具体描述
作者简介
目录信息
读后感
评分
评分
评分
评分
用户评价
《电影数字立体声技术》这本书，对我而言，不仅仅是一本技术书籍，更像是一扇通往电影声音艺术殿堂的大门。我在阅读过程中，被书中对于声音细节的极致追求深深打动。从最初模拟信号的数字化处理，到各种编码格式的优劣分析，再到多声道声音的重放原理，作者都进行了深入浅出的讲解。我特别喜欢书中关于“音频编码”的章节，它让我明白了为什么我们听到的电影声音，能在有限的码率下，依然拥有如此丰富的动态和细节。作者详细介绍了AC-3（Dolby Digital）和DTS编码的原理，包括它们如何利用人耳听觉的掩蔽效应来去除不重要的声音信息，从而实现高效压缩。我曾尝试着去理解书中关于“感知编码”的理论，虽然其中涉及到一些复杂的心理声学知识，但作者通过具体的例子，比如在爆炸声的掩盖下，人耳听不到的细微声音，让我对这种技术有了更直观的认识。书中还提到了数字立体声在电影录音、混音和后期制作中的应用，让我看到了技术是如何服务于艺术创作的。我曾经花费大量时间，去研究书中关于“声场均衡”和“动态范围控制”的章节，试图理解混音师是如何通过这些技术，来塑造电影声音的情感表达。这本书，让我明白了，电影声音的背后，是无数工程师和技术人员，用他们的智慧和汗水，为我们创造了一个又一个逼真的听觉世界。
评分这本书的书名是《电影数字立体声技术》。我最初拿到这本书时，对“数字立体声”这个词，更多的是一种模糊的感性认知，觉得就是比单声道更有层次的声音。读完之后，我才真正理解了它的技术深度和艺术价值。作者从最基础的数字音频原理讲起，比如采样率、比特深度，以及它们是如何影响声音的保真度和动态范围的。我特别喜欢书中关于“声像定位”的章节，它不仅仅讲解了左右声道的区别，还深入探讨了如何通过相位、时间和音量的细微调整，来精确地模拟声音的来源方向、距离感和移动轨迹。我曾经尝试着按照书中提供的原理，用一些基础的音频处理软件，来手动调整一些音效的左右声道平衡和延迟，试图模拟出声音从屏幕前方移动到后方的感觉。这种亲手“操控”声音空间感的体验，让我感到无比新奇和兴奋。书中还详细介绍了各种数字音频编码格式，如Dolby Digital、DTS等，它们是如何在有限的带宽下，实现高品质的音频传输和播放，这让我对电影声音制作的工程性有了更深的认识。我曾花费大量时间，去理解书中关于“多声道音频的解码过程”，它解释了影院系统是如何将压缩的数字信号还原成逼真的环绕声体验。这本书，让我从一个只关注画面和剧情的观众，变成了一个开始细心品味电影声音之美的人。
评分刚拿到《电影数字立体声技术》这本书时，我正直迷茫于如何在混音过程中创造出更具空间感的听觉体验。这本书恰如其分地填补了我知识上的空白。作者以一种非常系统且深入的方式，剖析了数字立体声的核心技术，从最基础的信号处理到复杂的编码解码流程，都进行了详尽的阐述。我花了将近一周的时间，才将第一部分关于数字音频基础原理的部分完全消化。书中关于PCM编码、量化误差、过采样等概念的讲解，配合大量的图表，将原本晦涩的技术原理变得直观易懂。尤其是关于声像定位的部分，作者不仅仅是简单地介绍左右声道如何产生立体感，还深入探讨了相位差、强度差等因素如何影响我们对声音方向的感知，这让我对“听见”这个过程有了全新的理解。我记得其中有一个章节，专门讨论了如何利用数字信号处理器（DSP）来模拟不同声学环境的混响效果，比如教堂的宏大回声，或者狭小房间的紧凑反射。作者提供了具体的参数设置建议，并附带了实际操作的示例，这对我日后进行电影混音时，创造逼真的环境声音起到了至关重要的作用。我曾尝试着按照书中的方法，在我的家庭工作室里，用我的音频工作站去模拟一段雨声，并尝试让雨点从我的左耳滴落到右耳，这种初级的空间音频体验，虽然远不及专业电影院的震撼，但已经让我看到了数字立体声技术的强大潜力。这本书，真的让我看到了声音的“形体”，让我明白了如何用数字的语言去“雕塑”声音，让它们在三维空间中自由驰骋。
