具体描述
小说塑造了一个生存在“爱我的人我不爱，我爱的人不爱我”的情感矛盾与红色历史双重夹缝中的女人——田苏菲。小说背景起点是解放前，故事却一直跨到文革结束。
田苏菲是一个散发着活泼泼的生命力的美丽少女，15岁离家出走参加“革命”后成为文工团的女演员，她不怕羞、“戏来疯”的懵懂性格让她很快成为城里最红的名角，连首长都汉也被她吸引了，与小菲母亲联手向她发起“进攻”。这时，小菲遇到了上海世家子弟出身的老革命欧阳萸，立刻被他的风度和才华迷住。最终，不爱旅长爱才子，田苏菲一路追逐着欧阳萸走进了婚姻。
婚后田苏菲才发现两人的学识、趣味存在很大差距，欧阳萸风流倜傥，桃花运应接不暇，这样的男人，这样的婚姻，对田苏菲而言，从来就是有压力的，有危机感的。这时的田苏菲表现出一个典型中国女人可爱的、嫌恶的所有心性：有着通了巫似的直觉，捕捉每一个假想情敌的蛛丝马迹，与每一个现实中的情敌拼杀较劲，尖刻、猜疑、哭闹、使计……然而这一切并不妨碍她一如继往地爱，她调动所有的智慧经营苦难岁月中的生活，荫蔽爱人和家人度过每一场劫难。
作者简介
严歌苓，女，1986年发表第一部长篇小说，1989年赴美留学。代表作有：长篇小说《扶桑》（获台湾“联合报文学奖长篇小说奖”）、《人寰》（获台湾中国时报 “百万长篇小说奖 ” 以及上海文学奖）、《雌性的草地》等。短篇小说《天浴》（根据此作改编的电影获美国影评人协会奖、金马奖等七项大奖）、《少女小渔》（根据此作改编的电影获亚太影展六项大奖）等。作品被翻译成英、法、荷、西、日等多国文字。英译版《扶桑》曾登上2001年洛杉矶时报最佳畅销书排行榜。最近她以英文创作的长篇小说《赴宴者》将于2006年4月在美国、英国出版。
目录信息
读后感
我时常想到的是，田苏菲竟然曾经不顾名誉去和一个人品样貌皆不咋样的男人发生婚外恋，只为了看到那欧阳吃醋的模样。在那个时代，搞个婚外恋，可是能丢饭碗的事呀。 当百合姐在饭桌上，对已经发福的欧阳没有一个正眼时，田苏菲同志的内心斗争极其有意思。一方面，她松了一...
评分昨天终于把《一个女人的史诗》看完了，还特地去看了一下电视剧大结局，都汉临死前派了几卡车军人来给小菲的《玩偶之家》捧场，赵薇在电话这头痛哭流涕，欧阳萸在墓园承认了他的嫉妒，赵薇破涕而笑，我想砸电脑。 在我年少，我特别希望自己未来的另一半出类拔萃卓尔不群，...
评分严歌苓的《扶桑》我读不下去，觉得啰里啰嗦装高深，我最受不了这种折磨。《一个女人的史诗》我却很愿意看下去，我觉得田苏菲那种在城府上的几近弱智的状况还挺接地气的。 然而时代不同了，竟然苏菲因为怀孕就和欧阳萸顺理成章的在组织的关照下结了婚，这只可能是那个...
评分这是一篇迟到的书评，因为千思万绪杂缠于心，叫我下笔不得。 读《一个女人的史诗》，不到最后一章，我的脑海中一直这么两个猜测：这是一部关于一个平凡女人在变革大时代成就不平凡事迹的小说；女主人公田苏菲一定在故事的最后用不离不弃的守候换回了等待一生的丈夫的爱。 可...
评分用户评价
对于那些追求快节奏、强情节的读者来说，这本书可能会显得有些慢热，甚至在某些篇幅中略显沉重。但请相信我，这种“慢”并非拖沓，而是一种刻意的、必要的铺垫。作者似乎非常清楚，要构建一部真正的史诗，就必须尊重事件发生的自然肌理和人物成长的缓慢过程。书中对于社会结构、权力更迭的描写，展现了作者扎实的史学功底，所有的虚构都建立在严谨的逻辑基础之上，让人深信不疑。最让我印象深刻的是，作者笔下的女性形象，她们不是依附于男性叙事背景的附属品，而是驱动事件发展的核心动力。她们的智慧、隐忍、爆发力，以及在极端困境下展现出的超凡的生存哲学，是全书最璀璨的宝石。这本书提供了一种看待“历史”的全新视角，即历史不仅仅是帝王将相的功过，更是无数普通个体生命轨迹的交织与汇聚。
评分初翻开这卷帙浩繁的文字，我原本以为会是一段冗长乏味的家族回忆录，却没想到被里面那种近乎野蛮的生命力所捕获。它不是那种故作高深的文学作品，它的力量源于其不可思议的真实性——一种未经修饰的、带着泥土气息的真实。作者对于环境细节的描摹，简直达到了令人发指的程度，从某个地区特有的光线角度，到不同阶层人物说话时微妙的语调差异，都被一丝不苟地记录下来。这使得整个故事背景如同一个立体模型，栩栩如生地呈现在读者眼前。更引人注目的是，人物塑造的复杂性。那些所谓的“英雄”或“恶棍”，在这里都模糊了边界，他们是如此矛盾、如此充满人性的弱点，却又在关键时刻爆发出惊人的韧性。我喜欢作者不急于给出道德评判的做法，而是将选择权完全交给了读者。读完后，我发现自己对某些角色的态度经历了数次颠覆性的转变，这正是一部优秀史诗级作品所应具备的深度和广度，它挑战了我们固有的认知框架。
