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出版者:中国水利水电

作者:王其钧

出品人:

页数:190

译者:

出版时间:2006-6

价格:48.00元

装帧:第1版第1次印刷

isbn号码:9787508436739

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白描 一、 缘起与信念 《白描》并非一本寻常的书，它是一次对事物本质的探索，一次对生命真谛的追寻。它诞生于一个时代浪潮的缝隙，源于作者内心深处对当下浮躁与喧嚣的深刻反思，以及对返璞归真的坚定信念。在这个信息爆炸、碎片化阅读盛行的年代，我们常常被各种表象所迷惑，被纷繁复杂的信息所裹挟，忘记了事物最纯粹、最本真的样子。《白描》正是想在这样的迷雾中，为读者点亮一盏灯，引他们回溯，回归到事物最简洁、最清晰的底色。 它不是一本告诉你“应该怎么做”的指南，也不是一本灌输“必须相信什么”的哲学。它更像是一位沉默的观察者，用最朴素的语言，描绘最深刻的道理。它相信，真正的智慧并非藏匿于晦涩的词藻或复杂的理论之中，而是存在于我们日常生活的一点一滴，存在于我们每一次的呼吸、每一次的思考、每一次的行动之中。作者希望通过《白描》，唤醒读者内心深处那份对简单、对真实、对纯粹的渴望，帮助他们重新审视自己与世界的关系。 二、 核心理念：去芜存菁，直抵本质 《白描》的核心理念在于“去芜存菁”，即剔除事物表面上的冗余、装饰和不必要的复杂，直抵其最本质、最核心的真理。这是一种思维方式，一种看待世界的方法，更是一种生活态度。 在信息时代，我们被海量的信息淹没，被各种观点、理论、潮流冲击。我们容易在众声喧哗中迷失方向，被表面的光鲜所吸引，却忽略了事物最基础的构造和最根本的逻辑。作者认为，真正的理解和智慧，源于对事物本质的洞察。就像绘画中的“白描”，不加色彩，不设背景，只用最简洁的线条勾勒出物体的轮廓和神韵，却能传递出最强大的生命力和最深刻的意境。《白描》这本书，便试图将这种“白描”的思维方式，应用到对生活、对人生、对世界的理解上来。 它倡导一种“少即是多”的哲学。在物质极大丰富的今天，我们常常陷入消费主义的陷阱，认为拥有越多就越幸福。然而，《白描》提醒我们，真正的满足和幸福，往往来自于内心的充盈，来自于对简单生活的珍视，来自于对生命本真状态的回归。 在人际关系中，《白描》提倡真诚与坦率，摒弃虚伪与客套。人与人之间的连接，不应建立在表面的迎合与讨好之上，而应建立在真实的理解与尊重之上。一个真诚的眼神，一次坦率的沟通，比千言万语的客套更能拉近心灵的距离。 在知识的学习中，《白描》鼓励深入浅出，掌握核心概念。不必追求博览群书，而应力求精通。理解事物的底层逻辑，掌握最关键的原理，比堆砌零散的知识更有价值。 三、 内容脉络与价值呈现 《白描》的内容并非按照传统意义上的章节进行划分，而是以一种更加自然、更加流动的形式展开。它更像是一系列围绕“本质”展开的思考碎片，相互串联，层层递进，最终汇聚成一股思想的洪流。 1. 对“形而下”的审视与剥离： 书中首先触及的是我们日常生活中最常见、最直接的“形而下”的现象。比如，对“成功”的定义，书中会追问，我们所追求的成功，真的是我们内心深处想要的吗？还是社会价值观念的投射？它会剖析各种“成功学”的浮光掠影，指出其背后可能存在的误导和陷阱，引导读者思考，属于自己的“成功”究竟是什么样的。 