具体描述
“历代碑帖放大系列”以书法基础学习常用碑帖为蓝本，精选其中典型字例，按笔画、部首、结体或同字异形等归类整理，并辅以字例放大、碑版翻转等技术手段，使其成为广大书法学习者、书法教师的首选字帖或教学参考。此册是根据唐代颜真卿所书的《自书告身》选编而成。
颜真卿（709-785），字清臣，唐京兆万年人，祖籍琅琊临沂（今属山东）。曾官至平原太守，封鲁郡开国公，故世称“颜平原”、“颜鲁公”。其书博采众长，化篆隶人楷，端庄雄伟，气势磅礴，自成一体，在中国书法史上占有重要地位。
《自书告身》传为颜真卿惟一的楷书墨迹，写于唐德宗建中元年（180），时已七十二岁。此帖运笔以篆法入书，横细竖粗，宛如青松干挺枝劲。点画起、收笔明显，捺画一波三折，潇洒有致，筋力老健。在部分撇瘦硬，转折处常用暗过。结构外紧内松，上紧下松，外拓成鼓状，字形偏长，略呈斜势，又不失端严朴拙。临习此帖要注重颜字点画的遒劲，如果写得肥钝臃肿，就有损其雄强遒劲的特点。《笔陈图》中有这样的话：“多骨微肉者谓之筋书，多内微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣，无力无筋者病”。学颜字的人一定要取其笔法而弃其习气。
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用户评价
这本书啊，我得说，初看书名《自书告身放大精选》，我还真有点摸不着头脑，以为是什么古籍考据或者书法鉴赏类的作品。结果翻开第一页，完全是另一种体验。它更像是一本深入挖掘个人心路历程的散文集，作者的笔触细腻得令人心惊，仿佛他不是在写字，而是在用针在读者心上绣花。那些关于成长、迷茫与和解的文字，没有宏大的叙事，只有最微观、最真实的碎片。比如，有一篇记叙了作者童年时在老家院子里观察蚂蚁搬家的场景，寥寥数语，却把那种对生命微小运作的敬畏和童年的那种纯粹的专注感描摹得淋漓尽致。我尤其喜欢他处理情绪的那个方式，不直接宣泄，而是用一系列象征性的意象来包裹，让你自己去挖掘背后的酸楚或释然。读到后来，我甚至觉得，他写的不是他自己，而是我某个不曾被自己察觉到的角落。这本书的节奏把握得极好，时而如潺潺流水般舒缓，时而又像骤雨般猛烈，将人拉入某种深刻的沉思之中。它不追求让你“读完”就合上书本，而是让你在合上书本之后，还能继续和那些文字“共处”很久。这种“后劲”，才是真正考验一部作品功力的所在。
评分说实话，我拿到《自书告身放大精选》时，是带着一种批判的眼光去审视的，毕竟“精选”二字，难免让人怀疑是否经过了过度的自我美化或阉割。然而，这本书彻底颠覆了我的预设。它最打动我的地方，在于其坦诚的“不完美性”。作者似乎并不急于为自己的过错或软弱开脱，反而像是坦荡地把那些生命中的“瑕疵”铺陈开来供人观看。读其中关于“失败的尝试”的那几章时，我感受到的不是作者的懊悔，而是一种近乎科学家的冷静分析——他把失败看作一个必须经历的实验阶段。这种叙事视角极其罕见，它把个人经历从情感泥沼中抽离出来，用一种近乎客观的视角进行审视和记录。书中对人际关系的处理也十分精妙，他描绘的那些“关系断裂”的瞬间，没有戏剧性的冲突，只有那种悄无声息的、像是冰层开裂前的细微声响。读完后，你会有一种奇特的感受：好像作者通过他的文字，帮你完成了一次艰难的自我和解，不是被说服，而是被理解了。这种理解，是无声的，却极其有力。
评分我这次淘到这本《自书告身放大精选》，完全是冲着它封面那种极简的、带有某种古典意味的设计去的，心想能出这种装帧的，想必内容也差不到哪里去。结果，读进去之后才发现，这根本不是我预期的那种“精致的辞藻堆砌”。它的语言风格是极其克制、甚至有点冷峻的，但这种冷峻背后，却隐藏着一股强大的、近乎原始的情感驱动力。作者似乎有一种将所有复杂思绪都“切片”的能力，然后用最简洁、最不加修饰的白描手法呈现出来。举个例子，里面有一段写到城市通勤的感受，他没有用“疲惫”、“麻木”这类陈词滥调，而是写了清晨地铁车厢里，每个人睫毛上反射出的昏黄灯光，以及那种集体沉默中只有空调低沉嗡鸣声的听觉体验。这种对细节的捕捉，让我瞬间回到了很多年前自己挤在高峰期地铁里的情景。这本书的结构非常跳跃，像是意识流的片段剪辑，但奇妙的是，当你将这些碎片拼凑起来时，一个完整而又矛盾的“自我”形象便浮现了。对于追求快餐式阅读的人来说，这本书可能会显得有点“晦涩”，因为它要求你停下来，去辨认那些被刻意省略的情绪留白。它更像是一份私人日记的精选，充满了只有作者自己才懂的暗语，但也正因如此，才显得如此真实、如此具有穿透力。
评分这本书的阅读体验，对我来说，更像是一场漫长的、充满回声的对话。我得承认，我一开始对“自书告身”这个提法有点抗拒，总觉得太过于“自我中心”了。但随着阅读的深入，我发现作者的“自”并非封闭的，而是以自身为参照系，去丈量外部世界的尺度。书中有大量关于“时间”的讨论，但不是哲学层面的高谈阔论，而是非常具象的——比如，一栋老房子拆除时，墙皮下露出的不同年代的壁纸纹理，如何承载了不同的家庭记忆。作者捕捉到了这种时间堆叠的质感，使得每一个描述都具有重量。他的行文结构就像是迷宫，你以为你已经走到了尽头，结果发现只是进入了另一个更幽深的转角。我喜欢他偶尔会突然中断叙事，插入一些看似无关紧要的自然观察，比如描述雨后泥土散发出的那种特定气味。这些“插曲”非但没有打断连贯性，反而像是一个深呼吸的间隙，让你在被文字洪流裹挟时得以喘息，并重新聚焦于核心的情感主题。这本书需要细嚼慢咽，不适合一口气读完，否则那些微妙的层次感会轻易流失。
评分老实讲，《自书告身放大精选》这本书，给我的最大冲击是其“非文学化”的叙事倾向。它摒弃了许多传统散文或自传体作品中常见的修饰和润色，用一种近乎档案记录的方式来呈现个体经验。我读到其中关于“职业转换”的那几段时，那种挣扎和选择的艰难，被描述得极其冷静，仿佛在填写一份复杂的申请表格，每一个选项的背后都附带着沉重的砝码。这种冷静，反而比热烈的情感倾诉更具感染力，因为它要求读者必须调动自己的逻辑去理解其内在的驱动力。这本书的另一个特点是其对“空间感”的独特处理。作者似乎对建筑和地理有着特别的偏好，他常常通过描述一个房间的朝向、窗外的视野，来暗示人物的心理状态。例如，一个人物的“封闭”，就是通过描写他卧室窗户总是被高楼阴影笼罩来体现的。这种环境与心境的互文，是这本书文学技巧的精髓所在，它让文字有了三维的立体感。这本书不试图取悦你，它只是忠实地记录了生命某个阶段的真实脉动，因此，它更像是一面镜子，你看到的最终还是你自己。
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