当代名家中国画全集 关良 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:古吴轩出版社

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页数:0

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出版时间:1992-08-01

价格:40.0

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isbn号码:9787805740546

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中国近现代水墨艺术的探索与革新：一份跨越时代的视觉对话 《中国近现代水墨艺术的探索与革新：一份跨越时代的视觉对话》 是一部深入剖析二十世纪中国绘画发展脉络的重量级学术著作。本书并非聚焦于某一位特定的艺术大家，而是以宏大的视野，梳理和呈现了自晚清以来，中国水墨画如何面对“中西之变”的历史洪流，进行痛苦而富有成效的自我革新与现代转型历程。 本书的核心关切在于：在西方写实主义和现代主义思潮的冲击下，中国传统绘画如何保持其核心精神，并成功地吸收外来营养，最终形成具有鲜明时代烙印的近现代水墨图式。全书结构严谨，内容翔实，分为四个主要的相互关联的部分。 --- 第一部分：传统的回响与变革的序曲（晚清至民国初年） 本部分首先回顾了清末画坛的几种主要流派，特别是“四王”的集大成对后世艺术家的束缚，以及以吴昌硕、虚谷等为代表的“海派”和“岭南画派”的早期探索。作者没有停留在对名家风格的简单罗列，而是深入分析了在社会剧烈动荡背景下，传统文人画士大夫阶层审美趣味的动摇与重构过程。 重点章节探讨了“金石入画”思潮对传统笔墨语言的冲击与解放。通过对早期海上派画家如何将篆隶的古拙趣味融入写意花鸟的案例分析，揭示了艺术本体语言的初步“现代化”尝试。此外，本书详尽考察了早期留日画家对日本“浮世绘”及明治维新时期对欧洲印象派绘画的间接接触，以及这种影响如何体现在中国早期学院派的素描训练与中国画的结构处理上。 本部分强调，这一时期的画家们是在“守法”与“出格”之间艰难地寻找平衡点，为后续更激进的变革埋下了伏笔。 --- 第二部分：学院化与现代转型的阵痛（民国时期） 进入民国，随着教育体系的重塑，中国画的地位和研究方法发生了根本性变化。本部分着重研究了蔡元培、林风眠、徐悲鸿等人对中国画教育的制度性改革。 重点内容包括： 1. “中西融合论”的实践与争议： 详细对比了徐悲鸿以素描基础改造中国画造型能力的“写实路径”，与林风 আনার（林风眠）通过油画色彩和结构理念融入水墨的“现代构成路径”之间的理论分歧与艺术实践的差异。本书通过大量图例对比，清晰展示了写实造型训练如何影响了传统人物画的空间感和解剖准确性。 2. “新国画”的流派纷呈： 深入剖析了以“岭南画派”为代表的地域性发展，以及“北派”在写意传统上的坚守与创新。特别关注了对于“笔墨当随时代”这一口号下，如何处理题材的“时代性”——例如，将工厂、交通工具等现代元素纳入传统山水画的构图中，所引发的审美上的不适与最终的接受过程。 本部分论述的核心是：近现代中国画的“现代性”首先体现在教育理念的变革上，其次才是纯粹的绘画语言的演变。 --- 第三部分：建国前后的嬗变与多元探索（1949年前后至文革前） 新中国成立后，中国画的创作语境发生了剧烈的政治化和意识形态化转变。本部分聚焦于这一时期艺术创作的“宏大叙事”与“笔墨试验”的两条并行轨道。 重点考察了： 1. 山水画的“新面貌”： 研究了以石涛、八大山人为参照系，如何结合社会主义建设主题，发展出气势磅礴、气象万千的“新山水”。分析了如何利用传统皴法来表现新时代的山川面貌，以及对“写意”与“写实”的再定义。 2. 花鸟画的人物化倾向： 探讨了花鸟画如何从纯粹的抒情载体，逐渐转化为寄托政治寓意和时代精神的载体，例如松、竹、梅等传统意象的符号化应用。 3. 地域画派的定型与发展： 详尽分析了如“江苏画派”、“京津画派”等如何在新的组织结构下，最终确立其成熟的面貌和教学体系，以及他们对笔墨精微之处的坚守。 本部分旨在揭示，即使在高度统一的创作要求下，杰出的画家们依然在笔墨的肌理、墨色的层次、章法的布局上，进行了细致入微的个人化实验。 --- 第四部分：走向世界舞台的中国水墨（当代视野） 最后一部分将视角投向当代，探讨了近三十年来中国水墨画如何重新面对全球化语境下的挑战与机遇。 本书关注的核心议题包括： 1. 对“笔墨本体”的回归性反思： 在经历了长时间的政治性、叙事性描绘后，当代艺术家如何重新审视水墨语言自身的纯粹性、物质性，并从中挖掘新的哲学内涵。 2. 观念艺术对水墨媒介的影响： 考察了水墨媒介在当代艺术语境下，如何被用于探讨时间、空间、材料与观看方式等观念性议题，以及水墨的传统形制（如卷轴、册页）如何被解构与重组。 3. 跨文化交流中的身份确认： 分析了当代中国水墨艺术家在国际艺术博览会和双年展中，如何通过其作品的独特东方性，在世界艺术版图中定位自身。 结语： 本书总结道，中国近现代水墨画的发展，是一部关于“继承性危机”的史诗，它成功地完成了从文人雅玩到具有严肃现代价值的艺术体系的蜕变。这种蜕变不是对传统的简单抛弃，而是在与外部世界的对话中，对自身基因的深刻重塑与最终的自信回归。本书为研究中国现当代艺术史、水墨媒介演变以及中西艺术交流的学者和爱好者，提供了迄今为止最为全面和深入的参考资料。

