图书标签: 毕飞宇  小说  农村  当代文学  中国文学  平原  文学  中国   

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畢飛宇寫農村，但他不是閻連科，也不是莫言，做不到緊緊貼著扒著泥土，所以通篇讀起來有些“刻意”，架構略顯鬆散，更像一個個短篇和角色的堆疊。不過端方這個小夥子還是蠻贊，生在古代或許能做個舉旗起義的頭領。

触目惊心的故事。毕飞宇把中国农村的生态，或者说文革时期的农村生态写到了极致。可怕啊，没有出路，只有巅狂。

精彩！

毕飞宇的小说是典型的用西方语言讲述中国故事。

叙事中有王安忆的超然，人性刻画虽不够深刻，但字里行间很有时代的力道。

看完《平原》后，我最喜欢的是书中的语言，非常下里巴人，非常贴近民间的话语，很平时，很亲切，或许照城里人看来，也很粗俗。但是，什么叫粗俗，那是相对性很强的一个概念，城里人出于种种原因获得的一个话语的制高点，于是，他们说，“看，这些粗俗的人”，我不想深入去...  

上海作家王安忆碰到毕飞宇，曾问他，能不能给人家一条出路？这个“人家”不是指自己，是指他小说中的人物们。如今，毕飞宇的新作《平原》又给他的小说《玉米》里出现的那个王家庄带来了新一轮的悲剧，只不过王家庄成了一个代号，就好比鲁迅的“鲁镇”一般，根本还是毕...  

《平原》之大气席卷，令人惊喜地看到毕飞宇的飞跃。这飞跃，首先是气质上的变化。毕飞宇向来擅写“小”——人心之小，以探索人性幽微来展拓“小”之境界，写透人与人之间的勾心斗角。《青衣》中的执拗、《玉米》、《玉秀》中的怨毒，均是些蜗角之争，却微观中有惨烈，平凡中有...  

小说写作的三个高度 --- 十三月读《兄弟》《生死疲劳》和《平原》 [题记]米兰-昆德拉在《小说的艺术》中说，小说家有三种基本的可能性：他讲一个故事；他描写一个故事；他沉思一个故事。我以为一个小说家对自己笔下故事的这三种态度，其实正代表着小说写作的三个高度，余华的...  

看到很多地方都在推荐这本书，于是我花了一些时间把它找来看了，看的过程很快，可以说是我看过小说中看的最快的，也许这说明了小说语言的流畅，没有说明过分的辞藻做作，而且小说的语言都很贴近生活，甚至有些可以用“粗俗”来形容还有一个特点，就是作者不时的带着诙谐幽默...