The Tin Drum pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025
君特·格拉斯（Günter Grass，1927～2015）德意志联邦共和国作家。1927年出生于但泽市。父亲是德国商人，母亲为波兰人。1944年，尚未成年的格拉斯被征入伍。1945年负伤住院。战争结束时落入美军战俘营。战后曾从事过各种职业，先当农业工人，学习过石雕和造型艺术， 后成为职业作家、雕刻家和版画家。他是“四七”社成员，政治上支持社会民主党，主张改良。在1970年社会民主党上台执政时，曾积极投入支持勃兰特竞选的活动。他的政治态度和作品中过多的色情内容曾在国内外引起过不少批评。
格拉斯的创作活动从诗歌开始，自1956年起发表3部诗集《风信鸡之优点》、《三角轨道》等，同时创作了荒诞剧《洪水》（1957）、《叔叔、叔叔》（1958）、《恶厨师》（1961）等。其中反响较大的是关于1953年柏林事件的《平民试验起义》（1966）。他最主要的成就是小说。1959年问世的长篇小说《铁皮鼓》使他获得世界声誉。此外还有《猫与鼠》（1961）、《非常岁月》（1963，亦译《狗年月》），合称为《但泽三部曲》，成为一幅描绘德国社会生活的画卷。长篇小说《鲽鱼》（1977）和《母鼠》（1986）都继续使用了怪诞讽刺的手法，将现实、幻想、童话、传说融为一体。《蜗牛日记》（1972）则为一部纪实体的文学作品。格拉斯为当代联邦德国重要作家，语言之新颖，想象之丰富，手法之独特使他在当代世界文学中占有一定地位，曾多次获奖，几次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。1999年他成为成为20世纪最后一位诺贝尔文学奖获得者。
- 天枰
The publication of The Tin Drum in 1959 launched Günter Grass as an author of international repute. Bitter and impassioned, it delivers a scathing dissection of the years from 1925 to 1955 through the eyes of Oskar Matzerath, the dwarf whose manic beating on the toy of his retarded childhood fantastically counterpoints the accumulating horrors of Germany and Poland under the Nazis. (20030513)
具体描述
读后感
《铁皮鼓》、《猫与鼠》、《狗年月》 在“但泽三部曲”中，格拉斯站在真实的时间和地点写故事，创造出的环境是压抑的。这种压抑不仅仅通过故事情节弥漫到读者身上，更通过文字的表达方式：反复提及的人物特征（擂鼓的侏儒奥斯卡、喉结像老鼠的马尔克、爱吃甜食的参议教师布鲁尼...
评分每个人身体里都住着撒旦。荀子的“性恶论”我认为更符合实际一些。每个人都是善恶综合体，每个人都有可能控制不住身体里的撒旦，做出疯狂的举动，哪怕只是一瞬间。 中国文化博大精神，首先体现在汉字上，汉字可能是中国人最美妙的发明。一句话，一个词，增一个字减...
评分（一）但泽 但泽（Danzig）现名格但斯克(Gdańsk)，北临波罗的海的格但斯克湾，是重要的港口城市，有史以来一直都是德国和波兰反复争夺的焦点。从公元十世纪末建市以来，由于地处维斯瓦河的入海口，但泽就是贸易港口重镇，被毗邻的德国与波兰同视为生命线，随着每次战争战胜国...
评分君特格拉斯是我充满敬佩和赞叹的作家，不仅是因为他的博学或是高贵，还有他的诚实和笃定。 格拉斯在一篇关于《铁皮鼓》创作的回忆录中写到：“既不是创作欲（诸如我肯定要写并且知道怎样写），也不是蓄积已久的决心，（诸如我现在要动手写了！）更不是某种高尚的使命感...
评分谈谈君特，我自始至终都认为这位和蔼可亲的老爷爷没有任何错。 虽然他隐瞒了自己的身份，可这些年来他不是一直在反法西斯吗，这还不够吗？这世界上邪恶的人太多了，为什么一定要揪住我们的伟大作家不放？我非常喜欢他的作品，哪怕他当年真的杀过人，一个士兵在战争中所要做的...
用户评价
花了很长时间读完，但并不喜欢。主要因为整个故事里没有一个让我能够喜爱的人物，而那些超现实主义的场景又没有丝毫美好可言——对我来说，背离现实的唯一借口就是创造美的体验。奥斯卡是个自私而无爱的人，只有偏执狂式的迷恋和欲望。过分地与宗教绑定也使人感到老套与疲倦。第一人称与第三人称视角的频繁切换无可避免地显示出叙述者的自大，当然，这和自私是共生的。回头看，某些场景（比如鳗鱼）非常鲜明，但是怪诞场景的拼接就只是拼接吧，并不会因为多次重复而获得更多的深意。鼓的意象常让人生厌，只有在接近结尾处回溯的意识流描写里还能感受到节奏。阅读的过程不算晦涩，但是带入感并不强烈，还是因为无法产生同情。并不后悔花了这许久来阅读，却也很庆幸可以开始下一本了。
评分花了很长时间读完，但并不喜欢。主要因为整个故事里没有一个让我能够喜爱的人物，而那些超现实主义的场景又没有丝毫美好可言——对我来说，背离现实的唯一借口就是创造美的体验。奥斯卡是个自私而无爱的人，只有偏执狂式的迷恋和欲望。过分地与宗教绑定也使人感到老套与疲倦。第一人称与第三人称视角的频繁切换无可避免地显示出叙述者的自大，当然，这和自私是共生的。回头看，某些场景（比如鳗鱼）非常鲜明，但是怪诞场景的拼接就只是拼接吧，并不会因为多次重复而获得更多的深意。鼓的意象常让人生厌，只有在接近结尾处回溯的意识流描写里还能感受到节奏。阅读的过程不算晦涩，但是带入感并不强烈，还是因为无法产生同情。并不后悔花了这许久来阅读，却也很庆幸可以开始下一本了。
评分花了很长时间读完，但并不喜欢。主要因为整个故事里没有一个让我能够喜爱的人物，而那些超现实主义的场景又没有丝毫美好可言——对我来说，背离现实的唯一借口就是创造美的体验。奥斯卡是个自私而无爱的人，只有偏执狂式的迷恋和欲望。过分地与宗教绑定也使人感到老套与疲倦。第一人称与第三人称视角的频繁切换无可避免地显示出叙述者的自大，当然，这和自私是共生的。回头看，某些场景（比如鳗鱼）非常鲜明，但是怪诞场景的拼接就只是拼接吧，并不会因为多次重复而获得更多的深意。鼓的意象常让人生厌，只有在接近结尾处回溯的意识流描写里还能感受到节奏。阅读的过程不算晦涩，但是带入感并不强烈，还是因为无法产生同情。并不后悔花了这许久来阅读，却也很庆幸可以开始下一本了。
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