具体描述
本书是《但泽三部曲》的第三部，描写主人公从一个共产党员堕落为一个纳粹分子，后又竭力报复纳粹分子等一系列的故事，反映德国那段“狗年月”里人性被扭曲的一面。
磨坊主儿子马特恩和犹太混血儿阿姆泽尔从儿时起便是一对歃血为盟的好朋友，马特恩体魄强壮，为人仗义；阿姆泽尔聪明过人，有艺术天赋。两人形影不离，互相关照，令人羡慕。可希特勒上台后，马特恩摇身一变，投入了纳粹的怀抱，同阿姆泽尔之间的友谊自然也就不复存在。在法西斯最猖獗的时候，马特恩甚至还当上了冲锋队队长，在一次执行任务时居然对昔日的朋友下毒手。之后他因没能继续得到重用而离开了冲锋队，他反思自己的恶行，失望、懊悔和内疚折磨着他，泯灭的人性又开始复苏。他只好去当兵，可不久又当了英国人的俘虏。法西斯投降后，他从战俘营回到德国，开始到处寻找过去的仇人，对他们进行报复；他勾引他们的妻子、女儿，可最终却事与愿违，落得个人所不齿的下场。
小说围绕阿姆泽尔、图拉和燕妮三个男女主人公的故事，同样写得有声有色，栩栩如生。
作者简介
君特・格拉斯，1927年生，当代联邦德国的著名作家。《但泽三部曲》包括《铁皮鼓》、《猫与鼠》和《狗年月》三部小说，是格拉斯的惊世名作，已经无可争辩地进入了二十世纪世界文学名著之列。 《狗年月》分“早班”、“情书”和“马特恩故事”三篇，写法新颖别致。书中叙述了马特恩和阿姆泽尔这一对性格炯异的伙伴的坎坷经历，反映了德国自纳粹上台至战后经济奇迹的风云变幻，图拉和燕妮的少女形象也刻画得栩栩如生，牧羊犬“亲王”成为元首宠物的故事入木三分地讽刺了“狗年月”的荒诞现实。 “中译本序”对阅读这本储蓄、深沉的书有一定的帮助。
目录信息
读后感
在《狗年月》所记录的第二十六个早班时，“寡妇阿姆泽尔和磨坊主马特恩乘坐同一趟轻便铁路的火车进城去”，他们是为了自己的孩子：肉呼呼的制作稻草人者阿姆泽尔，以及结实的咬牙人马特恩。那场大火的后几个星期，两个孩子因为成绩欠佳（或许还有其他原因），被圣约翰实科中学...
评分这书读起来真晦暗难以理解，我的感觉真如标题一样，这“狗年月”。整部作品充满了后现代的表现手法，虽然不如意识流那么隐晦，但也是头昏眼花。 不过反过来想想，作者也不容易，这种文章看起来容易，写起来非常难，不仅要具备大量的知识储备，而且如何组合如何表现都难度极高，...
评分在《狗年月》所记录的第二十六个早班时，“寡妇阿姆泽尔和磨坊主马特恩乘坐同一趟轻便铁路的火车进城去”，他们是为了自己的孩子：肉呼呼的制作稻草人者阿姆泽尔，以及结实的咬牙人马特恩。那场大火的后几个星期，两个孩子因为成绩欠佳（或许还有其他原因），被圣约翰实科中学...
评分 评分这书读起来真晦暗难以理解，我的感觉真如标题一样，这“狗年月”。整部作品充满了后现代的表现手法，虽然不如意识流那么隐晦，但也是头昏眼花。 不过反过来想想，作者也不容易，这种文章看起来容易，写起来非常难，不仅要具备大量的知识储备，而且如何组合如何表现都难度极高，...
用户评价
这本书最让我感到震撼的，是它对“时间”这一概念的哲学探讨。它不是一部传统意义上的时间旅行小说，而更像是一次对存在主义困境的沉思录。作者似乎在不断地追问：当我们所珍视的一切都不可避免地流逝时，我们应该如何安放自己的记忆和身份？书中引入的那些象征符号——一个生锈的怀表、一张褪色的老照片、一首断续的童谣——它们不再仅仅是道具，而是承载了厚重的历史感和个体经验的容器。我尤其欣赏作者在处理跨代际关系时所展现出的温柔和审慎。它没有将历史简化为简单的对错判断，而是展示了每一代人在特定的历史洪流中，所做出的看似矛盾却又情有可原的选择。读到后半部分，我常常停下来，思考自己与过去的关系，以及那些已经被时间磨平棱角的往事，究竟在我的“现在”中占据了多大的真实份额。这本书的阅读过程是缓慢而内省的，它要求你放慢脚步，去感受生命中那些最微小、最容易被忽视的瞬间是如何最终汇集成我们“现在”的样貌。
评分这部作品的配乐——如果我可以这样形容——是极度不和谐，却又无比和谐的。它成功地构建了一个极度写实的世界，但又在核心处埋藏着一个近乎魔幻的、略带超现实的内核。比如，书中对某个特定城市气候的描写，似乎超出了正常的地理范畴，那种永恒的、带着某种预兆的雾气，成为了角色心理状态的外化。这种现实与虚幻的边界处理得非常高明，它没有采用奇幻文学那样清晰的规则设定，而是让读者在阅读过程中不断地怀疑“这是真实的吗？还是主人公的臆想？”这种不确定性反而增强了故事的张力。书中人物的行动逻辑也常常是反常理的，但深入挖掘，你会发现这些反常理恰恰是他们对外部压力的最真实、最原始的反应。这种对“非理性”的拥抱，使得整部作品充满了生命力，避免了陷入那种刻板的、符合社会预期的叙事模式。它像一面棱镜，折射出生活在光鲜外表下那些幽暗、扭曲却又无比真实的角落。
