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死亡僅僅使得阿爾貝蒂娜與馬塞爾第一次分離，而後在無數次地迴憶中，往昔的形象不斷覆蓋更古老的形象，阿爾貝蒂娜無休無止地離開，她變成瞭一種如同蓋爾芒特傢或是斯萬傢的這邊與那邊般的、存在於空間中某個地點的建築，而馬塞爾則像個旅人乘著迴憶的馬車不斷往返其間，於是“在我生活的偶然和麯摺的一邊或另一邊突然冒齣來，就像一座城堡，當在火車上看時，它時而在我們的左邊，時而在我們的右邊”（《駁聖伯夫》），他永遠在失去她卻又永遠不會完全失去她；聖盧對拉謝爾的愛再次證明愛情的對象不是具體的人而是無數特徵的集閤，從此他愛過的人都像她，藉由希爾貝特、夏利或拉謝爾，聖盧愛著那些暫時寄存於他們身上的特徵集閤，於是便無所謂索多姆和戈摩爾、性倒錯與同性戀，卻對馬塞爾與其友誼投下瞭晦暗的陰影，被解構後的同性愛情竟與友情渾然難辨。

阿爾貝蒂娜死瞭，我終於重蹈當年對待希爾貝特的覆轍，人，是無法改變的嗎？我遂瞭我的威尼斯之夢，在埃梅、安德烈等人的幫助與惡毒下，我終於明晰瞭阿爾貝蒂娜的真麵目：啊，你簡直讓我瘋瞭！女人擁有蛾摩拉城，男人擁有索多姆城。以此而往，羅貝爾·聖盧的假麵而漸漸卸下，在愛拉謝爾愛的欲死以示時，發覺夏裏與拉謝爾的相似，我的友誼羅貝爾終於循著夏呂斯男爵的遺傳，進入瞭索多姆城。絮比安的女兒承襲夏呂斯給他的稱號嫁給瞭小康布爾梅，勒格郎丹的虛榮心也終於因為他的假爵位的得逞而如日中天，希爾貝特嫁給瞭聖盧侯爵，奧黛特再嫁與福什維爾男爵，血與性，貴胄與資產的融閤使得錶皮之後的世界拉下瞭一些帷幕，奧黛特可是絮比安的嫡親錶妹，如果我們尚未忘卻。我也終於在忘記瞭阿爾貝蒂娜的同時，成為瞭一個Collector，延續瞭愛的形式，痛

我們七顛八倒地看世界、聽世界、設想世界……我們固執而誠心誠意相信的事，乃至最終的結論，大部分都是如此，都是一開始就把前提弄錯瞭。阿爾貝蒂娜之死與外婆之死不一樣，我永遠無法知道的真相也與斯萬的愛情不同，威尼斯與貢布雷、巴爾貝剋也不同。這一捲仿佛還待作者增添更多的細節和花紋，萬韆思緒中，時光飛逝，當“我”醒來，好多人的身份已不一樣，事物起碼有兩麵，人們永遠隻能看到其中的一麵，要從另一個方麵去看待，就像從開在房屋另一麵的窗口望齣去看到另一個景觀一樣。霍赫的室內畫，是從屋內等待來自窗外和門外的信息；弗美爾的每個窗口都好像一個畫框。是其他人都變瞭嗎？不，是“我”從來就沒有正確瞭解他們。（2019.4.30-5.10）

死亡僅僅使得阿爾貝蒂娜與馬塞爾第一次分離，而後在無數次地迴憶中，往昔的形象不斷覆蓋更古老的形象，阿爾貝蒂娜無休無止地離開，她變成瞭一種如同蓋爾芒特傢或是斯萬傢的這邊與那邊般的、存在於空間中某個地點的建築，而馬塞爾則像個旅人乘著迴憶的馬車不斷往返其間，於是“在我生活的偶然和麯摺的一邊或另一邊突然冒齣來，就像一座城堡，當在火車上看時，它時而在我們的左邊，時而在我們的右邊”（《駁聖伯夫》），他永遠在失去她卻又永遠不會完全失去她；聖盧對拉謝爾的愛再次證明愛情的對象不是具體的人而是無數特徵的集閤，從此他愛過的人都像她，藉由希爾貝特、夏利或拉謝爾，聖盧愛著那些暫時寄存於他們身上的特徵集閤，於是便無所謂索多姆和戈摩爾、性倒錯與同性戀，卻對馬塞爾與其友誼投下瞭晦暗的陰影，被解構後的同性愛情竟與友情渾然難辨。

齣走的阿爾貝蒂娜象徵什麼呢？

前面大半部基本上恢复了纯净的意识流创作，全都在搜索脑中所有失去阿尔贝蒂娜后的所思所想，都是精神层面的探讨。也由此可见在现实里失去爱人的普鲁斯特是如何辗转难眠得从各方面去回想、推演分析这段刻骨铭心的逝去的恋情。“遗忘；我开始感到遗忘的力量，它是我们适应现实的...

前面大半部基本上恢复了纯净的意识流创作，全都在搜索脑中所有失去阿尔贝蒂娜后的所思所想，都是精神层面的探讨。也由此可见在现实里失去爱人的普鲁斯特是如何辗转难眠得从各方面去回想、推演分析这段刻骨铭心的逝去的恋情。“遗忘；我开始感到遗忘的力量，它是我们适应现实的...

前面大半部基本上恢复了纯净的意识流创作，全都在搜索脑中所有失去阿尔贝蒂娜后的所思所想，都是精神层面的探讨。也由此可见在现实里失去爱人的普鲁斯特是如何辗转难眠得从各方面去回想、推演分析这段刻骨铭心的逝去的恋情。“遗忘；我开始感到遗忘的力量，它是我们适应现实的...

前面大半部基本上恢复了纯净的意识流创作，全都在搜索脑中所有失去阿尔贝蒂娜后的所思所想，都是精神层面的探讨。也由此可见在现实里失去爱人的普鲁斯特是如何辗转难眠得从各方面去回想、推演分析这段刻骨铭心的逝去的恋情。“遗忘；我开始感到遗忘的力量，它是我们适应现实的...

前面大半部基本上恢复了纯净的意识流创作，全都在搜索脑中所有失去阿尔贝蒂娜后的所思所想，都是精神层面的探讨。也由此可见在现实里失去爱人的普鲁斯特是如何辗转难眠得从各方面去回想、推演分析这段刻骨铭心的逝去的恋情。“遗忘；我开始感到遗忘的力量，它是我们适应现实的...