具体描述
中国早期油画是明清之际西画东渐的一种典型现象。本著通过大量翔实而生动的史实，对中国早期油画进行深入而系统的专史研究，在此过程中，调整美术史研究观念和方法，提出核心观点：“画法参照”、“材料引有”笔“样式移植”是近代西画东渐中国的重要模式——以此梳理和揭示“欧西绘画流入中土”的历史本相及其规律。由于中国早期油画是时至今日依然在进行之中的西画东渐过程的一个段落和篇章，因此，本书研究将在有关历史梳理的基础上，温故而知新，进一步引发有关中国油画本土化的思考和阐述，形成其重要的学术价值和意义。
本著是以“中国早期油画史”为题的专史性学术著作。本著的序论部分（序篇），重点论述与西画东渐相关的前期研究，中国早期油画的历史研究文本和近代西车东渐的文化价值。本论部分（上篇、中篇、下篇），以“画法参照”、“材料引用”和“样式移植”的相关内容为核心，以此构成本文论述的基本框架，相应形成了上、中、下三篇的基本内涵。分别以东方清宫油画、南方口岸外销油画和东部上海土山弯画馆油画为三个主要论述焦点，并涉及西画东渐在中国民间的多种“暗流”现象、近代中国西画观的演变和中国早期油画的几种独特形态等问题。结论部分（续论），重点阐述中国油画本土化的现实思考。附录部分包括：“大事记”、“人名录”、“参考书目”、“文献选录”和“附图”。全著文字共计60万字，文字配图189幅，附图计43幅。
作者简介
李超出生于1962年11月7日。1984年毕业于复旦大学中文系，1991年毕业于中央美术学院美术史系硕士研究生班。现为上海大学美术学院副教授、硕士研究生导师。近年来出版的著作有：《上海油画史》《架上的缪斯》《东亚近代油画》《中国绘画史》《上海百年文化史》《中国之梦》《中国早期油画史》等。
目录信息
序篇
第一章 隐秘的美术史
第一节 东西迷岁月——前期相关研究综述
第二节 明清之际西画东渐——一个被“忽视”的课题
第三节 逝者如斯——中国早期油画的历史研究文本
第二章 “西画东渐”论
第一节 关注东西——西画东渐的文化情境和历史参照
第二节 中土何“流”——关于西画东渐研究的观念拓展
第三节 近代西画东渐的重要模式——画法参照、材料引用和样式移植
上篇 画法参照
篇首语
第一章 泰西之法
第一节 圣像的“光环”——明清之际圣像画与明暗法
第二节 利玛窦之谜——与利玛窦相关的画法问题
第三节 “画西来原图”——西画画法的潜在影响
第二章 北方焦点：清宫古格
第一节 忆江南——西画东渐暗流之一
第二节 写真之流——西画明暗法的民间试验
第三节 线法之风——西画透视法的民间试验
第四章 持久的对话
第一节 采“逼真”而讥“匠气”——近代中国西画观之一
第二节 自然的两种柔情——中西画法的两种知识学背景
第三节 虚实的错位——画法参照实践的可能性
结语：泛油画：中国早期油画形态之一
中篇 材料引用
篇首语
第一章 西国丹青志
……
第二章 南方焦点：十三行外销
第三章 中国“图解”
第四章 奇异的组合
下篇 样式移植
篇首语
第一章 架上的洋务
第二节 东部焦点：土山湾传习
第三章 洋画时尚
第四章 艰难的觉醒
续论 向融合主义致敬——关于中国油画本土化的思考
附录
大事记 人名录 参考书目 文献选录
后记
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
《中国早期油画史》这本书，对我而言，更像是一场跨越时空的对话。我尤其关注的是，油画这种外来艺术形式，是如何在中国这片古老的土地上，与本土文化产生碰撞并最终融合的。我想了解，早期的中国艺术家在学习油画时，遇到的最大的挑战是什么？是技法上的难以掌握，还是观念上的不适应？他们是如何克服这些困难的，在这个过程中，又产生了哪些独特的艺术创新？这本书是否会详细解读那些早期油画作品，比如，在构图上，是否开始出现中国传统绘画的散点透视的影子？在色彩运用上，是否会有意无意地受到青绿山水的影响？在题材选择上，除了移植西方常见的风景、人物，是否也开始描绘中国特有的山水、人物，并赋予油画以中国式的意境？