术史
  • 雕刻
  • 工艺美术
  • 文化艺术
  • 艺术设计
  • 视觉艺术
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具体描述

本书以六个单元的篇幅,以比较通俗、浅显、周详的文字来表述雕塑的基础理论知识与操作要领,并注意选配有典型意义和示范作用的图片充实其中,从而有利于初学者阅读理解并参照图文进行操作实践。本书除介绍雕塑的基本知识、基本技法外,还兼顾师范性特点,结合中小学美术教学、校园美化、课外文化活动等方面涉及雕塑造型制作的相关内容,介绍一些具有实用价值的知识与技法,以供参考、选用。

作者简介

华龙宝,男,1955年8月生于江苏高邮,1982年2月毕业于南京师范大学美术学院。长期从事高校美术教学和管理工作。部分论文和雕塑作品在《画刊》、《文艺研究》、《雕塑》、《人民日报》、《美术报》等刊物发表,多件作品入选省级以上展览。部分作品被江西井冈山博物馆、纪念馆等收藏。《夕阳红》等雕塑作品曾获江苏省雕塑展览二等奖、优秀奖。

现为中国美术家协会江苏分会会员,中国工艺美术学会雕塑专业委员会会员,淮阴师范学院美术系主任、副教授。

目录信息

总论 第一单元 雕塑艺术概论第一讲 雕塑的起源、沿革及分类 第一课 雕塑发展简史 第二课 雕塑发展现状 第三课 雕塑的分类 第二讲 雕塑的形式和材料 第一课 雕塑形式的丰富性 第二课 雕塑材料的多样性 第二单元 雕塑基础训练第一讲 训练的准备 第一课 绘画基础与雕塑 第二课 雕塑教室及设备工具 第三课 常用泥塑材料 第二讲 圆雕基础训练 第一课 石膏人像的临摹 第二课 人物头像的写生 第三课 人物胸像的写生 第四课 人体的写生 第五课 衣纹的塑造 第六课 现代雕塑的构成基础 第三单元 浮雕的塑造第一讲 浮雕的方法与形式 第一课 浮雕的方法 第二课 浮雕的表现 第二讲 浮雕的练习与设计 第一课 浮雕练习 第二课 浮雕的设计 第四单元 硬质材料雕塑第一讲 金属雕塑 第一课 铸铜雕塑 第二课 锻铜雕塑 第三课 电解铜成型雕塑第四课 不锈钢雕塑第五课 全属焊接雕塑第二讲 石、木、陶瓷、混凝土雕塑第一课 石雕与木雕第二课 陶瓷雕塑第三课 混凝工雕塑第五单元 雕塑的翻制与着色第一讲 石膏模与石膏像翻制第一课 简易石青蟆葫制法第二课 分块石膏模翻制第三课 石膏浮雕的翻制第二讲 其他材料的翻制第一课 硅胶模的翻制第二课 玻璃钢雕塑的翻制第三讲 雕塑着色方法第一课 仿铜与铁第二课 仿石材与红木第六单元 校园实用雕塑第一讲 室外实用雕塑第一课 水泥混凝土山石的抹塑成型第二课 雪坯雕塑第三课 纸扎雕塑第二讲 室内实用雕塑第一课 泥模印浮雕第二课 纸质雕塑第三课 软雕塑第四课 小泥塑的复制第五课 面塑第六课 软陶雕塑第七课 废弃材料雕塑参考书目后记作者简介
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读后感

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用户评价

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这本书的开篇就展现出了一种引人入胜的魔力,让我完全沉浸在了作者构建的那个奇异世界里。它并非那种情节跌宕起伏、让你喘不过气的叙事,而是更像一幅缓缓展开的、细腻到令人窒息的风景画。作者对细节的把控简直达到了偏执的程度,每一个场景的描摹,无论是光影的流转,还是空气中弥漫的尘土气息,都仿佛触手可及。我尤其欣赏它那种不动声色的力量感,角色们之间的对话往往言简意赅,但每一个词语的背后都蕴藏着千钧之力,读者需要自己去挖掘那些未言明的深层含义。这种阅读体验非常“沉浸式”,它要求你慢下来,去品味文字本身的质地,而不是急于知道“接下来会发生什么”。书中的世界观构建宏大而复杂,但作者并没有用大段的解释来生硬地塞给你,而是通过人物的日常生活、古老的传说以及偶尔闪现的神秘事件,自然而然地将框架搭建起来。这使得整个阅读过程变成了一场智力上的探险,你每翻过一页,都像是在解开一层新的迷雾,那种豁然开朗的愉悦感是无与伦比的。初读之下,我甚至有些被这种缓慢的节奏所困扰,但坚持下去后,我发现这正是作者精心设计的“呼吸节奏”,它让故事的重量得以沉淀,最终抵达心灵深处,留下的回味悠长而深刻。

