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乾脆直白的一本小書。作者從自身經驗齣發，談導演實務：摒棄一切“有趣的廢話”，主張多用鏡頭說話、少加旁白說明。這種極簡的做法值得創作者堅持，但有時也是高估瞭觀眾群體。

Things change,and things never change.

David Mamet，Oleanna的劇作者。總體來說他的導演理念受愛森斯坦以及斯坦尼斯拉夫斯基的影響很大，但這裏講的是電影，所以和斯氏對戲劇演員的要求還是略不同的。馬梅特反對那種鏡頭跟著角色走的拍攝方式，認為電影是“透過一連串影像的並置，藉著鏡頭之間的對立在觀眾心底所引起的反應，來將故事往前推衍”。其所謂導演在拍攝前確立的最高主旨(superobjective)來決定一齣戲的走嚮和斯坦尼的概念十分接近，他也認同斯氏的“貫串動作”；導演的職責不是製造混亂而是在混亂中理齣秩序；鏡頭選擇遵循簡單和呆闆，讓單鏡頭承載的內容盡可能少；優秀劇作結構當是推論式，激發觀眾好奇心並預設他們具備“將事件意義化”的天性，從而解放鏡頭；在馬梅特看來，演員隻需簡單地執行某些動作，並不帶感情；電影還應當少“說明”。

電影藝術無邊無垠，無法受限。雖然本書是大衛馬梅的一傢之言，但對於初學者的影像、邏輯思考，會有一定的啟發作用。

David Mamet，Oleanna的劇作者。總體來說他的導演理念受愛森斯坦以及斯坦尼斯拉夫斯基的影響很大，但這裏講的是電影，所以和斯氏對戲劇演員的要求還是略不同的。馬梅特反對那種鏡頭跟著角色走的拍攝方式，認為電影是“透過一連串影像的並置，藉著鏡頭之間的對立在觀眾心底所引起的反應，來將故事往前推衍”。其所謂導演在拍攝前確立的最高主旨(superobjective)來決定一齣戲的走嚮和斯坦尼的概念十分接近，他也認同斯氏的“貫串動作”；導演的職責不是製造混亂而是在混亂中理齣秩序；鏡頭選擇遵循簡單和呆闆，讓單鏡頭承載的內容盡可能少；優秀劇作結構當是推論式，激發觀眾好奇心並預設他們具備“將事件意義化”的天性，從而解放鏡頭；在馬梅特看來，演員隻需簡單地執行某些動作，並不帶感情；電影還應當少“說明”。