我期待这本书能够提供丰富的实例，通过对具体作品的分析，来阐述油画在中国本土化过程中的种种尝试和突破。例如，一些描绘中国传统服饰的人物画，在表现手法上，是否能看出艺术家在油画写实性的基础上，努力保留中国传统绘画的线条感和装饰性？又或者是一些风景画，在追求西方油画的立体感和空间感的同时，是否也融入了中国山水画“可行、可望、可游、可居”的意境？这些对于理解艺术的民族化进程至关重要。我希望这本书能够不仅仅停留在艺术史的表面叙述，而是能够深入到艺术创作的肌理之中，为我们揭示油画在中国生根发芽的每一个细微之处。
评分读《中国早期油画史》这本书，我最希望看到的，是它能够清晰地勾勒出早期油画在中国传播的脉络和网络。不仅仅是介绍几个著名的画家和他们的作品，而是要展现出油画作为一个新的艺术媒介，是如何通过各种渠道，一点一点渗透到中国社会文化肌理中的。我特别好奇，在清末民初那个大变革的时代，有哪些机构或个人，在推动油画的引进和发展？是官方兴办的学堂，还是民间自发的艺术社团？是来华传教士的学校，还是留洋归来的学者？这些传播渠道，分别带来了什么样的油画理念和教学模式？书中是否会提及一些具体的艺术展览，这些展览是如何组织、如何吸引观众的？当时的评论界又是如何看待油画这种新兴艺术的？我希望能看到关于早期油画教学体系的介绍，比如，在学校里，学生们是如何学习素描、色彩、透视等基础课程的，他们使用的教材是什么？老师们又是如何指导学生的？这些细节，能够帮助我们更全面地理解那个时代艺术教育的面貌。同时，我也想了解，在油画传入初期，它在中国社会引起的反应。是受到追捧，还是受到质疑？它在当时的社会风气和审美观念中，扮演了什么样的角色？这本书能够为我揭示这些，将是非常有价值的。我期待它能带我走进那个充满机遇和挑战的艺术启蒙时代，去感受油画在中国传播初期的种种努力和探索。
评分对于《中国早期油画史》这本书，我最感兴趣的是它能够为我们呈现早期油画在教育和理论方面的探索。我想知道，在那个艺术教育刚刚起步的年代，油画是如何被纳入教学体系的？有哪些重要的艺术教育家，为传播油画知识和培养油画人才做出了贡献？书中是否会介绍早期的油画教学大纲、教材，以及教学方法？我希望看到，这本书不仅仅是罗列作品和风格，更能深入到艺术教育的深层，为我们描绘出那个时代油画教育的面貌。例如，在素描教学方面，艺术家们是如何引导学生理解形体、结构和透视的？在色彩教学方面，他们是如何教授学生调色、配色，以及运用色彩来表达情绪和氛围的？同时，我也对那个时代油画理论的形成和发展很感兴趣。在油画传入初期，是否有翻译的西方油画理论著作？中国的艺术家和理论家是如何理解和吸收这些理论的？他们是否也开始尝试在中国语境下，构建自己的油画理论体系？这些理论的形成，对于油画在中国的发展起到了怎样的指导作用？我希望这本书能够为我解答这些关于教育和理论的疑问，让我更全面地理解中国早期油画发展的深层原因。
评分对于《中国早期油画史》这本书，我最关注的是它对于早期油画技法和材料的研究。我想知道，在当时相对有限的条件下，艺术家们是如何获取和使用油画材料的？他们使用的颜料、画布、画笔，与今天的油画材料有什么不同？这些材料的选择，又对他们的创作产生了哪些影响？书中是否会详细介绍早期油画的绘制方法，比如，在底稿的绘制、色彩的叠加、笔触的运用等方面，有哪些独到的技巧？我希望看到，这本书不仅仅是停留在作品的鉴赏层面，更能深入到创作的实践层面，为我们揭示油画在中国早期发展的具体技术路径。例如，在处理光影关系时，艺术家们是如何运用油画的厚涂和薄涂技法，来表现不同物体的质感和体积感？在色彩的运用上，他们是如何调和色彩，以达到既符合写实要求，又不失东方审美的效果？我尤其期待，书中能够介绍一些早期油画修复的案例，这能够让我们了解，这些珍贵的早期油画作品是如何被保存和传承下来的。同时，我也对那个时代油画的复制和传播方式感到好奇。除了原作展览，是否有其他方式让更多人接触到油画？比如，通过版画复制，或者摄影技术？这些传播方式，对油画在中国的普及起到了怎样的作用？这本书能否为我解答这些关于技术和材料的疑问，将是我评价它的一大重要依据。