又比如，对“幸福”的探寻。在物质消费和享乐主义的浪潮中，我们常常将幸福与物质、名利、感官的刺激划等号。《白描》则会回归到更深层次的精神层面，探讨内心的平静、精神的富足、与世界的和谐共处，才是构成真正幸福的基石。它会引导读者认识到，许多所谓的“幸福”，不过是短暂的慰藉，甚至是一种虚幻的幻觉。 2. 对“信息茧房”的觉醒与破除： 在信息爆炸的时代，《白描》特别关注我们是如何被信息所塑造，以及如何在这种塑造中保持清醒。它会分析信息传播的机制，揭示算法推荐、信息茧房等现象对我们认知的影响。书中会鼓励读者主动走出自己的信息舒适区，接触不同的观点，批判性地思考所接收到的信息，避免被单一的信息流所同化，从而形成更加全面、客观的认知。 3. 对“人际互动”的本质还原： 人是社会性动物，我们离不开与他人的互动。《白描》将目光投向了人际关系的本质。它会探讨真诚、同理心、界限感的重要性。在复杂多变的社交场域中，它倡导以真诚作为基石，以同理心去理解他人，以清晰的界限来保护自己，从而建立更加健康、稳定、有意义的人际关系。它会剖析社交中的各种“表演”和“套路”，提醒读者警惕那些看似圆滑却缺乏真心的交流。 4. 对“学习与成长”的深层理解： 《白描》认为，真正的学习和成长，并非简单的知识堆砌，而是思维方式的转变和内在的升华。它会强调“理解”比“记忆”更重要，强调“应用”比“拥有”更有价值。书中会提供一种看待知识和学习的新视角，鼓励读者去追寻知识背后的逻辑，去实践所学，去内化为自己的智慧。它会引导读者认识到，成长是一个持续不断地“去伪存真”的过程，是不断接近更本真自我的过程。 5. 对“生命意义”的静默反思： 在对生活、对人生的诸多层面进行审视之后，《白描》最终会将焦点转向对生命意义的静默反思。它不会给出预设的答案，而是通过引导读者去观察自然、去感受生命、去体悟存在，来激发他们自己对生命意义的追寻。它相信，生命的意义不在于宏大的叙事，而在于每一个微小的当下，在于我们如何去体验、去感受、去创造。 四、 独特的阅读体验 阅读《白描》将是一种与众不同的体验。它不追求哗众取宠的标题，不迎合快餐式的阅读习惯。它更像是一场与作者的心灵对话，一场与自己内心的深度交流。 语言的纯粹与力量： 《白描》的语言追求极致的纯粹和简洁。它摒弃了华丽的辞藻和空洞的修饰，用最朴实、最直接的文字，触及最深邃的思想。这种纯粹的力量，能够穿透表象，直抵人心。 思维的引导与启发： 它不是直接给出答案，而是通过提问、比喻、例证等方式，引导读者自己去思考，去探索，去得出属于自己的结论。每一次阅读，都可能是一次新的发现，一次新的启发。 情感的共鸣与疗愈： 在纷繁复杂的现代社会，《白描》所倡导的回归本质、追求真实，能够触动许多读者内心深处的共鸣，给予一种精神上的慰藉和疗愈。它会让读者感受到，在这个喧嚣的世界里，原来还有人与自己怀揣着同样的渴望。 实践的可能与价值： 《白描》的思想并非停留在理论层面，它鼓励读者将书中的理念融入到自己的生活实践中。它提供的，是一种可以落地、可以践行的思维方式和生活态度。 《白描》是一本关于“看见”的书，看见事物的本真，看见内心的渴望，看见生命本身的厚重。它希望通过这种“白描”式的呈现，为读者带来一种澄澈的视野，一种宁静的力量，以及一种回归真实的力量。它邀请每一位读者，放下浮躁，回归本心，用最简洁的目光，去审视这个世界，去理解生命。

