具体描述
长期以来，散布于陕西全省各处的石窟没有引起世人的足够关注，宁夏须弥山石窟由于地处偏僻，亦鲜为人知，自八十年代后才开始受到重视。本卷在有关专家学者对陕西各处石窟及宁夏须弥山石窟进行全面深入考察和细致研究的基础上，以陕西各地的石窟及宁夏须弥山石窟雕塑为主，兼收了西安市博物馆部分馆藏雕塑，收录了上述石窟雕塑及馆藏造像的艺术精品。本卷论述深刻，图版精美，是迄今为止我们了解、研究陕西石窟、宁夏须弥山石窟最新的重要文献。
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读后感
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用户评价
从地域分布和时间跨度来看，这本书的覆盖面之广令人瞠目结舌。我原以为国内的石窟研究主要集中在敦煌、云冈、龙门等几个著名“巨头”身上，但深入阅读后才发现，那些相对冷门但同样具有独特价值的地区性洞窟，如西部的边陲小站、甚至一些鲜为人知的摩崖造像群，也得到了详尽的记录和研究。这种不遗余力、全面普查的决心，使得这套书真正担得起“全集”二字。它提供了一个全景式的地图，让我得以一窥中国佛教艺术在不同地理环境下如何因地制宜、开花结果，极大地拓宽了我对“中国佛教雕塑”这一概念的理解边界，真正做到了“大观”二字。
评分这本书的装帧和印刷质量简直是艺术品。纸张的厚度和触感都极为考究，拿在手里沉甸甸的，透着一股厚重感。我尤其要赞赏它的色彩还原度，那些千百年前的壁画和石雕色彩，经过高精度的印刷技术，竟然能展现出近乎原作的质感和光影变化，那种斑驳的岁月痕迹和颜料的微妙层次感，看得人心神为之一振。特别是那些细节放大图，清晰到能数出雕刻刀的痕迹，让我仿佛能穿越时空，亲眼目睹匠人们挥汗如雨的创作瞬间。对于一个对古代艺术抱有敬畏之心的读者来说，能拥有这样一套集合了顶尖制书工艺的作品，本身就是一种收藏的满足。它不仅仅是一部资料汇编，更是一件值得陈列的工艺品，每一次翻阅都是对古代工匠精神的致敬。
评分作为一名业余的艺术爱好者，我最看重的是信息的准确性和便利性。这套书在信息检索方面做得非常出色。每一尊重要的造像都有明确的编号、出处和详细的体量数据，这对于需要快速查阅特定资料的用户来说是极大的福音。更重要的是，它打破了传统图册的局限，大量引用了现代科技手段（比如三维扫描数据分析的辅助图示）来还原雕塑的原始形态，这对于那些因风化或修复而面目全非的佛像，提供了极其宝贵的“数字备份”。我不再需要翻阅几十本不同的工具书来交叉验证一个造像的细节，这套书已经将最权威、最直观的信息整合到了一个体系中，极大地提高了我的研究效率和准确度。
评分我完全被这套书所蕴含的学术深度所震撼了。它绝非走马观花的图册，而是对中国石窟艺术进行了一次地毯式的、近乎严苛的梳理。内容组织逻辑清晰得令人赞叹，从早期的犍陀罗风格影响，到魏晋的秀骨清像，再到盛唐的雍容华贵，乃至后期的地域性演变，每一步都论证得环环相扣。作者团队显然投入了巨大的心血进行田野调查和文献比对，那些对于特定窟龛造像的风格流变、供养人制度的变迁，乃至不同地区石窟之间审美差异的精妙分析，都达到了极高的专业水准。对于科班出身的研究者来说，这套书无疑是案头必备的权威参考，它提供的资料详实到足以支撑一篇博士论文的论据，其扎实的考据功底让人由衷折服。
评分说实话，我最初是抱着“随便看看”的心态购入的，毕竟“全集”听起来有些枯燥。但这本书的叙事方式却有着一种奇妙的魔力，它成功地将冰冷的考古数据和鲜活的宗教故事结合在了一起。阅读时，我不再是单纯地欣赏石像的“美”，而是开始“理解”它们。比如，书中对于佛教“本生故事”的解读，结合当时的社会背景和民间信仰，让那些原本陌生的佛教教义变得生动有趣，充满了人情味。它不是高高在上的学术说教，更像是一位博学的长者，耐心地为你讲述一幕幕跨越千年的历史剧。这种将艺术史与思想史、社会史紧密交织的写作手法，极大地提升了阅读的沉浸感和趣味性，让一个非专业人士也能轻松地领略到石窟艺术背后的精神内核。
评分身处固原的须弥山石窟是“凉州模式”和“平城模式”的battle之地hhh；陕北陇东北宋小石窟多是出于常年生活在宋夏战争阴影下的边疆军民的祈福需求……顺便种草了子长钟山石窟
评分编排的稍微有些简略，所得电子版的图片质量较差，纸质版估计应该没有这个问题。图解和图如果在一起就更好了。壁画类的书竖版繁体字，看起来略不习惯
评分编排的稍微有些简略，所得电子版的图片质量较差，纸质版估计应该没有这个问题。图解和图如果在一起就更好了。壁画类的书竖版繁体字，看起来略不习惯
评分编排的稍微有些简略，所得电子版的图片质量较差，纸质版估计应该没有这个问题。图解和图如果在一起就更好了。壁画类的书竖版繁体字，看起来略不习惯
评分几个窟：耀县药王山隋代弥勒，黄陵双龙万佛寺千手观音（苏联立体主义雾），富县石泓寺2窟中心前柱水月观音（金，色彩），子长钟山石窟第三窟中坛坐佛、基坛阿难、菩萨，陕博几个北周青石佛头，须弥山51窟（北周）后壁中间大佛、左右大佛（如有造像面相学，这窟应单独拎出来）
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