具体描述
我国从20世纪三、四十年代开始就有一批艺术家和学者分别翻译介绍了斯氏的若干论著。五十年代，经周恩来总理批准，先后邀请了多位苏联专家来华讲学，在中央戏剧学院、上海戏剧学院、北京电影学院举办了好几期表导演训练班，全国各主要话剧、电影、戏曲等单位的表导演骨干都参加了学习，再加上中国电影出版社、中国戏剧出版社等出版机构及众多专业刊物有关斯氏体系论著的不断翻译出版，这使得体系在我国得到规模空前的传播，也的确使刚诞生不久的新中国培养了一大批戏剧、电影表导演人才。
作者简介
目录信息
读后感
隔行如隔山，我第一次读一本书的时候有种感觉，我大约这次翻不过这座山了。 这本书非常难读，不仅仅是说这本书在理论上的艰涩，而是因为这本书实在太杂了，已经杂到我不知道要怎么写下这篇评论。当然，这其中或许还有一个原因，那就是俄国的人名实在让人难以记住，以至于完全...
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用户评价
我是在一个偶然的机会下接触到这本书的，当时正在为一个学生戏剧排练寻找灵感，被书名里“导演与表演”这几个字深深吸引。初读时，我以为会是那种晦涩难懂的学院派理论堆砌，但很快，我就发现自己完全被作者的叙事方式所折服。他似乎有一种魔力，能将复杂的内心体验和技术要求，转化为生动、可操作的步骤和直觉性的指导。我惊喜地发现，书中的许多论述，并非是高高在上的教条，而是根植于无数次舞台实践的血与泪的总结。特别是他对于“情感记忆”的探讨，不再是简单地要求演员去“回忆”，而是提供了一套精细的内部工作方法论，让我对如何构建角色的内在世界有了全新的认识。这种从实践中提炼真理的诚恳态度，是目前市面上很多理论书籍所缺乏的。
评分阅读体验的连贯性，很大程度上取决于译者的功力。在这方面，我必须给予最高的评价。我阅读的是中文译本，但几乎感觉不到任何“翻译腔”的滞涩感。译者显然不仅精通原著的戏剧术语，更深刻地领悟了作者所处的时代背景和美学追求。那些在俄语或德语中可能非常微妙的语意差别，被译者用精准且富于画面感的中文词汇成功地捕捉并再现了。尤其是一些描述表演状态的句子，语气、节奏都被完美地保留了下来，读起来一气呵成，流畅自然。正是这种高水准的“隐形翻译”，才使得我们能毫无障碍地与一百年前的戏剧大师进行思想上的对话，这本身就是一项了不起的成就。我甚至好奇地去查阅了原文的某些段落，对比之下，更确信了译者的卓越贡献。
评分这本书的结构组织逻辑严密得令人赞叹。它不是简单地按照时间顺序或者主题强行划分，而更像是一个螺旋上升的知识体系。每一章似乎都在前一章的基础上，将某些概念进行了深化和拓宽，使得读者在不知不觉中，思维的深度和广度都在不断增加。我特别欣赏作者在处理一些核心概念时的反复斟酌和多角度剖析，比如对于“客观性”的定义，他并没有给出一个一锤定音的答案，而是展示了它在不同情境下的动态变化。这种处理方式，极大地激发了读者的主动思考，迫使我们不能仅仅满足于被动接受信息，而是要积极地参与到理论的建构过程中去。读完某一章节后，我常常需要合上书本，在房间里踱步许久，才能完全消化其中蕴含的辩证关系。
评分这本书的装帧设计简直是艺术品，封面那种低调的深蓝色调，配上烫金的字体，拿在手里沉甸甸的，立刻就能感受到它所蕴含的分量。我尤其喜欢封面上那种略带磨砂的质感，每一次翻阅都像是在触摸一段尘封的历史。内页的纸张选择也极其考究，墨色清晰而不刺眼，排版疏朗有致，即使是长篇的理论阐述，读起来也不会感到视觉疲劳。这不仅仅是一本书，更像是一件可以长久珍藏的物件。我发现作者在引用其他戏剧理论家观点时，引文部分的字体处理得非常巧妙，既突出了原意，又保持了整体的和谐感。装帧的细节处理，比如书脊的加固，都显示出出版方对内容的尊重与用心，这对于一本严肃的学术著作来说，无疑是提升阅读体验的关键一环。它让我有一种强烈的冲动，想把它摆在书架最显眼的位置，随时都可以拿出来翻阅，享受这种物质上的愉悦感。
评分作为一名长期关注戏剧教育的观察者，我发现这本书在对“训练”的定义上，有着超越时代的洞察力。它没有将训练等同于机械的重复，而是将其视为一种持续的、向内的探索过程。书中对于演员身体与精神统一性的强调，简直是振聋发聩。我尝试将书中的一些练习方法应用到非戏剧专业的交流训练中，效果出奇地好——它帮助参与者更好地感知彼此的存在和意图，极大地增强了团队的共情能力和即时反应能力。这说明这本书的价值远超舞台本身，它提供了一套提升人类基本交流质量的哲学工具。这种跨界的适用性，是衡量一本经典著作的重要标准之一，而这本书无疑做到了这一点，它的理论肌肉感十足，充满了生命力。
评分对于喜欢把自己深深藏起来，喜欢以平淡的假面掩盖自己的情感的演员，则必须向他提出表现强烈的热情和意志的任务，提出和对手们相接触的任务。在处理演员的整个过程中，导演不应该忘记对手们的特殊作用。一个强有力的对手能够紧紧的吸引住自己较差的对手诱发才能，使他们进入积极的相互动作。
评分对于喜欢把自己深深藏起来，喜欢以平淡的假面掩盖自己的情感的演员，则必须向他提出表现强烈的热情和意志的任务，提出和对手们相接触的任务。在处理演员的整个过程中，导演不应该忘记对手们的特殊作用。一个强有力的对手能够紧紧的吸引住自己较差的对手诱发才能，使他们进入积极的相互动作。
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