评分《中国早期油画史》这本书，在我看来，最核心的价值在于它能够帮助我们理解，艺术如何成为社会变革的催化剂和记录者。我特别想了解，在那个风云变幻的年代，早期油画的创作，是如何反映当时的社会现实和时代精神的。比如，一些描绘底层人民生活、反映社会弊端的作品，它们在当时是否引起了广泛的关注？艺术家们是如何通过油画这种写实性的媒介，来表达他们的社会关怀和批判精神的？书中是否会收录一些具有时代象征意义的作品，并对它们进行深入的解读？我希望看到，油画不仅仅是一种艺术技巧的展示，更是一种思想的载体，它承载着那个时代人们的喜怒哀乐，他们的理想与困惑。同时，我也对那个时代油画与中国传统艺术的对话感兴趣。在油画初兴之时，一些艺术家是否尝试将油画的写实技法与中国传统绘画的写意精神相结合？例如，在人物肖像画中，是否在追求形似的同时，也试图表现出中国传统绘画对人物内在气质的把握？在风景画中，是否在运用油画的光影和立体感的同时，也融入中国山水画的诗意和哲思？这些融合的尝试，往往是艺术民族化最具代表性的体现。我希望这本书能够深入分析这些作品，为我们揭示早期油画在中国文化语境下的独特演变。
评分《中国早期油画史》这本书，我拿到手里的时候，首先被它那素雅而又不失厚重的封面设计所吸引，那种泛黄的纸张触感，仿佛穿越回了那个充满变革的年代。我一直对近现代美术史，尤其是油画在中国的发展历程很感兴趣，总觉得这是一段充满挑战和创新的故事。这本书的篇幅看起来就足够扎实，我期待它能为我揭示从油画初入中国到形成独特风格的漫长而曲折的道路。我特别想了解，在那个东西方文化激烈碰撞的时代，艺术家们是如何在继承传统和拥抱外来技法的过程中，找到自己的创作语言的。比如，早期来华的传教士画家，他们带来的不仅仅是颜料和画布，更重要的是一种全新的视觉观念和表现手法，这对于当时的中国艺术家来说，无疑是颠覆性的。书中是否会详细介绍这些西方画家在中国传播油画的具体过程，他们收徒授业的方式，以及留下的重要作品，这都是我非常好奇的点。同时，我也想知道，在官方层面，对油画这种“西学”的态度是如何演变的，它是被接纳、被排斥，还是被谨慎地采纳？那些早期的中国油画先驱，他们是如何学习、模仿，又如何开始尝试创新，甚至融入中国传统审美意趣的，我想在书中找到答案。这本书的价值，不仅仅在于记录历史，更在于它能够帮助我们理解，艺术的生命力究竟源自何处，以及文化融合的可能性有多大。我迫不及待地想要翻开它，沉浸在那个充满探索和发现的油画世界里。
评分对于《中国早期油画史》这本书，我最期待的是它能够提供一个全面而深入的视角，来审视油画在中国早期发展的历史进程。我想了解，油画是如何从一种外来艺术形式，逐渐融入中国本土文化，并最终在中国艺术史上占据一席之地。它在传播和发展的过程中，经历了哪些关键的转折点？又涌现出了哪些具有代表性的艺术家和作品？书中是否会梳理出一条清晰的油画发展脉络，并对不同时期、不同地域的油画风格进行深入的分析和比较？我希望看到，这本书不仅仅是简单地罗列事实，而是能够提供具有学术价值的分析和解读。例如，在不同历史时期，油画在中国的发展受到了哪些政治、经济、文化因素的影响？艺术家们是如何在这种影响下，调整他们的创作方向和艺术理念的？同时，我也对那个时代油画与中国传统艺术的相互借鉴和融合非常感兴趣。在油画传入初期，一些艺术家是否尝试将油画的写实技法与中国传统绘画的写意精神相结合？例如，在人物肖像画中，是否在追求形似的同时，也试图表现出中国传统绘画对人物内在气质的把握？在风景画中，是否在运用油画的光影和立体感的同时，也融入中国山水画的诗意和哲思？这些融合的尝试，往往是艺术民族化最具代表性的体现。我希望这本书能够深入分析这些作品，为我们揭示早期油画在中国文化语境下的独特演变。
