具体描述
二十四歲的亨利．倪浮，不想在家族企業裡找到他的人生，寧可在聯邦鐵路局的「失物招領處」工作。他在那裡不只是幫人找東西，也找到自己。
在失物招領處，亨利以有趣、富有創意的方式，要失主證明失物的確是他們的：他充當肉靶讓擲刀師表演飛刀特技、和掉了劇本的女演員對戲、追著走私幫派在大街暗巷狂奔…。
為了歸還一件失物，亨利認識了從遙遠異國來的數學家拉古廷博士，和他成了好朋友，而亨利的姊姊也喜歡上他。但因為一群排外飛車黨的暴力攻擊，使得拉古廷失去了在這個城市生活下去的勇氣。亨利不知道他是否就此失去這位朋友，他姊姊也不知道是否能擁有這段正要燃起的愛情……。
作者简介
為德國當代最傑出作家之一，與葛拉斯（Gunter Grass）、波爾（Heinrich Boll）兩位諾貝爾文學獎得主齊名，但受歡迎程度更勝前兩者。
他的成名小說《德語課》（1968），取材自畫家埃米爾‧漢森在納粹統治時期被禁止作畫的真實事件；本書引發讀者對於被納粹踐踏的公民義務進行反省，成為戰後德國最廣為流傳的小說之一。
除了長、中篇小說之外，藍茨還撰寫了大量的短篇小說、舞台劇本以及廣播劇本。藍茨擅長用文學展現社會的各種現象，短篇小說集《蘇萊肯村如此多情》（1955）取材自家鄉呂客的童話與鄉野軼聞，引起廣大迴響，被公認為1950年代德國「鄉土小說」最重要的作品。藍茨曾獲多項著名文學獎的肯定，包括「不來梅文學獎」、「歌德文學獎」和「德國書商協會和平獎」等。近期著作有《少年與沉默之海》（1999）與《失物招領處》（2003）等。
目录信息
读后感
看完有點小感動， 雖然並不真切明白主角的愛情觀(老是招惹有夫之婦的同事 寶菈)，或許真的是個有著小孩子心情的人吧，只是單純的喜歡，所以就無所顧忌。 但是，本書的重點其實不在愛情，而在說明「種族暴力」，非常嚴肅的主題，但是作者說故事的功力非常強，所以看的很順。 ...
评分看完有點小感動， 雖然並不真切明白主角的愛情觀(老是招惹有夫之婦的同事 寶菈)，或許真的是個有著小孩子心情的人吧，只是單純的喜歡，所以就無所顧忌。 但是，本書的重點其實不在愛情，而在說明「種族暴力」，非常嚴肅的主題，但是作者說故事的功力非常強，所以看的很順。 ...
评分看完有點小感動， 雖然並不真切明白主角的愛情觀(老是招惹有夫之婦的同事 寶菈)，或許真的是個有著小孩子心情的人吧，只是單純的喜歡，所以就無所顧忌。 但是，本書的重點其實不在愛情，而在說明「種族暴力」，非常嚴肅的主題，但是作者說故事的功力非常強，所以看的很順。 ...
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评分看完有點小感動， 雖然並不真切明白主角的愛情觀(老是招惹有夫之婦的同事 寶菈)，或許真的是個有著小孩子心情的人吧，只是單純的喜歡，所以就無所顧忌。 但是，本書的重點其實不在愛情，而在說明「種族暴力」，非常嚴肅的主題，但是作者說故事的功力非常強，所以看的很順。 ...
