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玩氣場秀民俗都很有一手 感覺不少人都走汪老這兒學瞭點皮毛

汪曾祺："我的作品缺乏崇高的、悲壯的美。我所追求的不是深刻，而是和諧。這是一個作傢的氣質所決定的，不能勉強。＂

強烈的畫麵感，語言節奏的掌控，含而不露的意蘊，淳樸的物事，蔚然大傢。掩捲閉目，心猶未涼。尤其喜歡《受戒》的節奏和《異秉》的結尾。《徙》的綫索很精巧。 另有一點洞見，在前言中提到：寫日常之物，不可用成語，蓋既成之語隻有共性，未得新意。

<受戒>

<受戒>

汪曾祺的小说读来不如散文够味，但是有三篇是值得一看的，如受戒，大淖记事和小学校的钟声。三篇都与爱情有染，很有散文的安静，读时大气不敢出一声。之所以写成“爱之芦苇”，是因为汪曾祺的芦苇和沈从文的虎耳草一样，是久远过往爱情传说中红豆一样的见证和寄托，此外个人也...  

中国传统文化修养深厚、从事过京剧编剧的汪曾祺，深谙“绚烂之极归于平淡”的东方古训和布莱希特标榜的“间离效果”的西方现代理论，加上个人身世浮沉的沧桑之感，促使他不去追求反映时代精神的最强音，而是以含蓄、空灵、淡远的风格，去努力建构作品的深厚的文化意蕴和永恒美...  

忽然想说说作为小说家的汪曾祺。先前我曾以为他是一个传统主义者（因为他的语言与文体），后来有段时间我又认为他是一个现代主义者（因为他的意识与写法），现在我知道我是错了；任何现有的主义和随之而来的主义者都不适用于他。他不属于任何理论：他的小说本就不属于什么理性...  

中国传统文化修养深厚、从事过京剧编剧的汪曾祺，深谙“绚烂之极归于平淡”的东方古训和布莱希特标榜的“间离效果”的西方现代理论，加上个人身世浮沉的沧桑之感，促使他不去追求反映时代精神的最强音，而是以含蓄、空灵、淡远的风格，去努力建构作品的深厚的文化意蕴和永恒美...  

---- 一篇由于写不出来而从故事沦为散文又变为读书笔记终于又不像读书笔记的东西。 初春时江南的那么一点又湿又冷的寒气是很容易让人产生蜷缩在床上的欲望的。这个季节里学校里刚开学，清早的时候水泥道上全是拿着蛋饼豆浆腋下夹着课本往教室方向跑的学生，夹在道间的还有不...