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翻开这本《当代名家中国画全集 关良》，仿佛踏入了一个色彩斑斓却又意味深长的世界。我不是专业的美术评论家，只是一个被中国传统艺术深深吸引的普通读者。关良先生的画，最初吸引我的，是那种独特的“洋为中用”的韵味。他的线条，时而奔放，时而细腻，总能捕捉到人物最生动传神的瞬间。你看他笔下的戏曲人物，脸谱勾勒得简洁明快，却又丝丝入扣地传达出角色的喜怒哀乐；身段的描绘，寥寥几笔，便勾勒出舞台上挥洒自如的动态美。这与我过去接触的那些精雕细琢、一丝不苟的工笔画截然不同，却同样拥有强大的艺术感染力。更让我着迷的是，他在中国画的传统意境中，融入了西方绘画的光影和透视感，这种融合并非生搬硬套，而是恰到好处地升华了画面的立体感和空间感。读着这些画，我仿佛能听到京剧锣鼓的余音，感受到舞台上灯火的明暗交织，这是一种非常奇妙的体验，让我对中国画的理解又拓展了一层。

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作为一名长期关注艺术市场动态的人，我深知一件好的艺术品除了艺术价值，还承载着历史的印记和时代的精神。翻阅《当代名家中国画全集 关良》，我感受到的是一种跨越时代的艺术生命力。《当代名家中国画全集》这个系列本身就具有重要的文献价值，而关良先生作为其中一员，他的作品无疑是中国近现代美术史上一道不可或缺的风景线。他的画，既有中国传统文化的根基，又有时代变革带来的创新精神，这种融合，恰恰是中国美术发展的一个缩影。他的“漫画式”的人物造型，打破了传统的程式化，赋予了中国画新的生命力，这在当时无疑是具有开创性的。而他对于色彩的大胆运用，更是打破了水墨的局限，拓展了中国画的表现空间。这本书让我有机会系统地了解关良先生的艺术生涯和创作风格，感受到他作为一位艺术家，如何在时代的洪流中保持自我，并不断探索和创新，为中国画的发展贡献力量。

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我一直认为，优秀的艺术作品，能够触及观者内心最柔软的地方，引发情感的共鸣。在《当代名家中国画全集 关良》这本书中，我看到了大量触动人心的画作。关良先生对人物内心世界的刻画，非常传神。他不是简单地描摹外形，而是通过眼神、表情、甚至是肢体的微妙变化，将人物的性格、情绪，甚至是故事，都巧妙地融入画中。我尤其喜欢他笔下那些带着一丝忧郁或戏谑的神情，仿佛每一个人物都藏着一段不为人知的故事，等待着我去倾听。这种艺术的感染力，不在于技巧的华丽，而在于情感的真挚。他的画，就像一扇窗，让我得以窥见不同人物的内心世界，感受到他们共通的人性。有时候，读一本书，读一幅画，就是在和另一种生命体验对话。关良先生的画，让我感受到了生活的多彩，人性的复杂，以及艺术的包容，这种体验，是多么的珍贵。

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接触艺术，有时就像在和一位老朋友聊天，你看着他，品着他，慢慢地理解他。在《当代名家中国画全集 关良》这本书里，我看到的不仅仅是技巧的展现，更是一种人生阅历和哲学思考的沉淀。关良先生的作品，带有一种淡淡的哲思，他不是在描绘一个瞬间，而是试图捕捉一种永恒。你看他笔下的山水，虽然不是传统意义上气势磅礴的巨制，却有一种沉静的力量，仿佛在诉说着岁月的流转和自然的奥秘。他对于笔墨的运用，看似随意，实则功力深厚，每一笔都恰到好处，不多不少，却能营造出丰富的层次感和意境。更重要的是，他的画中常常透露出一种对生命本真的关怀，对人性善意的挖掘。读他的画，让我感到一种平静，一种超然，一种对生命意义的重新审视。这种艺术的魅力，不是瞬间的冲击，而是长久的浸润，慢慢地在你心中发酵，让你回味无穷。

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我一直对民间艺术，特别是那些充满生活气息的年画、剪纸等情有独钟，总觉得它们蕴含着一种质朴而强大的生命力。当我在《当代名家中国画全集 关良》中看到他的作品时，仿佛找到了精神上的共鸣。关良先生的画，并没有刻意去追求某种宏大叙事，更多的是对日常生活的细腻捕捉，对人间烟火气的直接呈现。他笔下的市井小人物，或许是街边卖艺的艺人，或许是茶馆里闲聊的老者，他们的形象都被赋予了一种人格化的魅力，没有高高在上的神圣感，却有着触手可及的亲切感。那种略带夸张的形体，鲜明而饱和的色彩，以及那种毫不掩饰的情感表达，都让我联想到了小时候看过的那些充满童趣和故事的年画。他的画让我感觉到一种久违的温暖，一种对生活的热爱和对普通人的尊重。我尤其喜欢他处理人物表情的方式，即使只是寥寥几笔，也能勾勒出人物内心的丰富情感，这种“写意”的功力，真是令人叹为观止。

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