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这本书最让我惊艳的地方,在于它对“声音”的捕捉和描绘。我很少读到一部作品能如此精准地将听觉体验转化为文字,简直就像是为耳朵写的一部史诗。它不仅仅是描述了人物说了什么,而是着重刻画了声音的“质地”——雨水敲击不同材质屋顶的清脆度、远方钟声穿过浓雾时的那种沉闷而失真的回响、甚至是角色心跳加速时那种近乎耳鸣的嗡鸣声。这种对听觉环境的细致入微的构建,极大地增强了环境的真实感和故事的氛围张力。在某些段落,我甚至能“听见”文字的韵律,作者对词语的选择和句子的长短变化,都仿佛在指挥一首交响乐,时而激昂,时而低回。这使得阅读过程变成了一种多重感官的盛宴,我不得不放下书本,靠在椅子上,闭上眼睛,让那些声音在脑海中回荡。它成功地营造出一种“在场感”,让我感觉自己就站在那个多雾的港口,或者身处于那座空旷的图书馆里,完全被环境声景所包围。对于那些追求纯粹文学性和氛围营造的读者来说,这种对听觉细节的极致运用,绝对是一次无与伦比的享受。

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说实话,这本书的“情感密度”高得让人有些透不过气来。它不是那种通过煽情的对白或夸张的事件来催人泪下的作品,而是一种深埋于角色骨髓中的、近乎宿命般的忧郁和无力感。作者似乎对人性的阴暗面和世间的荒谬性有着一种近乎冷酷的洞察力。角色们被困在各自的困境中,他们的每一次挣扎,每一次试图抓住希望的努力,都像是在沙滩上画下的符号,很快就会被下一波潮水抹去。这种持续的、无声的压抑感,从头到尾贯穿始终,让人在阅读过程中始终保持着一种紧张而沉重的精神状态。我读到一些情节时,不是为角色感到悲伤,而是为“存在本身”感到一种深刻的惘然。这种哲学层面的重量感,使得这本书远超出了简单的故事范畴,它更像是一面镜子,反射出我们面对时间流逝和生命徒劳时的真实心境。读完后,我需要很长时间才能重新回到日常的轻快节奏中,因为它留下的余韵是如此的深沉和难以摆脱,它强迫你直面那些最不愿触碰的、关于意义的终极追问。

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我必须坦白,这本书初接触时给我带来了一种强烈的“陌生感”。它完全颠覆了我对传统叙事结构的认知,如果非要用一个词来形容,那就是“碎片化”的叙事美学。章节之间似乎缺乏传统的线性逻辑连接,场景和时间经常在毫无预兆的情况下跳跃,让我一度感觉自己像是在一个巨大的、打碎了的万花筒前,试图拼凑出完整的图案。然而,正是这种看似混乱的结构,构建了一种独特的“意识流”体验。作者似乎更关注角色内心世界的瞬间爆发和潜意识的流动,而不是外部事件的精确记录。我发现自己不得不调动更多的想象力和推理能力去填补那些留白的空白,去连接那些看似不相干的片段。这种阅读方式极大地锻炼了我的思维敏捷度,它不像被牵着鼻子走,而是鼓励你成为一个主动的参与者,去构建属于自己的故事线。书中的语言风格也极其考究,充满了晦涩但极具美感的隐喻,有些句子读起来拗口,需要反复咀嚼才能体会到其中蕴含的哲学思辨。这种挑战性是巨大的,但回报也是惊人的——当你终于抓住了一条关键的线索,理解了某个场景转换背后的深层意图时,那种“顿悟”的快感,远超于那些平铺直叙的畅快淋漓。

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这本书的结构设计堪称精妙,它采用了类似“套娃”的叙事结构,不同层次的故事线索像俄罗斯套娃一样层层嵌套,每一层叙事者都有其独特且不可靠的视角。你以为你读懂了真相,但下一章,一个新的人物出现,他提供的全新叙述角度瞬间推翻了你之前建立的一切认知。这种对“可靠性”的持续解构,让读者始终处于一种审视和怀疑的状态。作者非常擅长运用“信息差”和“叙事陷阱”来玩弄读者的预期,每一次自认为找到了答案时,总有更深一层、更令人不安的谜团浮现出来。这种阅读体验非常“智力化”,你需要密切关注谁在对谁说话,以及他们讲述的内容在哪个时间点被记录下来。它不是给你一个答案,而是给你一堆线索,并让你自己去判断哪条线索更接近真实,或者更重要的——什么是“真实”本身。这种对叙事权威的挑战,使得这本书的文本本身成为了一个充满张力的、自我反思的艺术品,其高超的文学技巧和结构创新令人叹为观止。

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