评分这本书的故事情节简直是神来之笔，作者的叙事功底深厚得让人叹为观止。开篇的场景设置就充满了浓郁的烟火气，仿佛能闻到那种老旧书店里特有的纸张和灰尘混合的味道。主角的内心挣扎刻画得入木三分，那些细微的情感波动，那种在理想与现实的夹缝中求生存的无奈与坚韧，都让人感同身受。尤其喜欢作者对环境细节的描摹，那些老旧的木质楼梯、斑驳的墙皮、甚至是街角那家总是在特定时间点飘出特定气味的早餐铺，都成了推动剧情发展的无形力量。我读到主人公为了一个近乎虚无缥缈的目标付出的所有努力时，简直捏了一把汗，那种感觉就像自己也陷进了那个特定的时空里，被剧情牵引着呼吸。高潮部分的转折处理得极其巧妙，不是那种突兀的“上帝之手”式的解决，而是基于前期所有铺垫的必然结果，体现了作者对人性复杂性的深刻洞察。读完后久久不能平复，感觉像经历了一场漫长而真实的旅行，留下了许多值得回味的味道。这本书的结构严谨，逻辑清晰，但同时又不失文学性的浪漫与想象力，这种平衡感把握得非常到位，让人忍不住想立刻翻开第二遍去寻找那些可能错过的伏笔。
评分我必须承认，这本书的语言风格是我近年来读到过的最令人耳目一新的文本之一。它完全避开了那些陈词滥调和华丽辞藻的堆砌，而是选择了一种极其克制、精准，甚至略带冷峻的笔调来叙事。这种文字的力量在于其“留白”，作者似乎非常懂得“少即是多”的道理，很多关键的情感冲突和心理变化，都是通过人物之间极简的对话和几个精准的动作来传达的。举个例子，书中有一段描写两位主要人物在雨夜分别的场景，通篇没有一个“悲伤”或“不舍”的明确词汇，但通过雨水的节奏、伞下的距离和最后那一个没有说出口的眼神，那种压抑到极致的情绪张力，比任何直白的抒情都要震撼得多。阅读过程像是在进行一场精妙的解谜游戏，你必须全神贯注地捕捉那些细微的语言线索，才能真正领会作者的深层意图。这种阅读体验对读者要求很高，但回报也是巨大的，它强迫你走出自己舒适的解读区，主动参与到意义的建构中去。对于追求文字美学和叙事深度的读者来说，这本书无疑是一场饕餮盛宴。
评分作为一个对人物心理分析有偏好的读者，这本书在描绘复杂人际关系网方面堪称教科书级别。作者没有塑造任何一个绝对的“好人”或“坏蛋”，每个人物都带着各自的创伤、偏见和难以启齿的欲望。特别是几位女性角色之间的互动，那种微妙的竞争、隐藏的依赖和偶尔闪现的真诚理解，描绘得细腻且残酷。最精彩的是作者对“沉默”的运用，很多时候，真正的冲突并不是在激烈的争吵中爆发，而是在长时间的、令人窒息的沉默中积累和爆发的。通过对肢体语言和眼神交流的极其细致的捕捉，作者构建了一张巨大的情感蜘蛛网，角色们在其中挣扎，相互牵制。我几乎能感受到他们每一次呼吸中的犹豫和试探。这本书的魅力在于，它揭示了人类情感中最难堪但又最普遍的真相：我们常常比我们愿意承认的，更需要彼此，也更害怕彼此。这种深刻的洞察力，让这本书超越了一般的文学作品，触及到了人性的本质。
评分阅读体验极差，毫无乐趣，看了一半不想看了。就这样吧，何必勉强自己，唉我真的读不来这种写法怪诞感觉有点先锋性的东西，尤其它还是外国文学作品，太难了我选择放弃…… 说到格拉斯，我又回忆起八九年前，我作为常年霸占年级前几名的在校内具有一定知名度的初中生，在一个补习班偶遇我们当时的年级第一。我和她聊起文学，她在一张物理试卷空白处给我推荐了几本书：《铁皮鼓》、《狗年月》、《喧哗与骚动》，我跑图书馆借来一看，受到极大震撼——根本看不懂！我想：天啦，怪不得她是年级第一，我真是太浅薄了！当时我对她就充满景仰之情，这种景仰直到我和她成为高中同班同学还依稀存在。 现在我不死心又把这几本书找来看，看倒是能看懂，但真的不合我胃口。好吧，怪不得人家是年级第一！
评分不虚我服，膜拜！！
评分读着吃力，只看到情书的一半
评分阅读体验极差，毫无乐趣，看了一半不想看了。就这样吧，何必勉强自己，唉我真的读不来这种写法怪诞感觉有点先锋性的东西，尤其它还是外国文学作品，太难了我选择放弃…… 说到格拉斯，我又回忆起八九年前，我作为常年霸占年级前几名的在校内具有一定知名度的初中生，在一个补习班偶遇我们当时的年级第一。我和她聊起文学，她在一张物理试卷空白处给我推荐了几本书：《铁皮鼓》、《狗年月》、《喧哗与骚动》，我跑图书馆借来一看，受到极大震撼——根本看不懂！我想：天啦，怪不得她是年级第一，我真是太浅薄了！当时我对她就充满景仰之情，这种景仰直到我和她成为高中同班同学还依稀存在。 现在我不死心又把这几本书找来看，看倒是能看懂，但真的不合我胃口。好吧，怪不得人家是年级第一！
评分阅读体验痛苦，不是我的菜。文本致密，仿佛沉重版的马尔克斯。波澜壮阔的大画卷，二战时和二战后德国和德国人的迷惘与畸形浮现。马特恩故事最震撼，其人形象之复杂已超出时代的框架。
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