评分在接触《电影数字立体声技术》这本书之前，我对电影中的声音，更多的是一种“被动接收”的状态。我只知道有“环绕声”，但对其工作原理却知之甚少。这本书，像一位经验丰富的向导，带领我一步步探索数字立体声技术的奥秘。从最基础的数字采样、量化，到复杂的音频编码和解码，作者都进行了详尽而清晰的阐述。我尤其对书中关于“多声道音频格式”的讲解印象深刻。作者系统地介绍了Dolby Digital、DTS、THX等主流的电影音频编码标准，并分析了它们在声道数量、压缩算法、数据传输速率等方面的差异。他提到，不同的编码格式，会直接影响到电影声音的沉浸感和细节表现。我还记得，书中有一部分内容，专门讲解了如何通过数字技术，在影院中营造出“虚拟环绕声”的效果，即使不是配置完整的环绕声系统，也能让观众感受到一定的空间感。这让我明白了，电影声音设计，是一门既有技术深度，又有艺术创造力的学科。我曾尝试着按照书中的一些原理，在我的电脑上安装了一些支持多声道音频播放的软件，并用我仅有的几对音箱，去尝试模拟书中所描述的声场效果。虽然效果与专业影院无法相比，但那种对声音“定位”的初步感知，已经让我兴奋不已。这本书，让我开始“主动”地去聆听电影，去感受声音在空间中的流动和变化。
评分我必须承认，在读《电影数字立体声技术》之前，我对数字音频的理解仅停留在“声音文件”这个层面。这本书彻底颠覆了我的认知。它以一种近乎“解剖”的方式，将电影声音的数字化过程一层层地剥开，让我看到了背后庞大而精密的工程体系。从模拟信号到数字信号的转换，书中用非常生动的比喻解释了采样和量化的过程，让我这个非技术出身的人也能理解其中的精妙。我印象最深刻的是关于数字音频压缩算法的章节，比如MP3、AAC以及电影领域常用的Dolby Digital和DTS。作者不仅解释了它们的工作原理，还深入分析了不同算法在压缩率、音质损失、编码复杂度方面的权衡。他提到，为了在有限的存储空间和传输带宽下，最大程度地还原声音的细节和动态，工程师们付出了多少心血。书中还详细介绍了数字音频的传输格式和接口，如AES/EBU、SPDIF等，让我明白了数据是如何从录音棚传输到影院播放系统的。我曾试着理解书中关于多声道音频编码的数学模型，虽然很多公式对我来说还有些难以完全掌握，但作者通过大量图示和类比，还是帮助我窥见了其核心思想。这本书让我明白，电影中的声音，并非是简单的录音，而是经过了极其复杂和精密的数字处理和编码，才最终呈现在我们耳边的。它让我从一个单纯的电影观众，变成了一个对电影声音技术心怀敬畏的“技术侦探”。
评分这本书的书名我至今还记得，是《电影数字立体声技术》。拿到这本书的时候，我刚刚开始涉足音效设计这个充满魅力的领域，当时的心情，就像一个初到陌生城市的孩子，既充满好奇，又带着几分不知所措。这本书，就像一张详细的地图，为我指明了方向，让我不再迷失在数字音频的汪洋大海中。我花了很长的时间，一个字一个字地去啃，去理解那些拗口的专业术语，去体会那些晦涩难懂的公式。一开始，我对着那些关于采样率、比特深度、音频编码的章节，简直是抓耳挠腮。我常常一个人坐在书桌前，对着电脑上的波形图发呆，试图理解那些跳跃的线条背后隐藏的秘密。立体声的原理，双声道如何模拟空间感，这些基础的知识，这本书都讲得非常透彻。书中对不同音频格式的介绍，也让我对杜比数字、DTS等技术有了初步的认识。虽然当时很多概念对我来说还比较抽象，但作者循序渐进的讲解方式，以及书中丰富的图示，都极大地帮助了我理解。我尤其喜欢书中关于声场定位的章节，它让我明白了，为什么电影中的声音能够如此逼真地从屏幕两侧、甚至后方传来，这种沉浸式的体验是如何通过技术实现的。我还记得，我曾尝试着根据书中的案例，用简单的软件模拟一些音效，虽然效果粗糙，但那种从无到有创造声音的过程，让我体会到了巨大的成就感。这本书，不仅仅是一本技术手册，更像是一位良师益友，它引导我一步步走进电影声音的世界，点燃了我对这个行业的热情。至今，我仍然会时不时地翻开这本书，重温那些基础知识，每一次阅读，都能有新的体会和收获。它为我打下了坚实的基础，让我在后续的学习和实践中，能够更加自信和从容。