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这部作品的氛围营造能力是无声胜有声的典范。它几乎没有使用任何典型的戏剧性冲突来推动情节，但整个故事却弥漫着一种挥之不去的、如同秋日黄昏般的萧瑟与怅惘。环境描写被融入到了人物的感知之中，比如对某个特定季节特有的光线，或者某种特定气味的回溯，这些感官的锚点瞬间将读者拉入那个特定的时空背景下。我可以清晰地感受到那种渗透在空气中的湿冷、旧家具散发出的陈旧木香，以及远处传来的模糊的城市噪音。这种沉浸式的体验，不是通过大段的景物描摹来实现的，而是通过几个精准的感官切片，让读者自行去脑补整个环境的轮廓。读完后，那种淡淡的、挥之不去的忧郁感如同余音绕梁，它不是情节带来的压抑，而是一种对逝去时光的集体怀念，让人的心绪久久不能平复。

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语言风格上，这本书展现出一种近乎冷峻的精准度，它拒绝一切华丽的辞藻和不必要的渲染，仿佛作者是拿着一把锋利的手术刀，在文字与意义之间进行最干净利落的切割。很多时候，一句话的长度被控制得极短，却能承载起巨大的信息量和情绪张力，读起来有一种令人屏息的节奏感。这种克制不是苍白，而是一种力量的内敛。例如，在描绘角色失落时，作者不会写“他感到无比的悲伤”，而是记录“他把咖啡杯放回桌上，动作慢了半拍”。这种对细节的近乎苛刻的关注，反而让人物的内心世界更加立体可感。对我而言，阅读过程更像是在欣赏一件极简主义的艺术品，每一笔、每一个留白，都有其存在的必要性，共同构筑出一种冷峻而又饱满的审美体验。它教会我们，最深刻的表达往往来自于最简洁的措辞。

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这本书最令人玩味的地方，在于它对“未完成感”的深刻探讨。几乎每一个角色的命运，都指向了一种开放式的结局，或者说，是一种必然的、尚未抵达的远方。作者似乎并不热衷于提供标准化的“解决方案”或“圆满收场”。人物们在挣扎、在做出选择，但这些选择的结果往往是模糊的、充满不确定性的。这要求读者必须放下对“故事必须有始有终”的执念。它探讨的不是“发生了什么”，而是“正在发生什么，以及将要如何继续”。这种对生命状态的忠实呈现，显得尤为真实和勇敢。它不迎合读者的期待，反而逼迫我们去直面生活本身的那种持续的、未被定义的状态。读完之后，你会觉得那扇通往故事核心的门并没有完全关闭，你仍然可以站在门槛上，想象着角色们下一秒可能会做出的，或者永远不会做出的决定。

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这部小说简直是一部关于生活琐碎的交响乐，它没有宏大的叙事背景，也没有跌宕起伏的阴谋诡计，但正是这种“白描”般的质朴，让人物的内心世界如同剥开洋葱般一层层展现在我们眼前。作者的笔触极其细腻，对于人物日常行为的捕捉精准得令人心惊，比如主角在清晨为自己泡一杯浓茶时，那种略带疲惫却又坚守的姿势，几笔勾勒出来，仿佛就能闻到空气中弥漫的茶香和清晨特有的微凉。我尤其欣赏作者处理情绪的克制，没有大开大合的宣泄，所有的悲喜都内化为眼神的闪烁、指尖的轻颤，或者是一次无意识的叹息。这种“言有尽而意无穷”的叙事方式，要求读者必须全神贯注，去品味那些未说出口的重量。读完合上书本，脑海中浮现的不是情节本身，而是那些活生生的人影，带着他们特有的生活气息，让人感觉自己仿佛刚刚结束了一段漫长的、真实的拜访。它提醒我们，最深刻的戏剧性往往潜藏在最平凡的日常之中，只是我们常常因为太过匆忙而错过了。

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这本书的结构设计简直像一个精妙的迷宫，它故意避开了传统意义上的线性时间，而是用碎片化的记忆、闪回和交叉叙事，构建出一个多维度的情感空间。初读时可能会有些许迷茫，那些看似不相关的片段散落在各处，就像打碎的镜子，你看不清全貌，只能窥见反射出的局部光影。但随着阅读的深入，你会发现，每一个看似随意的场景都是解读另一个场景的钥匙。作者像是故意设置了许多情绪的“暗门”，等你找到正确的组合方式，那些被尘封的往事、那些未竟的对话便会轰然开启。这种非线性的叙事，极大地增强了阅读的参与感和探索欲，你不再是被动的接受者，而是主动的重构者。它考验着读者的耐心和理解力，但一旦你掌握了它的内在韵律，那种豁然开朗的满足感，是任何直给式叙事都无法比拟的。这更像是在修复一件古老的、破碎的陶器，需要极大的细心和敬畏。

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大二时候的钢笔画就是从这四本书里临摹的，翻看旧照片忽然想起来了

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我觉得挺好的。

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偏爱白描这种表达方式