用户评价
这本书的结构，与其说是线性的叙事，不如说是一张巨大的、不断自我嵌套的思维导图。它最令人印象深刻的地方在于，它成功地将读者的期待感系统性地瓦解，然后用一种更原始、更本能的阅读冲动取而代之。我发现自己不再关注“接下来会发生什么”，而是专注于“此刻文字正在如何作用于我”。作者在描绘角色心境时，使用的比喻非常大胆且出人意料，比如将焦虑比喻为“被遗忘在冰柜里的一颗柠檬”，那种酸涩和时间凝固的感觉瞬间就被捕捉到了。它就像一首结构极其复杂的交响乐，刚开始你只听到零散的音符，但随着乐章的推进，那些看似不和谐的声音开始汇集成一种强大的、令人心悸的和声。对于那些习惯了明确因果关系和情节高潮的读者来说，这本书无疑是一次冒险，但对于愿意在文字的迷雾中探寻的旅人来说，它提供了一个极其广阔和深邃的内部空间，让我们得以安放那些生命中无法归档的碎片。
评分这本厚重的书脊，在书店的角落里静静地躺着，像一个等待被发现的秘密。我随手翻开扉页，映入眼帘的是一种带着时间沉淀感的排版，墨香似乎都要从纸页间溢出来。我本以为这会是一部关于某个特定时代的纪实文学，但随着阅读的深入，我发现自己被拽入了一个完全由作者构建的、充满隐喻的迷宫。叙事者像一个永远游荡在边缘的观察者，他记录的不是宏大的历史事件，而是那些被主流叙事遗漏的、细微到近乎透明的“失落”。比如，一个城市记忆中被拆除的某种特定花岗岩路面的纹理，或是某一代人共同经历过但如今已无人提及的口头禅。语言的运用极其考究，像雕刻家对待一块璞玉，每一个词语的位置都经过反复锤炼，读起来既有古典的庄严感，又不失现代的疏离。这本书需要的不是快速的翻阅，而是沉静的对视，每一次重读都能带来新的感悟，仿佛在和作者进行一场跨越时空的哲学辩论。它挑战了我对“拥有”与“遗失”的传统认知，让人开始审视自己生命中那些看似微不足道的“丢失物”，思考它们在更广阔的意义上究竟意味着什么。
评分坦白说，我本来是对这种“文学性过剩”的作品抱持怀疑态度的，总觉得有些作者是在故作高深。但这本书，尽管它完全符合“高深”的标签，却奇迹般地避开了矫揉造作的陷阱。它的难度是真诚的，它的疏离感是源于对人性深处某种普遍困境的精准把握。它探讨的失物，在我看来，与其说是具体的物品，不如说是我们主动或被动放弃掉的“可能性”——那些未曾选择的职业道路，那些没有说出口的告白，那些我们拒绝去面对的创伤。作者的笔触冷峻而克制，从不直接点破，而是用一连串意象的并置来构建情感的张力。比如，将一只旧怀表的指针与月亮的盈亏进行对比，这种并列看似不搭界，却在潜意识中构建了一种关于“时间停滞”的深刻联想。读完合上书本的那一刻，我感到一种奇异的平静，仿佛自己刚刚经历了一场漫长而必要的“整理”，虽然整理的是那些我从未意识到自己拥有过的“失去”。
评分刚开始读这本书的时候，我几乎要放弃了。它的开篇是如此的晦涩和破碎，简直像一个刚刚从噩梦中醒来的人试图拼凑记忆的片段。情节线索极其松散，人物关系像一团乱麻，你很难迅速找到一个可以依附的情感支点。我承认，我不得不时不时地回头翻阅前几页，试图捕捉住那些稍纵即逝的意象。然而，一旦你决定放下对“完整故事”的执念，转而接受作者抛出的这种碎片化美学，奇妙的事情就开始发生了。你会意识到，这种“迷失”本身就是主题。它不是在讲一个故事，而是在营造一种心境——那种在人群中却感到极度孤独，明明身处当下却总被过往拉扯的复杂情绪。作者似乎擅长捕捉那些难以言喻的、介于清醒与梦境之间的状态，文字像水银一样流动，时而清晰，时而又散开成无数个微小的气泡。到最后，我不再试图理解每一个细节，而是让自己的意识漂浮在文字的河流中，享受这种被陌生世界温柔包裹的感觉。
评分这本书的阅读体验，更像是在逛一个极简主义的当代艺术展，而不是读一本小说。你看到的每一样东西都经过了极度的提纯，它们被剥离了多余的装饰，只留下最核心的形态和它所承载的暗示。我尤其欣赏作者对于“空间”的描绘，那种对建筑细节的执着，仿佛每一堵墙、每一扇窗都有其不可告人的历史和秘密。书中多次出现的场景——一个被遗忘的地下室、一个在午后阳光下积满灰尘的走廊——都拥有了超越其物理存在的重量感。读到后来，我甚至开始对着窗外的景象产生一种陌生的疏离感，仿佛自己也成了某个永恒失物招领处中，尚未被领取的物件之一。它不是那种能让你哈哈大笑或痛哭流涕的书，它更像是一种缓慢渗透的氛围，一种对时间流逝的内敛而深刻的哀悼。它要求读者付出极大的耐心，但回报是，你将获得一种极其独特的审美体验，一种对日常琐碎之物赋予神圣意义的能力。
评分c
评分有什么不能失去？又有什么失去以后找不回来？
评分有什么不能失去？又有什么失去以后找不回来？
评分不懂欣賞
评分不懂欣賞
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