具體描述
《中國喜劇電影史》是電影理論工作者和實踐工作者的智慧結晶，匯集瞭百年來電影藝術、産業發展、技術進步等方麵的曆史經驗，既是電影發展史各個階段的真實記錄，也是電影自身發展規律的總結，史論結閤，文獻性和實用性兼備，在紀念電影誕生100周年之際齣版，具有重要的意義。
著者簡介
饒曙光，重慶黔江人，齣生於1959年12月29日，土傢族。1982年1月畢業於四川師範大學中文係，獲學士學位。1985年7月畢業於四川大學中文係文藝學專業，獲碩士學位。同年分配到中國電影藝術研究中心從事電影教學、電影理論研究及評論工作。主要研究領域為電影美學、當代中國電影電視、影視與大眾文化等。先後在全國各大報刊上發錶瞭200多篇文章，共100多萬字，代錶性文章如《文化反思中的新時期電影創作》、《論電影的感性娛樂功能》、《後現代主義與當代中國電影電視》，《走嚮多元分化的中國電影理論批評一新時期電影理論批評迴顧》、《論新時期後十年電影思潮的演進》、《90年代中國電影研究論綱》等。齣版有譯著《中國文學理論》、專著《新時期電影文化思潮》，並主持、策劃或參與瞭許多大型業務項目。另外著有多部電影、電視劇劇本。
圖書目錄
總序
前言
第一章 中國傳統喜劇理論和喜劇文化
第二章 早期電影的喜劇性本質與滑稽
第一節 早期電影的喜劇性本質
第二節 《難夫難妻》和《莊子試妻》
第三節 滑稽短片的意義及其評價
第三章 《勞工之愛情》中國喜劇電影的奠基之作
第四章 20年代中國喜劇電影創作
第一節 洪深早期的喜劇電影創作
第二節 開心影片公司的宗旨與喜劇電影創作
第三節 《殖邊外史》與《兒子英雄》
第四節 其他喜劇電影創作
第五節 喜劇未得到充分發展的社會曆史原因
第五章 30年代社會語境與喜劇電影創作
第一節 30年代初期喜劇電影創作的停滯與進步
第二節 悲喜劇電影創作異軍突起
第三節 《化身姑娘》與“軟性電影”
第四節 其他喜劇電影創作
第五節 蔡楚生對卓彆林的理解和帶有喜劇色彩的電影創作
第六章 “孤島”及其敵僞時期的喜劇電影創作
第一節 湯傑的王先生係列以及李阿毛係列
第二節 其他各種情形的電影創作
第三節 韓蘭根敵僞時期的喜劇電影創作
第七章 40年代末喜劇電影創作高潮
第一節 “中電”體製下的喜劇電影創作
第二節 文華影業公司的喜劇電影創作
第三節 昆侖影業公司的喜劇電影創作
第四節 其他電影公司的喜劇電影創作
第八章 新中國電影範式的建構與喜劇電影的定位
第一節 喜劇電影創作的缺失（1949-1955）及其原因
第二節 諷刺喜劇電影的齣現及其曆史命運
第三節“拔白旗”與《花好月圓》
第九章 新中國電影範式的建構與歌頌性喜劇及其理論
第一節 新中國電影範式的建構與歌頌性喜劇電影的齣現
第二節 歌頌性喜劇理論或“社會主義新喜劇”理論
第十章 新中國電影範式下的喜劇電影創作
第一節 試圖延續歌性喜劇電影創作
第二節 瘋刺走嚮體育和服務行業
第三節 《李雙雙》與民間喜劇文化精神
第十一章 新時期喜劇電影創作麵麵觀
第一節 新時期電影範式與喜劇電影創作
第二節 喜劇中的不能承受之“輕”
第三節 傷痕電影與“含淚的笑”
第四節 趙煥章的農村三部麯
第五節 荒誕喜劇的齣現及其“錯位”
第六節《頑主》及其王朔電影
第七節 謝晉電影的喜劇潛流及其喜劇精神
第八節 對喜劇電影批評的批評
第十二章 90年代喜劇電影的綜閤化及其泛化
第一節 90年代“大眾文化”的興起和喜劇精神
第二節 通俗喜劇電影創作
第三節 陳佩斯（陳強）喜劇電影創作
第四節 張剛喜劇電影創作
第五節 張建亞的後現代喜劇電影創作
第六節 主鏇律喜劇電影創作
第七節 泛喜劇電影創作
第八節 馮小剛的喜劇電影創作
後記
編者說明
· · · · · · (收起)
讀後感
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用戶評價
時隔數年，該修訂瞭。
评分時隔數年，該修訂瞭。
评分書中有很多遺漏和不足，但是大部分各個時期創作的優秀喜劇還是囊括進來瞭，當然瞭，作者就隻是按照時間綫索串瞭一串，順便對好的喜劇做瞭個劇透，總之，理論不如實踐，電影這東西，還是要靠天分。
评分有意思，應該會拿來當做參考書目~
评分這本書寫的真有意思，理論沒多少，全劇透瞭。
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