评分这本书的书名是《电影数字立体声技术》。坦白说，在拿到这本书之前，我对于“数字立体声”这个概念，仅仅停留在字面理解，觉得就是左右两个声道的声音。读完这本书，我才明白，这背后蕴含着多么深奥和精妙的科学原理。作者以一种极其清晰且循序渐进的方式，剖析了数字立体声技术的核心。从模拟信号到数字信号的转换过程中，采样率、量化位数这些参数是如何影响声音的质量，书中都做了详尽的解释。我尤其对书中关于“声场定位”的讲解印象深刻，它不仅仅是简单地调整左右耳的音量大小，更涉及到相位、时间和空间感等多个维度的信息。我曾经尝试着按照书中的一些示例，用软件去模拟一个声音从远处向我靠近的效果，通过精确控制声音的延迟和衰减，竟然真的能感受到一种动态的变化。书中对于不同音频编码格式的介绍，也让我大开眼界，比如Dolby Digital、DTS等，它们如何在有限的数据量下，尽可能地保留声音的细节和动态，这是一个多么了不起的成就。我曾经花费大量时间，去理解书中关于“人耳听觉模型”的部分，它解释了为什么我们的大脑能够处理如此复杂的声音信息，并将其转化为我们所感知到的立体声场。这本书，让我对电影中的声音，有了全新的认识，它不再是简单的背景音，而是经过了精心设计和技术优化的艺术品。
评分第一次翻开《电影数字立体声技术》这本书，我怀着一种略带忐忑的心情。毕竟，我对数字信号处理和编码理论的了解非常有限，生怕被书中的专业术语淹没。然而，作者的叙述方式却出乎我的意料。他从最基础的声学原理讲起，逐步过渡到数字化的概念，用大量生动的例子和图解，将原本枯燥的技术知识变得引人入胜。我记得，关于“采样率”的概念，作者用了“快门速度”来类比，形象地说明了采样率越高，捕捉到的声音细节就越丰富。而“比特深度”，则被比作“照片的色彩精度”，越深，声音的动态范围就越大，细节越丰富。这些类比，让我这个非科班出身的人，也能够轻松理解。书中关于立体声声像定位的讲解，更是让我大开眼界。我过去只知道左右声道能区分方向，但书中详细解释了如何利用声压级、到达时间差以及相位差来模拟声音的距离感和包围感。我曾经尝试着根据书中的原理，用一些基础的音频软件，手动调整左右声道的音量和延迟，来模拟一个声音从远处走近的感觉。虽然效果十分有限，但那种对声音“空间感”的初步掌控，让我体验到了前所未有的乐趣。这本书，不仅仅是技术的讲解，更是一种思维的启蒙，它让我开始用一种全新的视角去“听”电影。
评分《电影数字立体声技术》这本书，给我最大的震撼，在于它揭示了电影声音背后那令人惊叹的技术力量。在我看来，声音不仅仅是电影的配角，而是能够直接影响观众情绪和观影体验的关键元素。作者从数字音频的最基础概念讲起，比如采样率、比特深度，并将其与声音的保真度联系起来，让我明白了为什么数字音频能够如此清晰和细腻。我印象特别深刻的是书中关于“音频编码”的章节，它详细介绍了AC-3、DTS等编码格式是如何在保证音质的同时，最大限度地压缩音频数据。作者用大量的图表和公式，解释了这些编码算法的精妙之处，比如如何利用人耳听觉的特性来移除冗余信息。我曾经花费了很多时间，去研究书中关于“声道分配”和“声像定位”的原理，理解了为什么电影中的声音能够如此准确地从不同的方向传来，营造出身临其境的感觉。书中还讨论了数字音频在电影制作流程中的各个环节，从录音、混音到最终的母带处理，都离不开这些先进的数字技术。我曾经尝试着按照书中的一些建议，去调整我电脑上的音频设置，试图模拟出更好的立体声效果。虽然效果有限，但这种对声音“可塑性”的认知，让我对电影声音设计有了全新的认识。
评分《电影数字立体声技术》这本书，在我看来，是一部关于“听觉魔法”的百科全书。作者以一种非常严谨和科学的态度，揭示了电影声音背后的数字秘密。从模拟信号的数字化采样和量化，到复杂的音频编码和解码，书中都进行了深入浅出的讲解。我印象最深刻的是书中关于“声场模拟”的部分，它解释了如何通过数字技术，在二维平面上模拟出三维的空间感，让观众仿佛置身于电影场景之中。作者详细介绍了多声道音频的编码格式，比如AC-3、DTS等，并分析了它们在声道数量、压缩算法、音质表现等方面的优劣。我曾经尝试着去理解书中关于“心理声学”的原理，比如人耳的掩蔽效应，以及如何利用这些效应来优化音频编码。书中还讨论了数字音频在电影制作流程中的各个环节，从录音、混音到最终的母带处理，都离不开这些先进的数字技术。我曾经花费大量时间，去研究书中关于“声像定位”和“空间音频”的章节，试图理解混音师是如何通过这些技术，来塑造电影声音的情感表达。这本书，让我明白了，电影声音的背后，是无数工程师和技术人员，用他们的智慧和汗水，为我们创造了一个又一个逼真的听觉世界。
评分 评分 评分 评分 评分相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有