具体描述
台灣電影人楊德昌（Edward Yang）經歷了不平凡的一生。他在中國大陸出生、台灣長大，自幼深受日本漫畫文化的影響。年輕時曾前往美國學習，並成為資訊工程師，卻在33歲時，懷著一股對電影的狂熱愛好，選擇了轉行拍電影，開啟自己的另一段人生。
本書的第一部分介紹楊德昌的生平，第二部分詳解楊德昌的八部作品，第三部分收錄了許多珍貴素材：
首先是喚起人們對楊德昌作為一位藝術家的記憶的大量視覺資料，由楊先生的遺孀彭鎧立女士提供，其中有許多未曾出版；接著是楊德昌本人所寫並發表在當時報紙上的兩篇文章，第一篇有很強烈的自傳特徵。第二篇則是對當代科技變革的思索。
然後是其他導演們的見證，有的是楊德昌在台灣好友們（如侯孝賢導演、戴立忍），有的則極為看重楊德昌的作品（如中國導演賈樟柯、美國導演馬丁．史柯西斯〔Martin Scorsese〕），以及楊德昌的朋友資深影評人皮耶．里斯恩特（Pierre Rissient）撰寫關於楊德昌的回憶，他在歐洲不遺餘力地推廣楊德昌的作品。最後的三篇文章則由三位電影權威人士從特殊的角度撰寫，深入挖掘楊德昌作品的重大面向，這三位分別是法國導演奧利維耶．阿薩亞斯（Olivier Assayas）、英國的亞洲電影專家湯尼．瑞恩斯（Tony Rayns）和台灣的教授吳珮慈。
本書特色
「對楊德昌的認同來得太晚了。」世界著名影評人尚．米榭爾．弗東（Jean-Michel Frodon）如是說；曾任法國《電影手冊》雜誌主編的弗東並給予楊德昌極高的評價：我們幾乎可以說他是二十世紀八、九○年代最偉大的電影藝術家之一。
2012年適逢台灣新電影30周年，楊德昌導演逝世5周年，時周文化特別企劃出版由弗東先生所撰寫的《楊德昌的電影世界》繁體中文版，成為繼李安之後，編入「世紀名導書系」的第二位台灣導演，以此向這位台灣新電影運動的代表人物致敬。
作者简介
尚．米榭爾．弗東（Jean-Michel Frodon）
世界著名影評人，電影史研究專家，曾任法國《電影手冊》雜誌主編。主要著作有《法國現代電影史》（1995）、電影：邁向第二世紀》（1996）、《民族印象》（1998）、《論侯孝賢》（1999）、《想像的盛宴》（2002）、《遠離電視的點影》（2004）、《楊德昌的電影世界》（2010）
目录信息
Chapter 01 電影
光陰的故事．指望
海灘的一天
青梅竹馬
恐怖分子
牯嶺街少年殺人事件
獨立時代
麻將
一一
Chapter 02 手稿∕圖像 檔案
Chapter 03文字、見證、評論
楊德昌－－顏色藥水和等化劑
楊德昌－－新的書寫方式
侯孝賢－－另一種視角
賈樟柯－－關於楊德昌: 沉默的槍聲
戴立忍－－電影界的「哈姆雷特」
馬丁．史柯西斯－－憤怒和震驚
皮耶．里斯恩特－－嚴謹而隨興
奧利維耶．阿薩亞斯－－楊德昌和他的時代
湯尼．瑞恩斯－－左半腦與右半腦：楊德昌的理性世界和感性世界
吳珮慈－－楊德昌及其風格的緣起
· · · · · · (收起)
读后感
杨德昌的一生注定是不平凡的。他在大陆出生，台湾长大，自幼深受日本漫画文化的影响，年轻时曾前往美国学习，并成为工程师，确在33岁时，怀着一种对电影的狂热爱好，选择了转行拍电影。 杨德昌作为台湾新电影运动——20世纪80年代台湾社会转型期艺术界抗争活动的标志性事件—...
评分若是单说这书如何，那么并不是那么的好。但是这大概是第一本简体版的论述杨德昌电影的书，所以依然值得阅读。让看过他电影的人，多了解一些他的事情，让喜爱他的人，顺着文字来回味影像，感到一些温暖。 此书大体分为三部分。第一部分是作者对杨德昌生平的介绍和电影作品的分...
