具体描述
《追忆似水年华》以独特的艺术形式，表现出文学创作上的新观念和新技巧。小说以追忆的手段，借助超越时空概念的潜在意识，不时交叉地重现已逝去的岁月，从中抒发对故人、往事的无限怀念和难以排遣的惆怅。普鲁斯特的这种写作技巧，不仅对当时小说写作的传统模式是一种突破，而且对日后形形色色新小说流派的出现，也产生了深远的影响。
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读后感
前面大半部基本上恢复了纯净的意识流创作，全都在搜索脑中所有失去阿尔贝蒂娜后的所思所想，都是精神层面的探讨。也由此可见在现实里失去爱人的普鲁斯特是如何辗转难眠得从各方面去回想、推演分析这段刻骨铭心的逝去的恋情。“遗忘；我开始感到遗忘的力量，它是我们适应现实的...
评分前面大半部基本上恢复了纯净的意识流创作，全都在搜索脑中所有失去阿尔贝蒂娜后的所思所想，都是精神层面的探讨。也由此可见在现实里失去爱人的普鲁斯特是如何辗转难眠得从各方面去回想、推演分析这段刻骨铭心的逝去的恋情。“遗忘；我开始感到遗忘的力量，它是我们适应现实的...
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用户评价
2018年已读086：从女囚到女逃亡者，普鲁斯特在外婆的离世之后，又写了阿尔贝蒂娜的死，从而为这一场囚禁与逃离画上了句号。马塞尔再次面对至亲之人的死亡，但与外婆去世后甚至得用自我麻醉、自我欺骗来抵抗失去的痛楚不同，阿尔贝蒂娜意外身故后，马塞尔虽也自怅自悔，但这种悔恨与苦痛，不是因为死亡，而是因为随逃亡而至的脱轨，死去的阿尔贝蒂娜就像一个被遗失的贝壳，所有的怀念都是因为“她使我忆起了大海的碧波万顷的宜人美景”。这徒有其表的追忆与想念看似情真意切，但更像是马塞尔一个人的自哀自怜，本质上不过是另一种自私自恋。逃离与死亡之外，普鲁斯特续写了罪恶的索多姆与戈摩尔之城，他笔下所有的同性恋情都有些怪诞与可笑， 或许也投射了在世俗眼光之下普鲁斯特对自己性倒错的羞耻与不安。
评分出走的阿尔贝蒂娜象征什么呢？
评分这是梦幻破灭的一章——所谓梦幻是那种借助时光的流逝才得以因其不真实性而更完美的存在，实际上就是一种不在与不再；就像斯万之恋时代红花掩映下的奥黛特，终有老去的一天。阿尔贝蒂娜出走了（通过埃梅和安德烈，延续着一个平凡女子的神秘过去）；希尔贝特再度上场，后成为罗贝尔（圣卢）的妻子；罗贝尔被证实和其舅舅夏吕斯同属一个“国度”。一切都令人惆怅忧伤。阿尔贝蒂娜的出走，一次永别，这个谜一样的女子，在马塞尔对其幽深过去的追索中，我们因其神秘而不解，也因马塞尔对这种神秘的带着强迫性质的自我解释（毋宁说是折磨）所终于带来的平凡感而伤感：红颜薄命。如果说马塞尔最终忘却、无动于衷（特别是阿尔贝蒂娜死而复生那个情节），那是因为他本就薄情寡义；值得怀念的唯有死者：生本虚无，情最缠人。北方风雪之日，南方尚秋意阑珊，思念。
评分感情最深厚绵密的一卷，佳句俯拾即是。我觉得不能因为反复絮叨的叙述风格而责备普鲁斯特，在营造让人难过压抑的嫉妒和囚禁感上，没有什么比普鲁斯特这种精细入微的方法更有效、更直击人心的了。
评分故事最集中的一卷，叙述阿尔贝蒂娜死后马塞尔的种种追忆。在他的记忆里阿尔贝蒂娜分裂成无数个，每一个她都有一个与之对应的叙述者，而且任何年代错位都无法将时间连接的东西分开。他在创造性和毁灭性都时间里找到了艺术的统一性。本卷又名《我的拉拉女友离开我后意外身亡且我最好的兄弟是个双性恋并和我的初恋女友结婚了》。
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