评分对于《中国早期油画史》这本书，我最期待的是它能够深入挖掘那些被历史洪流淹没的早期油画艺术家。我们都知道徐悲鸿、林风眠等大师，但在这他们之前，一定还有许多默默耕耘、播撒艺术火种的人物。我希望这本书能够像侦探一样，为我们发掘出这些“失落的艺术家”，介绍他们的生平、创作经历，以及他们在中国油画发展初期扮演的角色。也许是一些默默无闻的留学生，带回了欧洲的油画技法；也许是一些对艺术充满热情的社会名流，资助了早期的油画展览；又或者是一些在特定时期，因为政治或社会原因，作品未能广泛流传的艺术家。这些人的故事，才是构成中国早期油画史最生动、最真实的血肉。我希望这本书不仅仅是罗列作品和风格，更能挖掘出艺术家们背后的思考，他们面对的困境，以及他们如何在这种外来艺术形式中找到中国精神的表达。比如，在临摹西方经典的过程中，他们对色彩、光影、构图的处理，是否就已经悄然融入了中国式的审美情趣？在创作人物肖像时，他们是如何捕捉东方人的神韵，而不是简单复制西方人立体化的特征？这些细节，往往最能体现艺术的民族性。我也很想知道，在那个信息相对闭塞的年代，艺术家们是如何获取学习资源的，是靠一本本稀缺的画册，还是通过口耳相传的技艺传承？这本书能否为我们描绘出这样一幅细致入微的早期油画学习图景，将是我评价它的重要标准。
评分《中国早期油画史》这本书，在我看来，最吸引我的是它能够为我们展现艺术在社会转型时期的特殊意义。我想了解，在那个传统与现代交织的时代，油画作为一种新兴的艺术形式，是如何被赋予新的社会功能和价值的。它是否被用作记录历史、宣传思想、或者满足新的审美需求？比如，一些描绘革命场景、歌颂英雄人物的作品，它们在当时是否起到了鼓舞人心的作用？艺术家们是如何通过油画的写实性和感染力，来传达他们的爱国情怀和时代使命的？书中是否会深入分析这些作品的社会背景和宣传意义？同时，我也对那个时代油画与中国传统绘画的对话，以及它们之间的相互影响非常感兴趣。在油画传入初期，一些艺术家是否尝试将油画的写实技法与中国传统绘画的写意精神相结合？例如，在人物肖像画中，是否在追求形似的同时，也试图表现出中国传统绘画对人物内在气质的把握？在风景画中，是否在运用油画的光影和立体感的同时，也融入中国山水画的诗意和哲思？这些融合的尝试，往往是艺术民族化最具代表性的体现。我希望这本书能够深入分析这些作品，为我们揭示早期油画在中国文化语境下的独特演变。
评分《中国早期油画史》这本书，在我看来，最能引起我共鸣的是它所记录的艺术家的奋斗和创新精神。我想了解，在那个物质条件相对匮乏，信息传播也不发达的年代，早期的中国油画艺术家是如何克服困难，坚持艺术创作的。他们是否经历过经济上的困顿，艺术理念上的孤独，以及社会舆论的压力？书中是否会深入挖掘这些艺术家背后的故事，展现他们为了艺术梦想所付出的努力和牺牲？我希望看到，这本书不仅仅是介绍艺术品本身，更能触及到艺术家的灵魂，让他们鲜活地呈现在读者面前。例如，有些艺术家可能需要一边维持生计，一边抽空进行创作；有些艺术家可能在技法上遇到了瓶颈，却凭借顽强的毅力去探索和突破。这些故事，往往比作品本身更能打动人心。同时，我也对那个时代油画的商业化和市场化进程很感兴趣。油画作品在当时是如何被销售和收藏的？是否有专门的画廊或画商在经营油画？这些商业化的运作，对油画在中国的传播和发展起到了怎样的推动作用？我希望这本书能够为我揭示这些商业运作的细节，让我更全面地理解油画在中国早期发展的经济基础。
评分李超老师可以说是对中国早期油画这一领域的首屈一指的研究专家
评分12
评分2004年出版的大部头著作，迄今已经十年，可惜这才读到。本书在资料整理方面功不可没，援引了不少中西文献。有关清宫油画、南方口岸外销油画、上海土山湾画馆油画也都铺叙甚详。当年条件所限，文中所附的部分图片不甚清晰，排版也不太讲究。
评分李超老师可以说是对中国早期油画这一领域的首屈一指的研究专家
评分李超老师可以说是对中国早期油画这一领域的首屈一指的研究专家
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