《追忆似水年华》以独特的艺术形式,表现出文学创作上的新观念和新技巧。小说以追忆的手段,借助超越时空概念的潜在意识,不时交叉地重现已逝去的岁月,从中抒发对故人、往事的无限怀念和难以排遣的惆怅。普鲁斯特的这种写作技巧,不仅对当时小说写作的传统模式是一种突破,而且对日后形形色色新小说流派的出现,也产生了深远的影响。
前面大半部基本上恢复了纯净的意识流创作,全都在搜索脑中所有失去阿尔贝蒂娜后的所思所想,都是精神层面的探讨。也由此可见在现实里失去爱人的普鲁斯特是如何辗转难眠得从各方面去回想、推演分析这段刻骨铭心的逝去的恋情。“遗忘;我开始感到遗忘的力量,它是我们适应现实的...
评分前面大半部基本上恢复了纯净的意识流创作,全都在搜索脑中所有失去阿尔贝蒂娜后的所思所想,都是精神层面的探讨。也由此可见在现实里失去爱人的普鲁斯特是如何辗转难眠得从各方面去回想、推演分析这段刻骨铭心的逝去的恋情。“遗忘;我开始感到遗忘的力量,它是我们适应现实的...
评分前面大半部基本上恢复了纯净的意识流创作,全都在搜索脑中所有失去阿尔贝蒂娜后的所思所想,都是精神层面的探讨。也由此可见在现实里失去爱人的普鲁斯特是如何辗转难眠得从各方面去回想、推演分析这段刻骨铭心的逝去的恋情。“遗忘;我开始感到遗忘的力量,它是我们适应现实的...
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荡气回肠的遗忘
评分我们七颠八倒地看世界、听世界、设想世界……我们固执而诚心诚意相信的事,乃至最终的结论,大部分都是如此,都是一开始就把前提弄错了。阿尔贝蒂娜之死与外婆之死不一样,我永远无法知道的真相也与斯万的爱情不同,威尼斯与贡布雷、巴尔贝克也不同。这一卷仿佛还待作者增添更多的细节和花纹,万千思绪中,时光飞逝,当“我”醒来,好多人的身份已不一样,事物起码有两面,人们永远只能看到其中的一面,要从另一个方面去看待,就像从开在房屋另一面的窗口望出去看到另一个景观一样。霍赫的室内画,是从屋内等待来自窗外和门外的信息;弗美尔的每个窗口都好像一个画框。是其他人都变了吗?不,是“我”从来就没有正确了解他们。(2019.4.30-5.10)
评分阿爾貝蒂娜死了,我終於重蹈當年對待希爾貝特的覆轍,人,是無法改變的嗎?我遂了我的威尼斯之夢,在埃梅、安德烈等人的幫助與惡毒下,我終於明晰了阿爾貝蒂娜的真面目:啊,你簡直讓我瘋了!女人擁有蛾摩拉城,男人擁有索多姆城。以此而往,羅貝爾·聖盧的假面而漸漸卸下,在愛拉謝爾愛的欲死以示時,發覺夏里與拉謝爾的相似,我的友誼羅貝爾終於循著夏呂斯男爵的遺傳,進入了索多姆城。絮比安的女兒承襲夏呂斯給他的稱號嫁給了小康布爾梅,勒格郎丹的虛榮心也終於因為他的假爵位的得逞而如日中天,希爾貝特嫁給了聖盧侯爵,奧黛特再嫁與福什維爾男爵,血與性,貴胄與資產的融合使得表皮之後的世界拉下了一些帷幕,奧黛特可是絮比安的嫡親表妹,如果我們尚未忘卻。我也終於在忘記了阿爾貝蒂娜的同時,成為了一個Collector,延續了愛的形式,痛
评分出走的阿尔贝蒂娜象征什么呢?
评分这一部真正感受到了意识流的美。 阿尔贝蒂娜死了,大半部分在对她进行追忆。希尔贝特背弃父亲以另外的姓氏迈进斯万曾经期待接受她的那个世界,两桩神奇的联姻道出贵族阶层的势力。德维尔巴里西斯夫人老态龙钟,圣卢继承了舅舅夏吕斯的爱好,性向的转变以及他的婚姻代表着作者失去了曾经的友谊。在这一部里,越来越能体味到对逝去年华的哀挽,无论是逝去的人还是时间,只要还在我们的记忆里,就不算真的失去,遗忘才是真的失去。而不论是活力的少女还是精力旺盛的政客,没有恒定不变的人和事情,只有青春和对权力金钱的追求是永恒的。
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