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从技术层面来说，这部影片的摄影简直是一堂教科书级别的示范。光影的运用达到了炉火纯青的地步，室内场景中那种从窗户斜射进来的、带着灰尘颗粒的光束，营造出一种既古典又现代的忧郁美学。镜头运动极其精准，无论是缓慢平移还是固定长焦，都服务于表达情绪而非炫技。我注意到很多场景都采用了深景深镜头，使得前景、中景、背景中的人物和环境元素都能保持清晰，这种处理方式极大地增强了画面的信息量和层次感，也暗合了影片中“多线并行”的人物命运主题。特别是涉及到集体场景的处理，导演总能找到一个独特的视角，将宏大的社会变迁，浓缩进一个家庭的饭桌上，或者是一次街角的偶遇中，手法高超，令人叹服。
评分我特别欣赏影片中对“声音设计”的微妙处理，它几乎和画面同等重要，构成了叙事的另一条隐形线索。环境噪音的层次感非常丰富，你可以清晰地听到老旧空调的嗡鸣、楼道里隐约传来的邻居争吵声、乃至是远处火车经过的汽笛声，这些声音不是背景音效，而是构成那个特定时空质感的基石。它们交织在一起，构建了一种令人信服的“在场感”。在某些关键的独白场景中，声音的突然抽离和寂静的降临，反而放大了角色内心世界的空旷与孤立。这种对听觉细节的偏执，使得影片的质感远超一般的电影作品，它真正做到了用“全方位感官体验”来构建一个世界，而非仅仅用画面。
评分我不得不承认，这部作品的叙事节奏非常克制，甚至可以说有些慢热，但这恰恰是它的魅力所在。它不急于让你理解故事的全部，而是耐心地引导你进入角色的内心世界，让你像呼吸一样，自然地接收到他们日常的琐碎、潜藏的焦虑以及偶尔迸发出的对美好生活的向往。影片中大量的留白处理，给予了观众极大的解读空间，每个观众都能在那些未被言明的空白处，填入自己对生活、对人性、对时间的理解。我尤其欣赏导演对于“片段式记忆”的运用，一些看似无关紧要的生活细节，比如一次雨中的奔跑、一首老旧的歌曲，在影片后半段会以一种意想不到的方式重新连接起来，构建起一个完整却又破碎的时代侧写。它不是一个线性的故事，更像是一张错综复杂的生命网络，每一个节点都闪烁着微弱却持久的光芒。
评分这部电影的史诗感真是扑面而来，导演对时间流逝的捕捉简直是神乎其技。从开场那漫长而略显沉闷的家庭晚餐，到最后角色们在命运的十字路口各自蹒跚前行，每一个镜头都像是被精心打磨过的琥珀，凝固了那个特定年代里，那种无处不在的、介于希望与绝望之间的灰色情绪。尤其是对城市景观的描绘，那些钢筋水泥的丛林，不是作为背景板存在，而是成为了角色内心挣扎的延伸。街道上模糊的人影，湿漉漉的柏油路反射着冰冷的霓虹，都在无声地诉说着个体在宏大时代背景下的渺小与无助。我看到的是一种近乎残酷的真实，它没有给你廉价的煽情或高昂的口号，只是冷静地把生活摆在你面前，让你自己去体会那种渗透骨髓的疏离感。演员们的表演自然到让人忘记了他们在“演戏”，他们的每一个眼神、每一个欲言又止的停顿，都充满了未言明的重量。
评分这部电影最让我震撼的，是对“时间”这个概念的哲学探讨。它仿佛在说，时间不是一个均匀流动的刻度，而是一团黏稠的、具有重量感的物质。角色们似乎都被困在自己的人生轨迹里，每一次尝试突破，最终都导向了某种既定的宿命感。片中那些关于成长、关于离别、关于错过的场景，都被处理得异常冷静，没有歇斯底里的爆发，只有一种深沉的、近乎宿命论的接受。这种处理方式非常高级，它迫使观众必须跳出传统的情感代入，转而从更高的维度去审视这些人物的困境。看完后久久不能平静，不是因为情节有多么曲折，而是因为它触及了生命中最本质的那些问题：我们从哪里来，又要到哪里去？而答案，似乎就在那些沉默的对视和无声的告别之中。
评分楊德昌八部電影的影評，加上導演演員們對他的回憶，草草地翻了。幼時哥哥的漫畫啟蒙，從系統工程師轉行做導演，用自己的視角剖析梳理社會事件再重新組構，不斷詩化自己的成長回憶，成為我對楊德昌的進一步認識。能產出有厚度東西的人，自己的人生也是有厚度的，不是單純指經歷過怎樣的大風大浪，而是對自己生活的日子和日子所處的社會環境有所思考和挖掘。
评分很遗憾没有看过青梅竹马 在台湾买的这本书 不管如何 光是纸张就让我超级舒服 写杨德昌的书很多 这本介绍的很全面 但是不太深 也许是这个人实在太神秘了吧
评分@台大二手书店
评分很遗憾没有看过青梅竹马 在台湾买的这本书 不管如何 光是纸张就让我超级舒服 写杨德昌的书很多 这本介绍的很全面 但是不太深 也许是这个人实在太神秘了吧
评分下午坐在 言几又 读完了这本书
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