具体描述
《中国游记》是他三个月旅游中国的游记，全书夹叙夹议、情景交融、文采斐然，且颇具幽默感。作为游记，不仅有知识性，而且有趣味性，让人能一气读完。海纳百川，有容乃大，人类历史就是不同文明交融的过程。“洋经典”系列为读者推荐了一批小巧玲珑的外国文化好书。小巧的篇幅容纳了文明的博大，精致的文字表达出了智慧的深沉。《中国游记》为丛书之一。芥川龙之介是日本近代杰出的作家，被文学界称为“鬼才”。
作者简介
芥川龙之介（1892-1927），日本小说家。别号柳川隆之介、江堂主人等。东京帝国大学毕业。自幼浸淫于中、日古典文学，后又受19世纪末法国象征派影响。1915年发表短篇小说《罗生门》，后接连发表《鼻子》、《手绢》等，成为新思潮派的代表人物。时期作品多取历史题材，重艺术构思、审美意趣，显示一定的唯美主义倾向。后转向写实，如短篇小说《橘子》、《秋》等。1927年自杀。著有小说一百四十八篇，小品、随笔评论、游记多种。作品文笔雅丽，立意精当，形式多样。1935年日本设立了“芥川文学将”。
目录信息
读后感
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用户评价
这本关于古代丝绸之路的著作，简直是一场穿越时空的旅行。作者以细腻的笔触描绘了那些早已淹没在历史长河中的城镇和商队，那些风沙肆虐的戈壁滩，以及隐藏在峡谷深处的神秘寺庙。阅读过程中，我仿佛能闻到异域香料的气息，听到驼铃悠扬的声音。尤其对其中对宗教和不同文化交融的探讨，深感震撼。作者似乎不仅仅是在记录行程，更是在探寻文明的源头和变迁的规律。书中穿插的那些历史典故和民间传说，为原本严谨的地理考察增添了浓厚的人文色彩。我特别喜欢它对细节的把握，比如不同地域人们的服饰习惯、饮食偏好，甚至是他们对同一片星空的独特理解，都刻画得栩栩如生。这本书的价值，远超一般的游记范畴，它更像是一部微缩的古代中西方交流史诗，引人深思，让人对人类历史的长河有了更宏大和立体的认识。每次合上书本，都会有种意犹未尽的感觉，迫不及待想知道下一章又会揭示怎样的奇观。
评分我向来对那些专注于自然地理和地质变迁的纪实文学情有独钟，而这本汇集了某位探险家对遥远山脉考察记录的文本，恰好满足了我的“猎奇”心理。书中对高原地貌的描述，那种冷峻、原始、近乎残酷的美感，被作者精准地捕捉并记录了下来。他对冰川退缩速度的观测数据，对罕见矿物分布的详尽记录，以及对某种特有高寒植被生命力的赞叹，都显示出作者深厚的专业素养。它不是那种矫揉造作的抒情散文，而是充满了硬核的科学观察和严谨的逻辑推理。有一章节专门描述了他在极端气候下建立临时观测站的经历，那种与自然环境的搏斗，读来令人心潮澎湃，充满了对生命韧性的敬畏。如果要说缺点，或许是对于非地质学背景的读者来说，部分专业术语的解释略显不足，但瑕不掩瑜，对于热爱探险和自然科学的读者来说，这无疑是一本不可多得的宝藏。它激发了我重新审视脚下这片土地，去探究其深层地质秘密的强烈愿望。
评分这是一部极具后现代解构主义色彩的文本，它挑战了传统意义上“游记”的线性叙事结构。作者将自身的行走体验、对古典诗词的引用、意识流的内心独白，以及大量从旧报纸和私人信件中提取的碎片化信息，进行了一种近乎拼贴画式的组合。阅读这本书，与其说是跟随作者的脚步，不如说是在参与一场复杂的思维迷宫的构建。每一次翻页，都可能将你带入一个完全不同的时空或情绪层面。书中大量出现的符号学和哲学思辨，使得文本的意义变得多重和开放，每一位读者都能从中读出属于自己的解读。这种高度的智力参与感，对于那些厌倦了直白叙事的人来说，无疑是一种极大的享受。虽然这种写作手法对读者的专注度要求极高，时常需要停下来，反刍前文的意义，但正是这种探索的过程，让阅读本身变成了一种智力上的探险。这本书更像是一面多棱镜，映照出我们对“旅行”、“记忆”和“自我”的复杂认知。
评分这本书的魅力在于其对“匠人精神”的极致推崇和记录。作者似乎用尽了所有的耐心和敬意，去描绘那些在时代洪流中坚守传统技艺的工匠们。他不仅仅是记录了他们制作工具、打磨器物的过程，更深入地探讨了这种“慢”的哲学——即对材料的尊重、对细节的执着，以及时间在艺术创作中所扮演的不可替代的角色。我印象最深的是其中对一位老木雕师的访谈，那位师傅谈到“木头是有脾气的，你急躁，它就不肯听你的话”，这种充满生命力的交流，让我对“手作”产生了全新的敬畏。全书的基调是沉静而内敛的，它没有宏大的叙事，而是聚焦于个体生命的坚韧与传承。通过作者近乎虔诚的笔触，这些传统技艺不再是博物馆里的冰冷陈列，而是鲜活的、充满温度的文化血脉。它提醒着我们，在追求效率和速度的今天，仍然有一些价值，需要用几代人的时间去沉淀和守护。这本书读完后，我立刻去寻找了一家本地的老皮具店，希望能亲身体验那种被时间浸润过的质感。
评分这本书的叙事风格是如此的轻快和诙谐，完全颠覆了我对“严肃文学”的固有印象。它像是一个老友在深夜里，端着一杯热茶，饶有兴致地跟你分享他在某个东方古都的奇遇。作者似乎总能将那些看似平凡的市井生活，通过其独特的幽默感和敏锐的观察力，转化成一幕幕充满戏剧张力的场景。我尤其欣赏他对市井百态的捕捉，那些讨价还价的小贩，那些热衷于八卦的邻里，以及那些深藏在老巷子里的传统手艺人，都被他赋予了鲜活的生命力。阅读过程中，我常常忍不住笑出声来，那种笑声不是对低俗笑料的回应，而是对生活本身那种荒诞与美好的会心一笑。虽然全书看似是零散的片段集合，但细细品味，却能从中感受到作者对“生活在别处”的深刻思考，以及对现代都市生活节奏的一种温柔的反思。这本书的语言是如此的接地气，读起来毫无压力，却又在不经意间触动了内心最柔软的地方，让人在欢笑之余，感受到一种久违的人情味和温暖。
评分就一花花公子
评分记下二十年代中国的许多晦暗面，难怪不为其时国人所喜。现在看就有意思了。
评分芥川意识形态中很讨厌中国啊
评分1921年的中国，政治、学问、经济、艺术、不是全在堕落吗？——芥川龙之介
评分奇怪了，在芥川笔下，中国人的行事方式也完全和日本人一样了。参观雍和宫就如同在看参观金阁寺一样，有意思呀。
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