评分这是一部需要用“敬畏”之心去阅读的作品。它没有提供任何廉价的安慰或简单的答案，反而将生活最赤裸、最残酷的真相摆在了我们面前。我尤其欣赏作者在处理悲剧性事件时的冷静与客观，那种仿佛隔着厚厚玻璃观察人世沉浮的疏离感，反而让故事的力量更加纯粹地渗透出来。书中的对话设计堪称一绝，每个角色的言谈举止都与其出身、教养和当下的处境完美贴合，听起来就像是真实的、未经彩排的生活片段。它像一部复杂的交响乐，由无数个独立的、但又相互关联的声部共同演奏出宏大的主题。阅读过程中，我时常会因为对某个角色命运的感同身受而感到胸闷，但紧接着，作者又会通过另一个角色的坚韧，给予我重新站立起来的勇气。这本书的后劲非常大，合上封面后，那些人物的命运和他们走过的道路，还会在我脑海中持续地发酵、回响，久久不散，这才是真正伟大的文学作品所具备的生命力。
评分老实说，这本书的体量让我有些望而却步，但一旦真正沉浸进去，时间仿佛失去了意义。它有一种奇异的魔力，能将读者从日常琐事中抽离出来，强行塞入一个完全不同的时空坐标系。我感觉自己像一个局外人，却又像是被选中去见证一系列重大历史转折点的秘密证人。这本书的文字风格是极其克制而有力的，没有过多华丽的辞藻堆砌，但每一个词语都像是经过千锤百炼，精准地命中靶心。尤其是在描绘人物内心挣扎的段落，作者常常使用一种近乎诗意的散文笔法，将那种无法言说的痛苦和坚持凝固成永恒的画面。这种文学技巧的运用，使得即便是那些看似平淡无奇的日常片段，也蕴含着巨大的张力。它讲述的不是一次简单的成功或失败，而是一代人精神图谱的构建与破碎，读完后，我的精神世界得到了极大的拓展，仿佛经历了一次漫长而艰辛的朝圣之旅。
评分这本**《一个女人的史诗》**（此处为示例，实际内容不提及书名）给我带来的震撼，简直如同置身于一场无声的、却又波澜壮阔的海洋风暴之中。叙事者构建的世界观，那种细腻到令人窒息的心理刻画，让我几乎能闻到字里行间散发出的尘土与汗水的味道。它不像是一部小说，更像是一份跨越了数十年光阴的、用生命墨水写就的编年史。我尤其欣赏作者对“边缘人”命运的捕捉，那些在宏大历史背景下被忽略的微小挣扎与抗争，被描绘得如此真实可信，没有丝毫矫饰的痕迹。每一次主人公做出抉择，那种痛苦的权衡与最终的释然（或绝望），都深深地触动了我内心最柔软的部分。阅读过程中，我常常需要停下来，看着窗外，消化刚刚吞下的那份沉重与力量。它不仅仅是关于一个特定人物的经历，它更像是一面镜子，映照出每一个在时代洪流中试图锚定自我的人，那种永恒的、关于存在与意义的叩问。这本书的节奏感处理得极为高明，时而如疾风骤雨，时而又慢得仿佛时间凝固，这种张弛有度的叙事处理，极大地增强了故事的代入感和历史的厚重感。
评分女主角除了「选择男性」一桩事情看似自由、任性之外，除此之外的一生，无非还是一个无聊的无私奉献的传统女性形象。也正是因此，一生的爱恨情仇也难免显得浅薄廉价。
评分上次看女作家的小说还是高一暑假，躺在阳台的沙发上看《飘》。共同点是表面写历史，其实写爱情，女人对国家兴亡根本不在乎，她们只想让自己的爱人也爱上她们。里面家长里短柴米油盐太生动了。
评分看完「一个女人的史诗」，觉得严歌苓是当下中国女作家里小说写得最好的。她现实主义题材写的最好。我认为好的小说应收放自如，适当克制情感，不要带入太多个人情结，这本做到了。中国女作家有时怨气太重，过于自恋和自怜，缺少一种置身事外的叙事感。
评分田苏菲一生的悲剧都在于她头脑太简单，看不到都汉的实惠，只看到欧阳禺的风流倜傥，看不到舞台剧的表演内涵，只看到手挥目送的场面架势，看不到丈夫苦闷的装疯卖傻，只看到他夜夜欢笑觥筹交错。总之，田苏菲就是个傻头傻脑，盯着欧阳禺放开四蹄都追不上人影的枉费心机的女人。（不能算严歌苓最好的作品。）
评分2015年第132本：严歌苓在小说开篇即写道：“一个女人的情感史就是她的史诗，国家的命运很多时候反而是在陪衬她的史诗。”她塑造的女主人公田苏菲，任凭时代如何浊浪滔天、风云变色，她却始终将自己的满腔热情投射于一个男人身上，爱得无助，爱得不得法，折磨自己又折磨别人。她与时代唯一的关系，便是从一次次的风浪中学会世故学会利用学会委曲求全，以保存自己的男人与爱情。严歌苓将时代作为个人史诗的注脚，却同样荡气回肠。
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